سمير الغصيني راحلا ... ثلاثون فيلماً في انتظار مجد لم يأت

كان المخرج الأكثر انتاجاً في تاريخ السينما اللبنانية. لم تتوقف الأفكار في رأسه لحظة واحدة، وأفلامه، التي يمكن أن تعد بالعشرات كانت من الصنف "ب"، التجاري الترفيهي. لكنه هو نفسه كان يحلم، ومنذ صباه، بأن يكون فلليني لبنان إن عجز أن يكون برغمان العرب. وهو نفسه كان يقول انه لو خير بين حضور أي واحد في أفلامه في حفلة الافتتاح، وبين فيلم لكبير من معلمي السينما الأوروبية الكبار لما تردد: كان سيختار فيلم المعلم الأوروبي. وهو، كان يحس أفلام هؤلاء المعلمين أكثر مما يفهمها. كان احساسه ما يميزه، لكن عصاميته وثقافته التي لم يتمكن من الحصول عليها أبداً، كانتا حاجزاً دائماً دون تحويل أحاسيسه الثرية الى شرائط حقيقية.
لهذا، بدلاً من أن يصبح فلليني لبنان، اكتفى بأن يكون خليفة محمد سلمان. وهو في خلافته هذه كان مبدعاً... لا سيما حين يتذكر مشهداً لفته وأثار انطباعاته في فيلم كبير، فيقلده في مشهد واحد من أفلامه. هذه الأفلام لن يكون أي منها مرشحاً لدخول التاريخ، أو تاريخ السينما، أو تاريخ الفن في لبنان... لكن سمير الغصيني سيقيض له هذا. فهو الآتي من أدنى درجات الفقر، من العجز عن دخول المدرسة وإن كانت ابتدائية، كان في حد ذاته ظاهرة استثنائية: مثال العصامي الذي يطلع من اللاشيء. وبدايته كانت أواسط الستينات حين دخل الحياة السينمائية، آتياً من ريفه الجبلي محملاً ببعض الأفكار الطموحة، فلم يكن له من مكان سوى أن يكون "فتى كلاكيت"... لكنه كان يقظ العينين، ودخل سريعاً في غرام الفن السابع، جاعلاً من هذا الفن في حياته بديلاً عن الزجل الذي كان مولعاً به.
وهو بقي "فتى كلاكيت" أكثر من عشر سنوات. بعدها، وبصدفة مدهشة، صار مخرجاً. حدث له ذلك في زمن كان فيه صناع السينما المصريين الذين لجأوا قبلها الى لبنان هرباً من قوانين عبدالناصر الاشتراكية، قد عادوا الى مصر مخلفين مساعديهم يتحولون مخرجين. ومن بين هؤلاء كان الغصيني الأبرز والأكثر ديناميكية. فهو لأنه كان معجباً بفيلم "ايزي رايدر" كتب نصاً هلامياً اسماه "قطط شارع الحمرا" ونجح الفيلم أمام دهشة الجميع. وصار الغصيني، لدى المنتجين والموزعين، فرساً رابحاً... فكرّت أفلامه تباعاً: ثلاثون أو أكثر؟ هو نفسه كان عاجزاً عن احصائها... بل حتى عن الإعجاب بها. كان ما يحققه منها مجرد وسيلة للعيش، وخطوة على طريق ستقوده "حتماً، كما كان يقول" لأن يحقق فيلمه الكبير. بعد ذلك بثلث قرن وبثلاث دزينات من الأفلام، مات سمير الغصيني في شكل صاعق قبل بلوغ الستين. مات كما كان يمكنه أن يموت: وراء الكاميرا، في بلد غريب أوكرانيا.
مات سمير الغصيني، إذاً، وانطفأت بموته سيرة نمط معين من سينمائيين لبنانيين وعرب، أحبوا السينما من دون أن يفهموها أو تفهمهم كثيراً...