اندريك يعوض نيمار في منتخب البرازيل    "قوميز" يمنح لاعبي الفريق الفتحاوي إجازة 8 أيام خلال فترة التوقف الدولي    الكشافة يحققون أكثر من 26 ألف ساعة تطوعية في خدمة زوار المسجد النبوي خلال النصف الأول من شهر رمضان    أبرز العادات الرمضانية في بعض الدول العربية والإسلامية.. فلسطين    أكثر من 21 الف مستفيد.. "نور" تقدم برامج دعوية خلال أسبوعين من رمضان    مشروع الأمير محمد بن سلمان لتطوير المساجد التاريخية يجدد مسجد العظام ويحفظ تاريخًا يمتد إلى 14 قرنًا    النصر يتغلّب على الخلود بثلاثية في دوري روشن للمحترفين    في الوقت القاتل .. ضمك يخطف فوزاً ثميناً من القادسية    ضبط (23865) مخالفاً لأنظمة الإقامة والعمل خلال أسبوع    البحرين تطلق القمر الصناعي "المنذر" في إنجاز وطني غير مسبوق    من العقيدة إلى التجربة.. قراءة في أنسنة الدين    الوحدة يتغلّب على الخليج بثنائية في دوري روشن للمحترفين    ( التطلي) والذكريات الرمضانية    المركزي الروسي يرفع سعر الروبل أمام العملات الرئيسية    أمطار رعدية غزيرة وجريان للسيول في عدة مناطق بالمملكة    جمعية الأسر الاقتصادية تطلق هويتها الجديدة    زلزال بقوة 5.4 درجات يضرب شبه جزيرة ميناهاسا في إندونيسيا    واشنطن تطرد سفير جنوب إفريقيا    الدفاع المدني يكثف جولاته التفتيشية بالمدينة خلال رمضان    قصر ضيافة ومباني فندقية وسكنية في مزاد "جود مكة"    إنجاز سعودي في الأولمبياد الشتوي الخاص    ولي العهد يهنئ السيد مارك كارني    "ستاندرد آند بورز" ترفع تصنيف المملكة الائتماني عند "A+"    تفعيل مبادرة صم بصحة في فعالية إفطار حي خضيراء الجماعي    إفطار رمضاني يجمع صحافيي مكة على إطلالة البيت العتيق    فيديو.. غضب رونالدو بسبب استبداله أمام الخلود    طويق جازان في مبادرة إفطار مرابط بالحد الجنوبي    20 جولة تبخير وتطييب للمسجد الحرام يوميًا خلال رمضان    السفير المناور يرفع الشكر للقيادة بمناسبة تعيينه سفيرًا لدى المكسيك    الكشافة يقدمون خدماتهم لزوار المسجد النبوي    تحقيق أممي: الاحتلال يرتكب جرائم إبادة جماعية بحق الفلسطينيين    المملكة ترحب باتفاق ترسيم الحدود بين جمهوريتي طاجيكستان وقرغيزستان    وفاة الأميرة نورة بنت بندر آل سعود    أمير منطقة المدينة المنورة يطلق حملة "جسر الأمل"    إطلاق 16 كائنًا فطريًا في محميات العلا    اكثر من 100 معاملة يتم إنجازها يومياً بالمنطقة عبر مبادرة الفرع الافتراضي    جمعية العناية بالمساجد " إعمار " تنفذ برنامج " سقيا المصلين "    أمانة القصيم تُعلن جاهزيتها لانطلاق مبادرة "بسطة خير السعودية"    قطاع ومستشفى بلّحمر يُنفّذ حملة "صُم بصحة"    قطاع وادي بن هشبل الصحي يُفعّل حملة "صُم بصحة"    "بسطة خير السعودية" تنطلق لدعم 80 بائعًا متجولًا بالشرقية    نائب أمير منطقة مكة يرأس اجتماع لجنة الحج المركزية    نائب أمير منطقة مكة يستقبل رئيس المحكمة الجزائية بجدة    محافظ الطائف يناقش تقرير لجنة الأسواق الشعبية    جامعة الملك عبدالعزيز تحتفل بيوم العلم السعودي بسباق "راية العز"    جامعة أمِّ القُرى تحتفي بيوم العَلَم    طيبة الطيبة.. مأرز الإيمان    العلا.. تضاريس ساحرة ونخل باسق    عَلَم التوحيد    مكة في عهد يزيد بن عبدالملك بن مروان.. استقرار إداري رغم التحديات السياسية    المشي في رمضان.. رياضة وصحة    نصائح لمرضى الكلى في رمضان.. يجب الالتزام بأساليب التغذية السليمة    الصين تتفوق عسكريا على أمريكا    خناقة بمسجد!    مباحثات جدة الإيجابية "اختراق كبير" في الأزمة الروسية الأوكرانية    فرع هيئة الصحفيين بجازان يحتفي بيوم العلم السعودي بالتعاون مع فندق جازان ان    تعهد بملاحقة مرتكبي انتهاكات بحق وافدين.. العراق يعيد مواطنيه من «الهول» ويرمم «علاقات الجوار»    مشروع الأمير محمد بن سلمان يحافظ على هوية مسجد الجامع في ضباء    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



ألف وجه لألف عام - "الثاني من مايو" لغويا : ثورة الشعب تجابه المماليك وتغضب الملك
نشر في الحياة يوم 08 - 07 - 2008

تعتبر لوحة "الثالث من مايو 1808" للرسام الإسباني غويا، واحدة من أشهر لوحاته، بل إن كثراً يعتبرونها اشهر لوحة إسبانية، غير ان لهذه اللوحة أختاً قد يجهل كثر من الناس انها مرتبطة بها، حتى وإن كانوا يقدرونها تقديراً لا يقل عن الأولى، وحتى وإن كان في اسمها ما يوحي بذلك التآخي، نعني بذلك لوحة غويا المعروفة باسم"الثاني من مايو 1808"أو"حملة المماليك". واللوحتان اللتان تتماثلان حجماً تقريباً، معلقتان في متحف البرادو في مدريد في إسبانيا، حيث تجتذبان سنوياً ملايين المشاهدين. وإذا كان مؤرخ الفن البريطاني الشهير كينث كلارك يعتبر"الثالث من مايو 1808"اللوحة الأكثر ثورية في تاريخ الفن"في كل معنى الكلمة، من ناحية الأسلوب والموضوع والرسالة"، فإن لوحة"الثاني من مايو"تأتي مكملة لها، حيث ان الاثنتين معاً، ترويان فصلين متعاقبين من فصول ما حدث في إسبانيا يوم هجوم جيوش بونابرت، الذي صار يعرف بنابوليون الأول، عليها. ففي اللوحة الأولى، زمنياً - وهي"الثاني من مايو"التي نتحدث عنها هنا - يصور غويا انتفاضة أهل مدريد ضد قوات المماليك التابعة لجيوش نابوليون، فيما نجد في اللوحة التالية، زمنياً، مشهد الإعدام الشهير الذي تلى قمع الانتفاضة. ومعروف ان غويا رسم اللوحتين خلال شهور قليلة عند بداية عام 1814، أي بعد ستة أعوام من الأحداث التي يصورها. وهو بعدما أنجز لوحة الانتفاضة خلال اسابيع، لم يخلد الى الراحة، بل شرع في تحقيق اللوحة المستمدة من الإعدامات من فوره، ليكتمل العملان ويصبحان منذ ذلك الحين معلماً وطنياً، ناهيك بتحولهما الى مرجعية فنية كبرى، حيث نعرف ان خلفاء كباراً لغويا، في ملكوت الفن، مثل مانيه وبيكاسو، جعلوا من هاتين اللوحتين مصدر إلهام لهما مانيه في"إعدام الامبراطور ماكسيمليان"، وبيكاسو في "غرنيكا"كما في لوحته الكبرى التي تمثل"مجازر كوريا".
من الناحية التاريخية، تصور لوحة"الثاني من مايو 1808"إذاً، تلك الانتفاضة التي قام بها الإسبان في ذلك اليوم، حين تذرع نابوليون بإرسال قوات عبر الأراضي الإسبانية، كي تعزز القوات الفرنسية المرابطة في البرتغال. وبفعل تلك الذريعة، ما إن وصلت قوات نابوليون بقيادة الجنرال يواكيم مرات، وكانت في معظمها تتألف من جنود مماليك أشداء جاء بهم بونابرت من مصر إثر حملته عليها، حتى سعت الى إزاحة الأسرة المالكة الإسبانية من القصر الملكي، وكان هذا ما أثار الإسبان فاندفعوا في الشوارع والساحات محتجين، فكانت فرصة للقوات الفرنسية كي ترسل المماليك يقمعون السكان، ليعدموا أعداداً كبيرة منهم في اليوم التالي. وقد كان غويا شاهداً على كل تلك الأحداث، سجلها في اسكتشات بالأقلام، ثم انتظر سنوات عدة حتى اختمر المشروع في رأسه، وأنجز اللوحتين تباعاً.
وإذا كان غويا قد شاهد الأحداث بصورة عامة، فإن ثمة من الدلائل ما يقول انه، على اية حال، لم يكن موجوداً في الزمان والمكان اللذين شن فيهما المماليك حملة القمع والاعتقال. حضوره في المعركة جاء، فقط في كتاب عنه صدر بعد موته بأربعين عاماً، واستند فيه مؤلفه الى حوار أجراه مع الجنيناتي الذي كان يعمل لدى غويا، وكان هو الوحيد الذي أكد حضور الرسام في المعمعة. أما بالنسبة الى اللوحتين الأولى والثانية، فإنهما رسمتا بتوصية من مجلس الوصاية الذي كان، منذ جلاء الفرنسيين عن إسبانيا، يتولى تدبير شؤون هذه الأخيرة ريثما يعود الملك الى عرشه. وغويا فور تلقيه الطلب وكان حينها يقترب من السبعين من عمره، شمر عن أكمامه وانصرف الى العمل واضعاً كل طاقته الفنية ومشاعره الوطنية، بل حتى تقدميته في ذلك المشهد الذي صوّر فيه سكان مدريد على شكل مناضلين ابطال مجهولين، يقاومون القوات الفرنسية"الآتية من الشرق العنيف"، بحسب تعبير أحد مؤرخي الفن، بصدور عارية وأذرع مشاكسة، وبما تيسر من أسلحة بدائية، تتراوح بين الفؤوس والرفوش والعصي، وأي شيء أمسكت به أيديهم. ومن الواضح ان تلك المعركة لم تكن بأية حال من الأحوال معركة متكافئة، ذلك ان القوات التي كانوا يواجهونها، كانت - كما هو واضح في اللوحة - مدججة بالأسلحة الفتاكة، ومدربة تدريباً جيداً على القتال، ناهيك بأنها كانت قوات تستخدم الجياد في مقابل مناضلين من الشعب يسيرون ويقاتلون راجلين وحفاة. ومع هذا كله، وعلى رغم ان النصر في تلك الموقعة، سيكون تاريخياً للمماليك العاملين في خدمة الفرنسيين، حرص غويا على ان يضع القوة والعزم في عيون وسمات الثائرين الذين سيهزمون لا محالة، بينما رصد الخوف في عيون المهاجمين، على قوتهم وجبروتهم.
أنجز غويا هذه اللوحة، كما أشرنا، خلال فترة زمنية قياسية نسبياً كي تعلق وسط احتفال كبير يؤذن بعودة الملك فرديناند السابع. لكن المفاجأة كانت حين عاد هذا الملك ليبدي من فوره عدم رضاه عن اللوحة، طالباً ألا تعرض ابداً. وبالفعل سحبت من التداول لتختفي ولا تعرض طوال سنوات وسنوات تالية وفي عهد حكومات متعاقبة. فلماذا غضب الملك على لوحة تصور، كما هو واضح، نضال شعبه؟ ببساطة لأنها تصور هذا النضال. لأنها تصور الشعب وحيداً وقد تخلى عنه الملك والحكومة والجيش، يقاتل بقدر ما يستطيع دفاعاً عن هؤلاء. ترى، هل كان غويا يقصد ان يترك لدى مشاهدي اللوحة هذا الانطباع؟ ربما... وربما صوّر الرجل ما تناهى إليه أو ما شاهده بأم عينيه إذا صدقنا الرواية التي تتحدث عن انه كان شاهداً عياناً وسط الموقعة... ففي نهاية الأمر، قال غويا لمن سأله عن ذلك كله انه صوّر ما أحس انه الحقيقة التاريخية. فإذا كانت هذه الحقيقة تزعج أحداً، فإن اللوحة"براء من هذا الإزعاج". مهما يكن، كان من الواضح بالنسبة الى المراقب المحايد ان الملك فرديناند، لم يقف ضد اللوحة كلوحة ? بل كان في مجالسه الخاصة يمتدحها ? بل وقف ضدها لأنها تذكر بجبن السلطات حين هربت متخلية عن الشعب تاركة إياه لمصيره. ولا شك في ان هذا كان السبب الأساس، ليس فقط في موقف فرديناند السابع من اللوحة، بل من الفنان نفسه الذي بعدما كان في سنوات خلت رسام الملك وصديقه المقرب إليه، صار منذ ذلك الحين محط غضبه. وطبعاً زاد من حدة ذلك الغضب ان غويا، الذي استفز الأوساط الكنسية والمحافظة خلال العقدين الأخيرين من حياته بسلوكه العام كما يعيشه مع خادمته الصبية وابنتهما غير الشرعية، رسم ايضاً في ذلك الحين سلسلة لوحاته السوداوية التوجه حول الحروب وأهوالها... وهي كلها أمور ما كان ابداً من شأن الملك ان يرضى عنها، وخصوصاً على ضوء تلك اللوحة التي بجّل فيها غويا الشعب غير آبه بمن هو فوق الشعب.
هذه اللوحة التي يزيد عرضها عن 345 سم وارتفاعها عن266 سم، تعتبر اليوم عملاً وطنياً كبيراً. أما غويا الذي عاش بين 1746 و1828، فإنه الى جانب ببلاسكويت والغريكو وبيكاسو ودالي، يعتبر واحداً من كبار الفنانين الذين أنجبتهم الأرض الإسبانية. وغويا من مواليد آراغون. انصرف طوال حياته الى رسم اللوحات والرسوم المجهزة للطباعة. وهو أمضى جزءاً كبيراً من سني عمره رساماً للقصر الملكي، مدوناً تاريخ هذا القصر في عشرات اللوحات التي رسمها، والتي لا تزال معلقة في القصور والمتاحف حتى اليوم شاهدة على عظمة حياة البلاط على رغم كل التقلبات، كما ان غويا كان آخر الكلاسيكيين الكبار، وأول المحدثين في تاريخ الفن. وغويا، الى لوحاته العظيمة، رسم سلسلتين من الرسوم، على الأقل، صور فيهما مشاهد من الحياة اليومية، وحياة الشعب ومصارعة الثيران، إضافة الى سلسلته السوداء التي تثار دائماً شكوك من حول نسبتها إليه وسلسلة أهوال الحرب التي ما برحت تسائل خيال الناس وأفكارهم حتى اليوم.
[email protected]


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.