قوة الوظائف الأمريكية تقضي على آمال خفض الفائدة في يناير    جدول اختبارات نهاية الفصل الدراسي الثاني 3 شعبان    أمير الشمالية يطلع على أعمال جمرك جديدة عرعر    محمد بن عبدالرحمن يواسي الخطيب والبواردي    سعود بن بندر ينوّه باهتمام القيادة بقطاع المياه    العلاقة المُتشابكة بين "الذكاء الاصطناعي" و"صناعة المحتوى".. المحاذير المهنية    «موسم الرياض» يسجل رقماً قياسياً ب16 مليون زائر    11,000 فرصة وظيفية لخريجي «التقني والمهني» في 30 يوماً    سورية الجديدة    خيسوس يعد الزعيم للمحافظة على «الصدارة»    شبح الهبوط يطارد أحد والأنصار    الخريجي يعزز العلاقات الثنائية مع إسبانيا    نغمة عجز وكسل    الراجحي يضيق الخناق على متصدر رالي داكار    أمير نجران يستقبل مدير الجوازات    هيئة مجلس الشورى تعقد اجتماعها السابع    المملكة عون لأشقائها    الصحي الأول بالرياض يتصدر التطوع    جامعة الملك سعود تنظم «المؤتمر الدولي للإبل في الثقافة العربية»    المسجد النبوي يحتضن 5.5 ملايين مصل    السجائر الإلكترونية.. فتك بالرئة وهشاشة بالعظام    طالبات الطب أكثر احتراقاً    برشلونة يقسو على ريال مدريد بخماسية ويتوّج بالسوبر الإسباني    أمير القصيم يرعى المؤتمر العالمي السادس للطب النبوي    متفرّد    فاكهة الأدب في المراسلات الشعرية    يِهل وبله على فْياضٍ عذيّه    الأهلي يسابق الزمن للتعاقد مع أكرم عفيف    المخاطرة اللبنانية !    الأمم المتحدة تحذر من كارثة إنسانية في غزة    واتساب يطرح علامة تبويب خاصة بمحادثات «AI»    لبنان الماضي الأليم.. والمستقبل الواعد وفق الطائف    لمسة وفاء.. المهندس أحمد بن محمد القنفذي    شرطة منطقة مكة المكرمة تقبض على محتالي سبائك الذهب المزيّف    155 مليون ريال القيمة السوقية للثروة السمكية بعسير    أغرب مرسوم في بلدة إيطالية: المرض ممنوع    «ولي العهد».. الفرقد اللاصف في مراقي المجد    تمكين التنمية الصناعية المستدامة وتوطين المحتوى.. قادة شركات ينوّهون بأهمية الحوافز للقطاع الصناعي    جميل الحجيلان    السباك    في موسم "شتاء 2025".. «إرث» .. تجربة ثقافية وتراثية فريدة    150 قصيدة تشعل ملتقى الشعر بنادي جازان الأدبي    خرائط ملتهبة!    هل نجاح المرأة مالياً يزعج الزوج ؟!    مطوفي حجاج الدول العربية الشريك الاستراتيجي لإكسبو الحج 2025    قصر بعبدا.. بين عونين    سيتي يتطلع لحسم صفقة مرموش    هل أنت شخصية سامة، العلامات والدلائل    المستشفيات وحديث لا ينتهي    7 تدابير للوقاية من ارتفاع ضغط الدم    آل بن محفوظ يستقبلون المعزين في فقيدتهم    مباحثات دفاعية سعودية - أميركية    أمير الرياض يؤدي صلاة الميت على والدة الأميرة فهدة بنت فهد بن خالد آل سعود    تجربة استثنائية لمشاهدة أسرار مكة والمدينة في مهرجان الخرج الأول للتمور والقهوة السعودية    جدل بين النساء والرجال والسبب.. نجاح الزوجة مالياً يغضب الأزواج    أمير القصيم يشكر المجلي على تقرير الاستعراض الطوعي المحلي لمدينة بريدة    وصول الطائرة الإغاثية التاسعة مطار دمشق.. مركز الملك سلمان يواصل مساعداته الإنسانية للمناطق السورية    الديوان الملكي: وفاة والدة الأميرة فهدة بنت فهد بن خالد آل سعود    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



ألف وجه لألف عام - "ترويض الشرسة" : كل هذا العداء الشكسبيري للمرأة !
نشر في الحياة يوم 07 - 04 - 2009

الذين تابعوا الحركة النسوية، في ايطاليا خصوصاً في سبعينات القرن العشرين يتذكرون بالتأكيد الحملة العنيفة التي شنتها مناضلات بعض التنظيمات اليسارية ضد أفكار الفيلسوف الألماني هيغل، لمجرد انهن عثرن في كتاباته على ما يمس كينونة المرأة ويكشف عن بعض تمييز ضدها. والغريب طبعاً في هذا الأمر هو أن تلك المناضلات رأين سطوراً لدى هيغل وفاتهن ان يرين، لتغذية غضبهن، أعمالاً كاملة عند شكسبير، تعادي المرأة وتقلل من أهميتها... فاتهن ان يرين، على وجه التحديد، المشهد الأخير، مثلاً، في واحدة من أشهر مسرحيات سيد المسرح الانكليزي والعالمي."ترويض الشرسة"حين تجتمع شخصيات المسرحية ويتبارون، رجالاً ونساء، في الحديث عن ضرورة طاعة المرأة للرجل، طاعة عمياء، ويفتخر كل رجل من الحضور بأن زوجته هي الأكثر طاعة أمام الزوجات اللواتي يوافقن على ذلك ويبدين من الاذعان الطوعي ما يدهش. في الحقيقة ان هذا المشهد وحده، بحواراته الساذجة، كان من شأنه ان يكفي لاستثارة عداء كل نساء العالم ضد شكسبير... لكن الذي حدث هو ان اسم هيغل كان يحمل رنة نخبوية وبعداً ثقافياً مفاجئاً، في مقابل شكسبير الشعبي الجماهيري. ومن هنا كان النضال يحلو بمهاجمة الكبار النخبويين، أكثر مما يحلو بمهاجمة كاتب شهير كشكسبير، كما يبدو.
المهم ان هذا لا يبدل من الأمور شيئاً: شكسبير هو، بالتأكيد، وفي الكثير من مسرحياته، الوريث الشرعي لكل ما كانت العصور الوسطى تحله من استصغار لشأن المرأة، والنظر اليها كمطية للرجل وخادمة له... له أن يأمرها وعليها أن تطيعه. ومهما حاول دارسون ان يقولوا لاحقاً أن شكسبير انما كتب بعض أعماله ليسخر من ذلك الواقع، وان للمرأة في بعض أعماله الكبيرة - الأكثر جدية - حضوراً مرموقاً وتكاد تكون أحياناً، ضحية بريئة لعسف الذكور وحماقتهم فإن هذا القول لا يخفف من تلك المواقف"المعادية للمرأة"التي تملأ أعمالاً كثيرة لصاحب"هاملت"وپ"ماكبث". وفي هذا الاطار تبقى مسرحية"ترويض الشرسة"المثل الصارخ. ومع هذا، لم يكن شكسبير المؤلف الوحيد لهذه المسرحية. إذ ان دراسات المتخصصين تفيدنا دائماً بأن شكسبير إنما استعان في اقتباسها، عن آريوستو، من ناحية، وعن مسرحية شعبية متحدرة من الهزليات الإيطالية، من ناحية أخرى، بمعاون له بقي حتى الآن مجهول الهوية يرجح البعض انه روبرت غرين، والبعض الآخر انه توماس لودج، فيما يقول البعض انه لا يمكن ان يكون سوى جورج تشابمان. ونعرف ان هؤلاء الثلاثة تعاونوا مع المعلم في لحظة أو في أخرى... ومنهم من شاركه كتابة بعض أعماله. وفي الاحوال كافة ينسب الى شكسبير، القسم الافتتاحي، ثم بعض الفصول وأجزاء الفصول الأخرى فقط، طالما ان ثمة - بالتأكيد - تفاوتاً كبيراً في القيمة الفنية بين موقف وموقف وفصل وفصل... حتى من دون ان يفرض هذا تفاوتاً في النظرة العامة - الموحدة - الى المرأة ومكانتها الثانوية في المجتمع وفي حياة الرجل.
القسم الافتتاحي- الذي ينسب في مجمله الى شكسبير لأنه، موقفاً ولغة، يحمل بصماته الأكيدة، لا علاقة له على الاطلاق بسياق المسرحية. فهو يحدثنا عن نبيل عثر، حين كان عائداً من رحلة صيد، على رجل ثمل نائم مرمي قرب نزل، فيلتقطه، على سبيل التفكه وينقله الى قصره حيث يأمر بوضعه في غرفة فخمة وخصّه بأغلى الثياب والطعام والرفاهية. ولاحقاً حين يستيقظ هذا الرجل - ويدعى كريستوفر سلاي - من نومه وسكره، سيقال له انه رجل نبيل حقيقي أفاق لتوه من مرض نفسي ألم به وقاسى منه طويلاً... وها هو استعاد الآن وعيه ليجد نفسه محاطاً بالخدم والحشم وبزوجة حسناء هي في الحقيقة وصيف للرجل النبيل الحقيقي، تزيا بزي النساء لاستكمال اللعبة المسلية. واحتفالاً بعودة سلاي الى وضعه الطبيعي، يقام في القصر حفل يتخلله عرض مسرحية"ترويض الشرسة". وهكذا ندخل الآن، بعد تلك المقدمة الشكسبيرية، في لعبة المسرح داخل المسرح، وننسى تماماً شخصيات المقدمة التي تختفي أصلاً عن الخشبة ما إن يبدأ تقديم المسرحية الجديدة. فعمّ تتحدث هذه المسرحية؟
تدور أحداث"ترويض الشرسة"الداخلية حول ثري من بادوفا يدعى باتيستا لديه ابنتان يريد تزويجهما، بيانكا الطيبة الوديعة، وكاترينا الشرسة التي تشاكس الجميع وتثير من المشكلات ما يجعل أحداً لا يتقدم الى خطبتها. ومع هذا يصر الأب: لن يقبل أي عريس لبيانكا إلا بعد تزويج كاترينا. ولكن من يرضى بهذه الشرسة زوجة له؟ لا أحد... ومع هذا يجتمع الخُطاب الطامعون بالزواج من بيانكا، وهم من التجار وأبناء عليّة القوم ويبدأون سعيهم لإقناع أحد ما بالتقدم للشرسة. وفي النهاية ينجح سعيهم، إذ يرضى بالمغامرة صديق لهم هو بتروكيو الذي يعلن انه مستعد للقبول بالزواج بأية فتاة شرط أن يكون مهرها كبيراً. وهكذا يدخل بتروكيو اللعبة، فيما تقبل كاترينا التحدي. وهكذا تصبح المسرحية منذ تلك اللحظة"صراعاً"بين الاثنين. فبتروكيو، ومنذ ليلة العرس يبدأ سلسلة من الممارسات القمعية والصارمة ضد عروسه... وهو يهدف - بالطبع - من تلك الممارسات فرض ارادته عليها وكسر شوكة مشاكستها وارادتها القوية. والحال ان بتروكيو يوفق في مسعاه بالتدريج، وبخاصة حين يمنع الطعام عن زوجته بحجة انه لا يلائمها، ثم يمنعها من النوم، بحجة ان السرير لا يصلح. ويمنعها من ارتداء الملابس الفاخرة، إذ يطرد مصمم أزيائها وخياطها، معيداً معهما مجموعة الثياب التي كانا قد حملاها اليها. لقد قرر بتروكيو ألا يدع كاترينا تعيش على هواها، بل قرر ان عيشها لن يهنأ قبل ان تصبح خاتماً في يده، تسير وفق ارادته وتطيعه كلياً كما يطيع العبد سيده. والغريب ان كاترينا، تتجاوب مع ارادته هذه، وتبدأ بتكييف نفسها تماماً وفق ارادته: هل لأن شخصيته قوية طاغية أصلاً؟ هل باسم الحب الذي راحت تستشعره تجاهه؟ هل لأن مشاكستها لم تكن أصلاً إلا قناعاً تخفي به ضعفها؟ أم يا ترى لأنها، إذ استشارت عقلها قررت ان تسير على الطريق المستقيم الذي يحث المرأة على ان تكون ملحقة بالرجل، وقد أدركت ان الاستعلاء على الرجال أمر يقف خارج الطبيعة البشرية؟ ان في الجواب المنطقي نتفاً من كل هذا، غير ان السياق الأساس للمسرحية يرجح، في مطلق الأحوال، الفرضية الرابعة: ان مهمة المرأة في هذا الوجود طاعة الرجل. ويبدو واضحاً ان شكسبير يؤيد هذا، كما كانت القرون الوسطى تؤيده. وهذا ما يلوح كالمسلّمة في المشهد الأخير، حيث يجتمع بتروكيو وزوجته المطواعة، بالاصدقاء الذين تزوج أحدهم بيانكا، والثاني أرملة غنية، وراحوا يتبارون لمعرفة أية زوجة من هاته الزوجات هي الأكثر اذعاناً وانقياداً لزوجها... فتفوز كاترينا باللقب عن جدارة!!
كتب ويليام شكسبير 1564 - 1616 هذه المسرحية بين العامين 1593 و1594، وكانت سابع مسرحية يكتبها في اطار مساره، والثانية في مجال كتابته الأعمال الكوميدية الاجتماعية بعد"كوميديا الاخطاء". ولقد بنى شكسبير ومعاونه - غير المحدد الهوية حتى الآن -"ترويض الشرسة"انطلاقاً مباشرة من مسرحية سابقة عليها تحمل عنواناً مطابقاً تقريباً هو"ترويض شرسة"واللافت ان الفارق بين العنوانين هو ألف لام التعميم، ما يدفع الى التساؤل أكثر وأكثر حول كل هذا القدر من العداء الشكسبيري للمرأة... أو على الأقل من الرغبة الحاسمة في اخضاعها عبر"ترويضها". ولا بد من أن نذكر هنا، في هذا السياق، أن"ترويض الشرسة"هي من اكثر هزليات شكسبير حضوراً على المسارح اليوم، كما ان كثراً اقتبسوها، مسرحياً - وأحياناً في معارضة نقدية لها - وسينمائياً كذلك، حين قدمت - حتى في السينما المصرية - غير مرة، منها واحدة بعنوان"المتوحشة"من بطولة سعاد حسني. أما في السينما العالمية فإن الاقتباس الأشهر يظل الفيلم الذي حققه الايطالي فرانكو زيفريللي من بطولة اليزابيث تايلور في دور الشرسة.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.