العصور الأدبية المتأخرة كانت عصور تقليد واتّباع، أكثر منها عصور ابتكار وابتداع,
الخصائص الاتباعية للمعرفة ظلت شائعة بين الناس، سائدة بين العامة على نحو خاص، وهي الخصائص التي هاجمها غير واحد من علماء الشريعة المتأخرين، ومنهم القاضي شيخ الإسلام محمد (...)
سيطرت نزعة تقديس الماضي على الفكر والإبداع العربيين، واقترنت في تصاعدها بالعداء للفكر العقلاني والإبداع الحداثي.
كان الحفاظ على التقاليد الأدبية في معناها الجامد هو الوجه الآخر من نزعة تقديس الماضي على المستوى الفكري، كانت النزعة الأخيرة ترد الفضل (...)
لا يزال مستقرًا في وعيي أن الحداثة والتحديث والعقلانية والحرية هي طرق المستقبل في حياتنا. ولا فارق بين الحداثة والتحديث إلا في أن الكلمة الأولى تشير إلى الجانب الفكري والمعنوي، بينما التحديث يشير إلى الجانب المادي من الفعل الشامل لتغير المجتمع (...)
حدثان متصلان، دالان، استهل بهما محمد حسين هيكل حياته الباريسية التي بدأت في صباح الثالث عشر من تموز يوليو سنة 1909. الحدث الأول مرتبط بوصوله إلى باريس مع احتفالات الثورة الفرنسية وسقوط الباستيل في الرابع عشر من تموز يوليو سنة 1789. وهو اليوم الذي (...)
"كان الأدب، في سالف الزمان، يعني الشعر في المحل الأول. وكانت الرواية بدعة محدثة ألصقت بالسيرة والتاريخ بما لا يجعل منها أدباً أصيلاً، وشكلاً عامياً لا يرتفع إلى مصاف الدوافع الراقية للشعر الغنائي والشعر الملحمي. ولكن انقلب الوضع في القرن العشرين، (...)
لا ىمكن لشعرىة القبح في قصيدة الماغوط، أو قصيدة غيره، أن تمضي إلى ما لا نهاىة في استخدام الدمامة، أو حشدها في الصور المجازية كما لو لم ىكن هناك سوى القبح. فهذه الشعرىة تعي أن كل ظاهرة تتضمن نقىضها، وأن القبح نفسه لا معنى له من غىر أضداده التي تؤسس (...)
أتصور أن المشكلة المنهجىة الاستهلالىة التي لا بد أن ىشعر بها القارئ المدقق بعد الفراغ من قراءة كتاب "المراىا المحدبة" أن الدعوى لم ىتم إثباتها بأسلوب البرهان العلمي والمحاجّة الهادئة والمساءلة العمىقة، بل لم ىتم إثباتها أصلا، وظلّت معلقة في فراغ (...)
لوركا نافورة ميدان
ظل ومقيل للأطفال الفقراء.
لوركا أغنيات غجرية،
لوركا شمس ذهبية،
لوركا ليل صيفي منعم.
لوركا سوسنة بيضاء
مسحت خديها في الماء.
لوركا أجراسُ قِبابْ،
سكنت في جوف ضبابٍ،
قرب النجم المفرد،
آنا تشدو، آنا تتنهد.
تلك هي أبيات صلاح عبد (...)
إذا عدنا من التنظير العام للمثقف التقليدي إلى عالم الرواية الذي نعيش في زمنه، منطلقين من واقعنا المخصوص بالطبع، لاحظنا أن الرواية العربية لا تتناول المثقف التقليدي في ذاته، ولا تخصه عادة بأعمال إبداعية تستجلي علاقات أفكاره وملامح وعيه ومتغيرات سلوكه (...)
"رواد الفن القصصي" سلسلة جدىدة من سلاسل الأعمال الكاملة تصدر عن المجلس الأعلى للثقافة في مصر، ىشرف علىها الصدىق صبري حافظ بكل ما هو معروف عنه من تخصص في تارىخ هذا الفن واقتدار على معالجته النقدىة وحرص على صىانة تقالىده وإلقاء الضوء على تقنىاته (...)
أحسب أن الملحمة الكبرى التي لم تفارق الرواية العربية عوالمها إلى اليوم هي ملحمة التغير في أبعاده الاقتصادية والسياسية والاجتماعية والفكرية والإبداعية، وذلك منذ أن نشأت الرواية العربية نتيجة تشكل الوعي المدني للمدينة العربية الحديثة التي لا تزال تسعى (...)
يقوم كتاب عبدالعزيز حمودة "المرايا المحدبة : من البنيوية إلى التفكيكية" المنشور ضمن سلسلة "عالم المعرفة" الكويتية في شهر أبريل/ نيسان الماضي على دعوى مؤداها أن الحداثيين العرب تطلعوا إلى ذواتهم النقدية في مرايا محدبة جعلت منهم أضخم بكثير مما هم (...)
أحسب أن ظاهرة العنف المستشرية في المجتمع انتقلت إلى تجمعات المثقفين فى مصر بأكثر من مجلى، انعكس على علاقات المثقفين التي وصلت إلى درجة دالة من تبادل خطاب العنف الذي جذب إليه الانتباه طوال العام الماضي. ومظاهر ذلك الخطاب عديدة في حضورها الدال الذي (...)
ىحمل التقرىر الذي أصدرته اللجنة العالمىة للثقافة والتنمىة سنة 1995 عن الأمم المتحدة عنوان "تنوعنا الخلاق"، وهو عنوان ىكشف عن منزع جدىد في فهم الثقافة الإنسانىة من منظور النزعة الكوكبىة الولىدة التي كانت بمثابة الإطار المرجعي للتوجه الغالب على أبواب (...)
"سنة تمضي وأخرى سوف تأتي"، سطر شعري من قصيدة "بكائية لصقر قريش" التي كتبها صديقي أمل دنقل الذي يزداد افتقادي له كلما تكشّف مستور الشعراء. سطر مشحون بمعان أعرفها وأخرى أهجس بها، في توتر نغمه الشعري منزوف الضرب، كأنه صدى مستوحش للأيام التي لا يكف فيها (...)
كان أول تسجيل لأصداء استقبال الجمهور القارئ أو المتلقي لقصائد الماغوط في العدد السادس الصادر في نيسان - أبريل 1958 من مجلة "شعر" التي كانت دخلت سنتها الثانية. ففي هذا العدد يبدأ باب "قضايا وأخبار" - وهو الباب الأخير في تبويب المجلة - برسالة من سمير (...)
تتحول الأصولية إلى نزعة قمعية خالصة لا تتردد في ممارسة العنف العاري على خصومها، عندما تعمل في حماية أو في خدمة دولة تسلطية تمارس العنف نفسه على كل المستويات. عندئذ تغدو الأصولية الوجه الفكري لهذه الدولة بالقدر الذي يتحول الفكر الأصولي في فعل ممارسته (...)
أخيرا، أخذت المطبعة في الدوران ليصدر عدد خاص من مجلة "فصول" عن أدونيس. لم استطع، بعد أن أذنت بطبع العدد الذي تضخمت صفحاته على نحو استثنائي، سوى الشعور بالامتنان لكل من أسهم بالكتابة فيه، متطوعا، بلا مقابل مادي، من النقاد العرب الذين مثّلوا الأقطار (...)
كلما استعدْتُ المأثور الذي ىقول: "لا مُشاحّة في الاصطلاح" خطرت على ذهني معان ثلاثة متتابعة. أولها المعنى الذي ىصل لفظة المُشاحَّة بالشُّح وىرجعها إلىه، وثانىها المعنى الذي ىصل المشاحّة بالمنازعة والخصومة، وثالثها المعنى الذي ىفضي إلى تأكىد القنىة (...)
"البنىوىة التولىدىة" هي الصياغة العربية التي استرحت إلىها في ترجمة المصطلح الفرنسي الأصل Genetique الذي ىشىر إلى المنهج الذي صاغه الفيلسوف والناقد الأدبي، الفرنسي الجنسية الروماني الأصل، لوسىان جولدمان 1913-1970. وهو المنهج الذي ىتناول النص الأدبي (...)
الواقع أن التعاقب الزمني لتواريخ ترجمة كتب لوسيان غولدمان إلى اللغة الإنكليزية يدل على حركة الخط البياني لعمليات استقبال البنيوية التوليدية في هذه اللغة، ومن ثم في النقد العالمي بمعنى من المعاني. ففي مقابل ثلاثة كتب مترجمة إلى الإنكليزية في (...)
أهم ما ىتمىز به العمل الأدبي أو الفني في منهج لوسىان غولدمان 1913-1970 البنىوي هو تلاحم العمل الإبداعي ووحدته من حىث هما نتاج لرؤىة عالم هي الوعي الممكن في أقصى حالات تلاحمه ووحدة عناصره. هذا الفهم هو الأساس الذي ىنبني علىه تحدىد القىمة الجمالىة (...)
طبع كتاب "ألف ليلة وليلة" للمرة الأولى بالأحرف العربية بمدينة كلكتا بالهند في جزءين، نبّه عليهما يوسف سركيس في "معجم المطبوعات العربية والمعربة". وكان ذلك في المطبعة الهندوستانية، وبرعاية كلية فورت وليام التي أصدرت الجزء الأول بعنوان "حكايات مئة (...)
الأصولية الأولى التي تؤدي إلى حدية سؤال الهوية في مجال النقد الأدبي هي الأصولية القومية التي شاعت في سنوات المد الوحدوي للخمسينات، ولا تزال بقاياها ماثلة في الخطاب الثقافي العام. وهي أصولية تولّدت من حدِّية الدفاع عن الهوية القومية في مواجهة (...)
كان أهم ما ثقفه هيكل من ممارسة الحرية بمعانيها المختلفة في المجتمع الباريسي أن الحرية لا تتجزأ أو تنقسم في الفعل المتحد لممارستها، مهما اختلفت مجالاتها أو تعددت مستوياتها. فالعلاقة بين مجالاتها ومستوياتها أشبه بالعلاقة بين الأواني المستطرقة، ما يحدث (...)