محافظ محايل يبحث تطوير الخدمات المقدمة للمواطنين    المودة عضواً مراقباً في موتمر COP16 بالرياض    قبل مواجهتي أستراليا وإندونيسيا "رينارد" يستبعد "العمري" من قائمة الأخضر    شرعيّة الأرض الفلسطينيّة    «الاختبار الأصعب» في الشرق الأوسط    حديقة ثلجية    «الدبلوماسية الدولية» تقف عاجزة أمام التصعيد في لبنان    البنك المركزي السعودي يخفّض معدل اتفاقيات إعادة الشراء وإعادة الشراء المعاكس    الهلال يهدي النصر نقطة    رودري يحصد ال«بالون دور» وصدمة بعد خسارة فينيسيوس    لصوص الثواني !    مهجورة سهواً.. أم حنين للماضي؟    «التعليم»: تسليم إشعارات إكمال الطلاب الراسبين بالمواد الدراسية قبل إجازة الخريف    لحظات ماتعة    محمد آل صبيح ل«عكاظ»: جمعية الثقافة ذاكرة كبرى للإبداع السعودي    فراشة القص.. وأغاني المواويل الشجية لنبتة مريم    جديّة طرح أم كسب نقاط؟    الموسيقى.. عقيدة الشعر    في شعرية المقدمات الروائية    الهايكو رحلة شعرية في ضيافة كرسي الأدب السعودي    ما سطر في صفحات الكتمان    متى تدخل الرقابة الذكية إلى مساجدنا؟    وزير الصحة يتفقد ويدشّن عدداً من المشاريع الصحية بالقصيم    فصل الشتاء.. هل يؤثّر على الساعة البيولوجية وجودة النوم؟    منجم الفيتامينات    نعم السعودية لا تكون معكم.. ولا وإياكم !    أُمّي لا تُشبه إلا نفسها    جودة خدمات ورفاهية    أنماط شراء وعادات تسوق تواكب الرقمنة    كولر: فترة التوقف فرصة لشفاء المصابين    الأزرق في حضن نيمار    ترسيخ حضور شغف «الترفيه» عبر الابتكار والتجديد    الناس يتحدثون عن الماضي أكثر من المستقبل    من توثيق الذكريات إلى القصص اليومية    قوائم مخصصة في WhatsApp لتنظيم المحادثات    الغرب والقرن الأفريقي    الحرّات البركانية في المدينة.. معالم جيولوجية ولوحات طبيعية    الاتحاد يتغلب على العروبة بثنائية في دوري روشن للمحترفين    ضبط شخصين في جدة لترويجهما (2) كيلوجرام من مادة الحشيش المخدر    المربع الجديد يستعرض آفاق الابتكار الحضري المستدام في المؤتمر العالمي للمدن الذكية    أمير القصيم يرعى حفل تدشين 52 مشروعا صحيا بالمنطقة بتكلفة بلغت 456 مليون ريال    فقيه للرعاية الصحية تحقق 195.3 مليون ريال صافي ربح في أول 9 أشهر من 2024 بنسبة نمو 49%    رحيل نيمار أزمة في الهلال    مبادرة لتشجير مراكز إسعاف هيئة الهلال الأحمر السعودي بمحافظة حفر الباطن    نائب أمير الشرقية يطلع على جهود اللجنة اللوجستية بغرفة الشرقية    أمير الباحة يستقبل مساعد مدير الجوازات للموارد البشرية و عدد من القيادات    المريد ماذا يريد؟    أمير تبوك يبحث الموضوعات المشتركة مع السفير الإندونيسي    الدولار يقفز.. والذهب يتراجع إلى 2,683 دولاراً    رينارد يعلن قائمة الأخضر لمواجهتي أستراليا وإندونيسيا في تصفيات مونديال 2026    ولي العهد يستقبل قائد الجيش الباكستاني وفريق عملية زراعة القلب بالروبوت    ليل عروس الشمال    التعاطي مع الواقع    التكامل الصحي وفوضى منصات التواصل    الداخلية: انخفاض وفيات حوادث الطرق بنسبة 50%    ولي العهد يستقبل قائد الجيش الباكستاني    سلام مزيف    همسات في آذان بعض الأزواج    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



فيلم دارين أرنوفسكي الجديد ... عن «الأم» والأب والفوضى
نشر في الحياة يوم 24 - 11 - 2017

يقدم فيلم دارين أرنوفسكي الجديد «أم» ثلاث لقطات سريعة مهمة كمفتاح للدخول إليه. الأولى ل «أم» (جنيفر لورانس) وهي تحترق، أو تولد، من نار عظيمة. في إشارة إلى ولادة الطبيعة الأم من نار كونية. وفي اللقطة الثانية ثمة «كريستالة» بين يدين عليهما أثر الرماد، تتصدر الكادر ومنها يتخلق البيت... الذي قد يكون رمزاً للأرض ذاتها، ولظهور الحياة البشرية نفسها. أما اللقطة الثالثة فهي للورانس نائمة في الفراش ثم تنهض مستغربة عدم وجود حبيبها خافيير بارديم في جوارها. وهي لقطة واقعية، كاشفة عن أحد مستويات تأويل الفيلم.
هذه اللقطة نفسها تستعاد في الاختتام، حيث «الأم» محترقة تلفظ أنفاسها، والزوج يحملها بين ذراعيه، وسط ما يشبه العتمة والنجوم المتناثرة، ثم تطلب منه أن يدعها لأنه «لم يعد لديها شيء كي تعطيه» فيقول لها: «حبكِ»... ثم ينزع قلبها من أحشائها، ومن القلب نفسه تخرج «الكريستالة» فيضحك ويبتسم ربما للمرة الأولى والوحيدة ومن الكريستالة ينبثق البيت، والحياة، والوجود مرة أخرى. بينما الزوجة في فراشها تستيقظ كما في البداية.
إنها دائرة أزلية تستعاد إلى ما لانهاية. وكأن «القلب» الذي تملكه الأم، هو نفسه «الكريستالة» التي يملكها «هو»، كلاهما رمز للحياة والطبيعة والتجدد والأمل.
رمزية منطلقة
إذن الفيلم، منذ لقطاته الاستهلالية، يفرض رمزيته على المشاهد، ورموزه التي لا يمكن تجاهلها إذا ما تم تأويله. فلو أخذ بالتأويل الواقعي، إزاء زوجة شابة، لم يمنحها زوجها الأكبر سناً منها، الطفل الذي تحلم به، ويعيش طوال الوقت في صومعته أو مكتبه، يطارد الأفكار العصية، لاستعادة مجده الأدبي، والتباهي بأنانيته. وعلى رغم كل تضحياتها في الحفاظ على فردوسهما المشترك، يبقى هو ذلك الشريك الشديد النرجسية، الشريك الذي يفتح باب البيت النائي، لشخصيات دخيلة تمجده، وأولها الطبيب المولع بإبداعه وأفكاره، فتدمر تلك الشخصيات البيت، وتعذب الزوجة، وتقتل طفلها في نهاية الأمر.
فهل قصد الفيلم إلى إظهار الألم النفسي الذي تعيشه زوجة أي مبدع، حيث تتعذب لأنه يعيش في عوالم أخرى بعيداً عنها؟ لو صح ذلك، سيكون من المفترض أن تلوح تلك الشخصيات الخيالية لمن ابتكرها وليس لها، فهي صراعه الأساسي وليست صراعها. لكن ما شاهدناه أنه كان يتعامل مع هؤلاء «الدخلاء الغرباء» بألفة وتسامح، بينما هي التي ظلت تعاني من حضورهم.
إذن يظل التأويل الواقعي للفيلم منقوصاً، ويذهب بنا إلى نفق مسدود، لا يمكن من خلاله تفسير معظم المشاهد، وأهمها رمزية ذلك الثقب في أرضية الغرفة، والذي يشبه الرحم، ولا يتوقف عن نزف الدم. وكأنه إشارة إلى تاريخنا الدموي، والمتجدد في الوقت نفسه. إشارة مزدوجة إلى اقتران الموت والحياة معاً. أما كابوسية الأجواء، وميلودرامية الأحداث، وكل تلك النقلات، والفجوات، فتعطي شريطاً مشفراً يسعى إلى تلخيص الوجود البشري كله بدءاً من نظرية الخلق، والطوطمية، وصراعات وأوهام البشر ومقدساتهم. ساعتها يمكن فهم عدد من القصص المضفرة في إطار العلاقة بين «الأم» وال «هو» وأولها قصة صراع الأخوين التي انتهت بقتل أحدهما للآخر.
على مدار الشريط يجد المشاهد نفسه إزاء نماذج كثيرة تقتحم البيت الفردوسي ومنها: التائه، المتعصب، السكير، اللص، الزاني، الكاهن... أي كل المهن والأدوار الإنسانية، وكلها كانت تفسد البيت وتدمره وتنتهي بإحراقه، وإحراق «الأم» نفسها، التي لولاها لما وجدوا. ودائماً كانت الأم/الطبيعة، الأكثر حرصاً على معنى الحياة، وال «هو» الأشد ولعاً بالمخاطرة إرضاء لنرجسيته.
هذه العلاقة الثنائية، الأزلية، التكاملية والصراعية في آن، كانت تستوجب «البداية» من جديد، أو بدايات لا نهائية، بدافع «حب» الأم و «غفران» ال «هو». وكأن الحب والتسامح هما الرهانان الوحيدان لتجاوز تلك الفوضى الهائلة، المدمرة والمتكررة.
بالانتقال إلى رمزية «الطفل» نجده مانح معنى الأمومة والأبوة، وضامن الاستمرار والبقاء للبيت الفردوسي، لكن الدخلاء كما أفسدوا العلاقة الأزلية الصافية بين «الأم وال «هو»، اتخذوا هذا الطفل قرباناً مقدساً، وبعدما تباركوا به، أكلوه. في إشارة إلى علاقة البشر المعقدة بالمقدس، ما بين أكله وحرقه وتعذيبه، وتقديسه في الوقت ذاته.
هنا لا يمكن تجاهل رمزية «الطفل» في الميثولوجيا الإلهية، والشيطانية، على حد سواء. ومن تلك الزاوية يُذكر الشريط بفيلم بولانسكي الشهير «طفل روز ماري». وما يجعل التأويل الميثولوجي للفيلم أكثر فاعلية، أنه ولع قديم في نتاج أرنوفسكي وآخرها فيلمه «نوح» على سبيل المثال، وكأنه يحاول قراءة المصير الإنساني الآني، عبر التنقيب في آركيولوجيا القصص والأساطير التي شكلته. كما لا يخفي تأثير تلك الميثولوجيا البصري الفتان في رواد السينما، وهو ما تستثمره على الجانب الآخر سينما «الكوميكس» أيضاً، وأحدثها فيلم «ثور».
توتير الأعصاب
إلى هذا استعان أرنوفسكي بمؤثرات صوتية موترة للأعصاب، لتجسيد الضوضاء الأبدية للمنزل، شارك في توليفها كريغ هنيغان وآخرون. واختار لملحمته طاقم تمثيل يتصدره بطلان حائزان على الأوسكار، هما خافيير بارديم الذي لمس وجسّد غرائبية دوره، في سلاسة، أكثر من جنيفر لورانس التي اتسمت بشيء من المبالغة والنمطية في تجسيد فكرة الزوجة المصدومة تجاه ما يجري أمامها دائماً. وكان لميشيل فايفر حضورها الآسر في دور الزوجة الدخيلة، والغامضة.
لكن تظل أزمة الفيلم في ذلك الخلط ما بين مستواه الواقعي، والرمزي، والذي رهن التفاعل معه بتفسير محدد لرموزه. وكذلك في هذا الانفصال ما بين ذهنية تلك الرموز، وطبيعة الدراما المعروضة، وكأن الدراما مجرد حيلة هشة، يتوسل بها كاتب ومخرج الفيلم كي يقول شيئاً عن تلك الرموز. على رغم أن قوة السينما تكمن، كأي حال سردي عظيم، في دراميتها المحكمة قبل أن تكون في ذهنية الرموز المطروحة. هنا، الفكرة الذهنية كانت أقوى من أي شيء آخر، ولا يمكن التعاطف مع الفيلم إلا عبر الاقتناع بها أولاً.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.