لماذا تراجعت البرامج الغنائية بعد سعود الدوسري وأحمد الحامد؟

الإنترنت قضت على العصر الذهبي للأغنية

جاءت انطلاقة الفضائيات العربية الخاصة مطلع التسعينيات الميلادية لتضفي نوعاً من التنافس بين المطربين العرب؛ وكانت قناة MBC -وهي السباقة في التأسيس- قد فتحت منفذاً جديداً للمطرب العربي ليطل من خلاله على شريحة كبيرة من الجمهور وذلك عبر برامجها المنوعة التي احتوت جديد الفنانين من أخبار وأغان. ولم يمض سوى سنوات قليلة حتى انطلقت إذاعة MBC FM أول إذاعة خاصة في المملكة عام 1994 لتعطي المشهد الغنائي السعودي دفعة قوية للأمام جذبت الجمهور وجعلته في تواصل مباشر مع نجومه المفضلين.
وقد ساهم برنامج "ليلة خميس" والذي يقدمه سعود الدوسري آنذاك مع زميله أحمد الحامد في إشعال المنافسة بين نجوم الأغنية السعودية والخليجية، باستضافته بشكل أسبوعي أحد النجوم الكبار، حتى أصبح أهم برنامج على الإطلاق في ذلك الوقت، ينتظره الجمهور بفارغ الصبر، ويثير حماسة الإعلام بسبب الآراء المثيرة للنجوم التي كانت تعتلي مانشيتات الصحافة الفنية.
هذا البرنامج وبقية برامج المنوعات التي تبثها القنوات الفضائية في ذلك الوقت، خلقت نوعاً من الحماسة لدى غالب النجوم حيث كان لابد لكل نجم أن يبرز إمكانياته ليكون ضمن أولويات اهتمام الإذاعة والفضائيات، سواء عبر متابعة أخباره أو بث أغانيه إذاعياً أو عبر الفيديو كليب الذي كان ظاهرة جديدة حينذاك. كان للإذاعة وللتلفزيون قيمتهما ومكانتهما العالية التي يحرص عليها الفنان أشد الحرص ويسعى لكسب ودها إذا ما أراد البقاء في دائرة الضوء.
وتأكيداً لقوة تلك البرامج وتأثيرها على مسيرة الفنان؛ نذكر أصيل أبوبكر مثالاً حياً لذلك، حيث جاء منتصف التسعينيات بأغنية واحدة هي "شمس بيني وبينك" وانتشرت انتشاراً رهيباً بفضل اهتمام إذاعة MBC FM وقنوات ART الموسيقية والتي جعلت منه نجماً في سماء الفن في ظرف أشهر معدودة. وكان نجاحه السريع إعلاناً صريحاً على تغير المعادلة التي كانت تحكم سوق الكاسيت قبل مجيء البث الفضائي والإذاعي. في زمن الكاسيت كان النجاح يأتي تراكمياً وخلال سنوات
يقدم خلالها الفنان أكثر من ألبوم؛ وقد انقلبت هذه المعادلة رأساً على عقب منذ نجاح "شمس بيني وبينك".
كانت البرامج مدروسة من حيث الإعداد والتقديم، وكان مذيعوها ملوك الساحة الذين يرفعون فناناً ويسقطون الآخر. ولم يتأثر ذلك بظهور الفضائيات اللبنانية بدءاً من العام 1996 -المستقبل وLBC- وببرامجها الفنية المهمة التي استضافت حينها نجوم الساحة مثل عبدالمجيد عبدالله وراشد الماجد اللذان ظهرا تباعاً في برنامج "خليك في البيت".
تلك الحقبة كانت ثرية إعلامياً وكان للتلفزيون حضوره وللإذاعة تأثيرها وكانت هي الذروة التي انحدرت بعدها قيمة البرامج الفنية. كان العمل الفني يجد ما يسنده إعلامياً وقد فقد هذا الدعم بعد مجيء شبكة الإنترنت التي شتت الساحة الغنائية وخلقت مئات النجوم الذين يتوالدون كل يوم وقلّت بسببها قيمة النجوم الكبار. كما كانت سبباً أيضاً في ضمور قيمة البرامج الفنية وقيمة مذيعيها.
هل يوجد الآن مذيع فني يحتل نفس القيمة والتأثير التي كانت لسعود الدوسري وأحمد الحامد في التسعينيات؟. وهل هناك برنامج فني يحرك الساحة ويتابعه الجميع؟. لا. لقد زالت كل هذه الأجواء الفنية الجميلة مع مجيء الإنترنت. استغنى الفنان عن المذيع لأنه وجد في الإنترنت وسيلة لنشر أخباره وأعماله، وانهارت تبعاً لذلك قيمة المذيع فانهارت برامجه ولم تعد للقنوات ولا للإذاعات قيمة تذكر.
تلك الفترة بلغت فيها الأغنية ذروة نجاحها وتألقها. كان المطربون في تنافس من يطرح ألبومه قبل الآخر ومن يكسب أكبر عدد من التوزيع، أما اليوم فقد ضاعت البوصلة وأصبح كل فنان يعيش في عزلته الإلكترونية محاطاً بجمهوره الخاص جداً في تويتر وغيره من مواقع التواصل.
هذا الواقع الإلكتروني الجديد الذي تسبب في توهان الفنان وتشظي الساحة الفنية، ثم أثبت أن قيمة الفنان الحقيقية كانت ومازالت مقرونة باهتمام الفضائيات والإذاعات. لكن لا سبيل للعودة إلى الوراء. لقد تغير كل شيء وانتهى العقد الذهبي للأغنية السعودية وفقدت البرامج الفنية قيمتها وتأثيرها.
سعود الدوسري
أصيل أبوبكر