2.8 مليار تمويل الاستثمار الجريء للشركات الناشئة    ارتداداته السلبية على أمريكا أولاً.. تسونامي الرسوم يهز الاقتصاد العالمي    السياحة: 154 مليار ريال إنفاق الزائرين    مركز عالمي للشركات والفرص الواعدة.. السعودية تستضيف «معرض التحول الصناعي 2025»    17 ألف طفل فلسطيني في سجل شهداء الإبادة الجماعية    استنكرت وأدانت استهداف الاحتلال للمدنيين العزل.. السعودية تطالب العالم بوضع حدٍ لمأساة الشعب الفلسطيني    في ختام الجولة ال 26 من دوري روشن.. فرق القاع تسعى للهروب من خطر الهبوط    في ثاني جولات كأس آسيا تحت 17 عاماً.. الأخضر يواجه تايلاند لانتزاع الصدارة    في ختام ثاني أيام الجولة 26 من روشن.. الاتحاد يرفض الخسارة أمام الأهلي في ديربي الغربية    إدارات التعليم تطبق الدوام الصيفي في المدارس.. اليوم    1071 حالة ضبط لممنوعات بالمنافذ الجمركية    رقابة على أسواق النفع العام والمسالخ بالباحة    للتعريف بالحِرف الوطنيّة الأصيلة.. إطلاق مبادرة لوحات «وِرث السعودية» على الطرق السريعة    حلوى العيد .. نار وبواريد    ياسمين عبد العزيز تستكمل تصوير فيلم «زوجة رجل»    "يونيسف" تحث إسرائيل على السماح بدخول قوافل المساعدات إلى غزة    الولايات المتحدة تلغي جميع التأشيرات لمواطني جنوب السودان    وزير خارجية بريطانيا: إسرائيل تحتجز اثنين من نواب البرلمان البريطاني    الرياضات الإلكترونية في المملكة.. نمو سريع ومستقبل واعد    "ماتياس يايلسه": صعب علينا تقبل التعادل مع الاتحاد    محمد بن سلمان.. إنسانية عميقة    إعادة ضبط السوق العقاري    ريان طرابزوني ل«الرياض»: مبادرة « بوبا بدون موافقات مسبقة » تحول جذري في الرعاية الصحية    حرس الحدود لمرتادي الشواطئ.. التزموا بإرشادات السلامة    طلاب وطالبات يتجاوزون الإعاقة ب"عالم الصناعة"    رصد 2300 مخالفة على مشروعات «البنية التحتية» بالرياض    في الشباك    لودي: النصر كان الأفضل    الرياض وصناعة الفعاليات    مترو الرياض.. جسر للقلوب    إرثٌ خالد ورمزٌ للأصالة    رجال الأمن.. شكراً لكم من القلب    بلان يكشف سر مشاركة أوناي    كرة ذهبية في قاع المحيط    العثور على بقايا ماموث في النمسا    أسرار في مقبرة توت عنخ آمون    عشريني ينافس العمالة بالتكييف والتبريد    نائب أمير الرياض يعزي زبن بن عمير في وفاة والده    جامعة جدة تبدأ القبول لبرامج الدراسات العليا    مطلقات مكة الأكثر طلبا لنفقة الاستقطاع الشهري    خطيب المسجد الحرام: مواسم الخير لا تنقضي وأعمال البر لا تنقطع    إمام المسجد النبوي: الاستقامة على الطاعات من صفات الموعودين بالجنة    كيف تحمي طفلك من قصر النظر؟    مستشفى الدكتور سليمان الحبيب بالفيحاء في جدة يعيد زراعة أذن مبتورة بنسبة تزيد على "50"%    مستشفى الرس.. مبادرة مبتكرة لتحسين تجربة المرضى    العيد بين الفرح والقلق    بلدية الدمام تعايد مسؤولو ومرضى مستشفى الملك فهد بالدمام    الفنان التشكيلي سعود القحطاني يشارك في معرض جاليري تجريد 2025    الفنون البصرية تطلق غدًا "أسبوع فن الرياض"    الحرب على المخدرات مستمرة.. ضبط عدد من المروجين بعدد من المناطق    العماد والغاية    الملك وولي العهد يعزيان عضو المجلس الأعلى حاكم أم القيوين في وفاة والدته    ودعنا رمضان.. وعيدكم مبارك    مركز 911 يستقبل أكثر من 2.8 مليون مكالمة في مارس الماضي    بلدية محافظة الشماسية تحتفل بعيد الفطر المبارك    وزارة الصحة الأمريكية تبدأ عمليات تسريح موظفيها وسط مخاوف بشأن الصحة العامة    محافظ الطوال يؤدي صلاة عيد الفطر المبارك في جامع الوزارة ويستقبل المهنئين    الأمير سعود بن نهار يستقبل المهنئين بعيد الفطر    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



37 لوحة في معرض للرسامة زينة بدران . غنائية اللون تتجلى في التجريد
نشر في الحياة يوم 29 - 04 - 2010

تطل موهبة الفنانة التشكيلية زينة قمر الدين بدران في استنطاق المواد واكتشاف الخامات المتنوعة في بحثها عن شخصيتها الفنية ورؤاها الخاصة. فالمعرض الذي أقامته في غاليري"سيس 6"في الأشرفية - بيروت، جمع تجاربها في السنوات العشر الأخيرة، وهي عبارة عن 37 لوحة، متنوعة التقنيات ما بين محفورات ومواد مختلفة، غالبيتها على أحجام كبيرة، تؤكد النزعة الاختبارية لدى الفنانة وقدرتها على التجريب والتطبيق.
يبدو نتاج هذا المعرض الانفرادي الأول خميرة لما ستكون عليه التجارب المقبلة لزينة بدران في دلالاتها واستعداداتها. وهو يأتي بعد دراستها الفن في الجامعة الأميركية بيروت، ومشاركاتها في محترفات فنية عدة ومعارض جماعية، محلية وعربية.
ثمة مراحل ومحطات في اعمالها تعود الى فترة تمتد ما بين 2000 و 2010، تنتقل فيها من التجريدية الغنائية والشغف بالتلطيخ اللوني والتكاوين المستوحاة من الإنسان والطبيعة والحالات الداخلية والمشاعر الحميمة، الى لغة شكلانية في التصوير، مختلفة عن الأولى سواء في طريقة التعاطي مع أبعاد اللوحة أو المسند التصويري أو المواد التقليدية الأليفة في الرسم والتصوير، لا سيما أن القماشة أصبحت مطروحة أرضاً تتلقى بطريقة الصب اللوني ما يسيل من خيوط ونقاط وتشابكات وتقاطعات، سرعان ما تشكل نسيجاً تصويرياً على طريقة بوللوك في الأكشن بينتنغ.
وعلى رغم ذلك فإن المسطح التجريدي الذي تخرجه زينة بدران الى العيان بمشهديته الكبيرة، وما ينطوي عليه من بؤر وعيون وآفاق وسيلانات وارتجاجات وانزياحات، يختلف عن الأكشن الأميركي في طبقات اللون واتجاهاتها وإلهاماتها وموحياتها. فاللوحة من قريب هي سطح مخرمش محدب ومقعر احياناً يشبه في ملمسه جداراً من جدران الكهوف، مكون من عجائن سميكة وألوان متمازجة وخيوط معقدة وتكتلات وقصاصات أقمشة وتلصيقات محفورة في الأعماق مثل أسرار دفينة، وهي لا تبوح عن نفسها إلا لدى رؤيتها عن بعد. ذلك شأن الأعمال ذات الأحجام الكبيرة التي استخدمت فيها الفنانة أسلوباً من التعبير يعتمد على الإلصاق فتبدو الكتابات الرقمية جزءاً من المشهد التجريدي كمؤدى أو كنسيج بصري رتيب من جهة وحار ملتهب بسبب الطلاء الأحمر.
إنها إذاً المساحة تارة كفضاء وطوراً كأرض وغالباً كاحتمالات. وهي أقرب ما تكون إلى سطح تجريبي تذهب به الفنانة من هامش إلى آخر، دائماً على ضفاف الكلام والبوح، بحثاً ليس عن جمالية فحسب بل عن انخراط في مستويات التجريد كلغة قابلة للأقل أو الأدنى، مما يبرر التقشف اللوني والرغبة بالاكتفاء بالألوان الرمادية في تدرجاتها المضيئة والداكنة والقاتمة كخلفية لا تلبث ان تستقبل على سطحها على مسافات متساوية أزهاراً بيضاً تم طبعها على اللوحة يدوياً بواسطة الفرشاة واللون والبوشوار. وهي طريقة رائجة في الاختبارات الشابة عموماً، وإن بدت زخرفية كأداة ومظهر، غير أنها طريقة عملية في لفت النظر وإثارته، صوب تأويلات متصلة بعنصر واحد قابل للتكرار. هو عنصر وجودي وواقعي محسوس داخل فضاء تجريدي مبهم وباطني، ينطوي على رسالة عاطفية درامية ترمز في أعمال الفنانة إلى أزهار ضحايا الحرب.
لا تقلّ محفورات زينة بدران أهمية عن لوحاتها التجريدية، بل تعكس موهبتها في التعبير عن رؤاها عبر التقنية، سواء في استخدام الأحبار أو قماش الشاش الذي أضحى مادة مستهلكة في تجارب كثيرة سابقة عربية وعالمية، لكنه يتمتع بأهمية تكوينية خاصة على الورق أكثر منه في لوحات الأكريليك الكبيرة.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.