بدر ليلة ال 15 من رمضان يضيء سماء المملكة    طويق جازان في مبادرة إفطار مرابط بالحد الجنوبي    وزير الشؤون الاجتماعية الصيني يعلن ارتفاع معدلات الشيخوخة في الصين    البطيخ يزيّن موائد رمضان بإنتاج يتجاوز (613) ألف طن ونسبة الاكتفاء الذاتي (98%)    زيلينسكي يقر بأن جيش أوكرانيا يعاني «وضعا صعبا جدا» في كورسك    نيفيز يغيب عن تدريبات الهلال بسبب أسنانه    20 جولة تبخير وتطييب للمسجد الحرام يوميًا خلال رمضان    برنامج "نظرة إعلامية" يستضيف إعلاميين مؤثرين في مهرجان ليالي كفو بالأحساء    ارتفاع أسعار الذهب    تشكيل النصر المتوقع أمام الخلود اليوم في دوري روشن    موعد مباراة الاتحاد القادمة بعد الفوز على الرياض    حالة انتظار في الأهلي بسبب ميندي    محاريب المسجد النبوي لمسات معمارية إسلامية ميزتها النقوش والزخارف البديعة    السفير المناور يرفع الشكر للقيادة بمناسبة تعيينه سفيرًا لدى المكسيك    منتدى منافع الثالث يعزز الاستدامة والاستثمار في خدمة ضيوف الرحمن    الكشافة يقدمون خدماتهم لزوار المسجد النبوي    جمعية حفظ النعمة تحفظ فائض وجبات الإفطار في المسجد النبوي الشريف    ولي العهد‬⁩ والرئيس الروسي يستعرضان هاتفيا جهود حل الأزمة الأوكرانية    موسم الرياض يرعى نزال كامبوسوس جونيور ضد يوردان.. ونيكولسون تدافع عن لقبها العالمي في أستراليا    إطلاق 16 كائنًا فطريًا في محميات العلا    وفاة الأميرة نورة بنت بندر آل سعود    أمير منطقة المدينة المنورة يطلق حملة "جسر الأمل"    تحقيق أممي: الاحتلال يرتكب جرائم إبادة جماعية بحق الفلسطينيين    المملكة ترحب باتفاق ترسيم الحدود بين جمهوريتي طاجيكستان وقرغيزستان    الفتح يتغلب على الرائد بثلاثية    اكثر من 100 معاملة يتم إنجازها يومياً بالمنطقة عبر مبادرة الفرع الافتراضي    أمانة القصيم تُعلن جاهزيتها لانطلاق مبادرة "بسطة خير السعودية"    جمعية العناية بالمساجد " إعمار " تنفذ برنامج " سقيا المصلين "    قطاع ومستشفى بلّحمر يُنفّذ حملة "صُم بصحة"    قطاع وادي بن هشبل الصحي يُفعّل حملة "صُم بصحة"    جامعة الملك عبدالعزيز تحتفل بيوم العلم السعودي بسباق "راية العز"    نائب أمير منطقة مكة يستقبل رئيس المحكمة الجزائية بجدة    نيابة عن خادم الحرمين الشريفين وأمام سمو ولي العهد.. السفراء المعينون حديثًا لدى عدد من الدول الشقيقة والصديقة يؤدون القسم    محافظ الطائف يناقش تقرير لجنة الأسواق الشعبية    "بسطة خير السعودية" تنطلق لدعم 80 بائعًا متجولًا بالشرقية    نائب أمير منطقة مكة يرأس اجتماع لجنة الحج المركزية    العلا.. تضاريس ساحرة ونخل باسق    في معنى التأمل    رؤية 2030 عززت دور القطاع غير الربحي    عَلَم التوحيد    مجندات الوطن    قوة دعم الحرم للدفاع المدني تواصل جهودها في الحرمين الشريفين    مكة في عهد يزيد بن عبدالملك بن مروان.. استقرار إداري رغم التحديات السياسية    طيبة الطيبة.. مأرز الإيمان    لا منتصر بحرب الرسوم    النفوذ الصيني في أعالي البحار يهدد الأمن القومي الأميركي    المشي في رمضان.. رياضة وصحة    نصائح لمرضى الكلى في رمضان.. يجب الالتزام بأساليب التغذية السليمة    بريد القراء    تزامنًا مع يوم العلم السعودي.. "بِر جازان" تطلق مبادرة "حراس الأمن في عيوننا"    خناقة بمسجد!    افضل تجربة تصوير هاتف في فئته بالعالم: سلسلة CAMON 40 من TECNO    مباحثات جدة الإيجابية "اختراق كبير" في الأزمة الروسية الأوكرانية    فرع هيئة الصحفيين بجازان يحتفي بيوم العلم السعودي بالتعاون مع فندق جازان ان    تعهد بملاحقة مرتكبي انتهاكات بحق وافدين.. العراق يعيد مواطنيه من «الهول» ويرمم «علاقات الجوار»    مشروع الأمير محمد بن سلمان يحافظ على هوية مسجد الجامع في ضباء    ارتفاع الفائض التجاري للمملكة خليجياً    سعوديات يدرن مركز الترميم بمكتبة المؤسس    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



ألف وجه لألف عام - بورخيس ناقداً سينمائياً: ضد سترنبرغ ومع هتشكوك عكس التيار
نشر في الحياة يوم 19 - 07 - 2009

منذ طفولته كان ضعيف النظر، لكن هذا لم يمنعه من أن يلتهم مكتبة أبيه، وسط مدينة بوينس آيرس، التهاماً... فظل يقرأ ويقرأ حتى اللحظة التي لم يعد قادراً فيها على تمييز الحروف من بعضها البعض. غير أن الأغرب من هذا هو أن ضعف النظر لم يمنع جورج لويس بورخيس، من أن تكون له حكاية طويلة عريضة مع السينما، الفن البصري بامتياز. وإذا كانت هذه الحكاية قد وصلت الى ذروتها لاحقاً حين بدأ سينمائيون يلتفتون الى نصوص لبورخيس يقتبسونها أفلاماً، أو يستلهمونها مواضيع، أو يحاكونها أسلوباً ودلالات (وحسبنا ان نذكر في هذا السياق عملين كبيرين هما «استراتيجية العنكبوت» لبرناردو برتولوتشي، و«اسم الوردة» لجان - جاك آنو، عن رواية امبرتو ايكو الشهيرة ذات النسب الى معظم أعمال بورخيس)، فإن حكاية بورخيس مع السينما تعود الى أبعد من ذلك بكثير... الى سنوات شبابه، حين كتب عشرات المقالات في النقد السينمائي، راح ينشرها بخاصة في مجلة «سور» (الجنوب) التي كانت تنشر معظم أعماله. ففي ذلك الحين، وعلى رغم أن بورخيس كان بالكاد يمكنه أن يشاهد فيلماً على الشاشة، حيث تتحول الألوان أمام عينيه أطيافاً وخيالات، كان لا يمضي أسبوع إلا وينشر فيه مقال سينمائي لبورخيس، وهي مقالات جمع الكاتب والناقد - والسينمائي بين الحين والآخر - أو غاردو كوزارنسكي، بعضها لينشره في قسم خاص من كتاب له عنوانه «بورخيس: حول السينما»، عبأه، اضافة الى المقالات النقدية البورخيسية، بكتابات أخرى عن السينما وبإسهامات كاتب الأرجنتين الأكبر في الحياة والثقافة السينمائيتين، كما بكلام عن مشاريعه السينمائية التي تحققت والتي لم تتحقق. باختصار تبدو اسهامات بورخيس «السينمائية» هنا، من خلال هذا الكتاب، أكبر وأهم مما كان يمكننا تصوره لدى كاتب كلاسيكي بالكاد يمكنه أن يرى. ولكننا إذا تذكرنا أن بورخيس الذي كان، الى كلاسيكيته منفتحاً على كل جديد، كان لا يترك ميداناً إلا ويخوضه، ويقسو على نفسه حتى يعيش وبقوة زمنه وزمن الآخرين، يمكننا أن نفهم.
غير أن ما يجب أن نلاحظه أيضاً، ومن خلال قراءة مقالاته النقدية السينمائية، لا يبدو مهادناً ولا متهاوناً. انه هنا قاس وحاد، قسوته وحدّته في مقالاته الأدبية. فهو ما كان أبداً ليترك مبدعاً يشوه، مثلاً، عملاً لمبدع آخر، تحت دعوى حرية الإبداع و «إعادة قراءة أعمال السابقين» تحت ضوء جديد. وفي هذا السياق، إذ نقرأ - على سبيل المثال - ما كتبه عام 1936، عن فيلم حققه واحد من كبار عباقرة السينما المجايلين له، جوزف فون سترنبرغ، انطلاقاً من رواية «الجريمة والعقاب» لدوستويفسكي، يمكننا أن ندرك دقة بورخيس، حتى وان لفتنا ان المقال الذي به تناول بورخيس ذلك الفيلم، لا يزيد حجمه عن سطور قليلة... بل انه كرس تلك السطور للحديث عن فيلمين معاً، كان «الجريمة والعقاب» أولهما بالطبع. فما الذي قاله بورخيس في مقالته تلك؟
تحت عنوان «فيلمان» كتب بورخيس: «... واحد من هذين الفيلمين يدعى «الجريمة والعقاب» وهو يحمل اسم دوستويفسكي/ سترنبرغ. ولن يدهشنا أبداً ألا يكون أول هذين المتعاونين، قد ساهم في هذا العمل، وهو الكاتب الروسي المرحوم، لن يدهشنا لأننا نعرف ما هي عليه الأعراف والأخلاق الفنية في هوليوود؟ أما بالنسبة الى البصمات التي تركها الثاني، وهو ابن فيينا المتأرجح دائماً وأبداً، فإنها لا تظهر أبداً... أو بالكاد تظهر في الفيلم، فأمر يدنو من مستوى الهمجية. أنا يمكنني أن أفهم أن يكون شخص ما غير مهتم - أو لم يعد مهتماً - بالرواية «السيكولوجية» وقد أفهم ان يكون فون سترنبرغ، المتعبد دون هوادة لملهمته (يعني مارلين ديتيرش)، قادراً على أن يربط كل التعقيدات الذهنية المتعلقة بجريمة روديوم رومانوفتش بتصوير مؤسسة الإقراض والربى المليئة بأشياء لا يمكن الاستهانة بها، أو بمخفر للشرطة متطابق تماماً مع الفكرة التي تحملها هوليوود عن ثكنة عسكرية للقوزاق. بالنسبة إليّ شخصياً، أنا المجند فكرياً بفعل الذكريات الشعبوية لفيلم سترنبرغ «الامبراطورة القرمزية»، كنت أتوقع أن أرى دفقاً كبيراً من اللحى المركبة، ومن سماورات الشاي والأقنعة والمرايا، والوجوه المباغتة، والقضبان والعرائش وقطع الشطرنج وآلات البالالايكا، والأحصنة. وكنت أتوقع أيضاً كابوس سترنبرغ المعتاد، كنت أتوقع الاختناق والجنون... ولكن خاب انتظاري! في هذا الفيلم تخلى سترنبرغ، عن اكسسواراته المعتادة: وهو شيء كان يمكنه أن يكون أمراً محموداً. لكن المؤسف أنه لم يبدل هذا كله بأي شيء. فإذا بفيلمه خال حتى من حلول تتعلق بالتواصل، ومن القطائع (جمع قطيعة)، لقد تحول في هذا الفيلم من حال الهذيان (التي كنا نراها لديه في أفلام مثل «الإمبراطورة القرمزية» و«المرأة والمهرج») الى حال الحماقة التامة. في الماضي كان فون سترنبرغ يبدو مجنوناً، وكان جنونه هذا يعتبر شيئاً ما. أما الآن فإنه، وبكل بساطة، صار يبدو غير ذي معنى. ومع هذا علينا ألا نيأس: إذ من الممكن أن هذا العمل المسمى «الجريمة والعقاب»، وهو عمل يساوي صفراً... على الإطلاق، من الممكن أن يشكل فعل ندامة وتوبة: نوعاً من التطهير الضروري؟ ومن الممكن أن يكون هذا الفيلم رابطاً بين «الصوت والغضب» المثيرين للدوخان في «الامبراطورة القرمزية»، وبين أي فيلم مقبل لا يكتفي بأن يدفع بعيداً، الانبهارات الخاصة لما هو كابوسي، بل يصل أيضاً الى ما يشبه الذكاء - من جديد لدى هذا المخرج - (وأنا إذ أقول «من جديد»، فما هذا إلا لأنني أفكر الآن في أفلام جوزف فون سترنبرغ الأولى). وإذ أعود هنا الى «الجريمة والعقاب» لا بد من أن أقول انه إذا كان سترنبرغ قد اقتبس من رواية كثيفة، فيلماً لا يساوي صفراً، فإن الفريد هتشكوك عرف، في المقابل، كيف يقتبس من رواية مغامرات مملة وبائسة (هي «الدرجات التسع والثلاثون») فيلماً جيداً. فهتشكوك اخترع فصولاً وأحداثاً اضافها الى الرواية... وأضاف من ذوقه الإبداعي الى أحداث سخيفة حين وجد أن النص الأصلي لا يقدم إلا عمل تبجيل البطولة الخرقاء. وهو أدخل في الفيلم مشهداً جنسياً بارزاً، ليس فيه شيء من العاطفة المجانية. كما انه، الى هذا كله، أضاف شخصية شديدة اللطف - مستر ميموري -... فإذا به لديه شخص بعيد كل البعد عن قوتَيْ الروح الأخريين، رجل يكشف عن سر خطير، فقط لمجرد أن شخصاً ما قد طلب منه أن يفعل، وأيضاً لأن دوره في الفيلم كان يقتضي منه ذلك عند تلك اللحظة من لحظات هذا الفيلم».
هذا هو النمط الذي به كان جورج لويس بورخيس يكتب نقده السينمائي، بأسلوبه اللاذع ونباهته، واهتمامه بالتفاصيل... وكل هذا بلغة مكثفة دقيقة لا تحوج القارئ الى المزيد. ولعل في امكاننا أن نشير هنا الى أن بورخيس بطريقة الكتابة هذه، وبأسلوبه في المقارنة، كان يعرف في ذلك الحين أنه يسير عكس التيار، إذ في زمن عرض هذين الفيلمين اللذين يتحدث عنهما، كان جوزف فون سترنبرغ يعتبر من الكبار الكبار بين مبدعي الفن السابع، فيما كان الفريد هتشكوك لا يزال يعتبر حرفياً ماهراً في أحسن الأحوال. لاحقاً، خلال نصف القرن التالي انقلبت الآية، فنُسيت معظم أفلام فون سترنبرغ، ومنها «الجريمة والعقاب»، فيما صار هتشكوك يحتل إحدى المراتب الأولى بين أعظم السينمائيين في القرن العشرين. أما بورخيس (1899 - 1986) فهو، طبعاً، ذلك الكاتب والناقد الأرجنتيني الكبير، والشاعر الذي خاض في الفنون والآداب رابطاً الكلاسيكية بالحداثة، مخترعاً كتباً وحكايات وأقوالاً وآراءً، جعلت منه، ليس فقط واحداً من الكتّاب الكبار، بل كذلك واحداً من كبار المفكرين طول القرن العشرين، الذي عاشه ورصده وتحدث عنه رابطاً إياه بتاريخ البشرية ككل وبتاريخ أفكارها وإبداعاتها.
[email protected]


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.