الملك وولي العهد يعزيان أمير الكويت    قطار الرياض.. صياغة الإنسان وإعادة إنتاج المكان    رئيس هيئة الغذاء يشارك في أعمال الدورة 47 لهيئة الدستور الغذائي (CODEX) في جنيف    سعود بن مشعل يشهد حفل «المساحة الجيولوجية» بمناسبة مرور 25 عاماً على تأسيسها    رئيسة "وايبا": رؤية المملكة نموذج لتحقيق التنمية    تطوير الموظفين.. دور من ؟    قصر بعظام الإبل في حوراء أملج    20 مليار ريال مشروعات وعقود استثمارية أُبرمت لخدمة الشرقية    كلنا يا سيادة الرئيس!    القتال على عدة جبهات    إمدادات الغذاء لغزة لا تلبي 6% من حاجة السكان    معارك أم درمان تفضح صراع الجنرالات    نقاط شائكة تعصف بهدنة إسرائيل وحزب الله    «أونروا»: مليونا نازح في غزة تحت حصار كامل    ولي العهد يتلقى رسالة من رئيس جنوب أفريقيا.. ويرعى المؤتمر العالمي للاستثمار    ضمن الجولة 11 من دوري«يلو».. نيوم يستقبل الباطن.. والجندل في اختبار العدالة    في الجولة الخامسة من دوري أبطال آسيا للنخبة.. الهلال ضيفاً على السد القطري    « هلال بين خليج وسد»    الهلال يتوعد السد في قمة الزعماء    السجن والغرامة ل 6 مواطنين ارتكبوا جريمة احتيالٍ مالي    الدكتور ضاري    التظاهر بإمتلاك العادات    مجرد تجارب.. شخصية..!!    كن مرناً تكسب أكثر    311 طالباً وطالبة من تعليم جازان يؤدون اختبار مسابقة «موهوب 2»    نوافذ للحياة    زاروا المسجد النبوي ووصلوا إلى مكة المكرمة.. ضيوف برنامج خادم الحرمين يشكرون القيادة    الرئيس العام ل"هيئة الأمر بالمعروف" يستقبل المستشار برئاسة أمن الدولة    صورة العام 2024!    ما قلته وما لم أقله لضيفنا    5 حقائق من الضروري أن يعرفها الجميع عن التدخين    «مانشينيل».. أخطر شجرة في العالم    التوصل لعلاج فيروسي للسرطان    محافظ صبيا يرأس اجتماع المجلس المحلي في دورته الثانية للعام ١٤٤٦ه    استعراض السيرة النبوية أمام ضيوف الملك    أمير تبوك يستقبل القنصل الكوري    أمير الشرقية يستقبل منتسبي «إبصر» ورئيس «ترميم»    جازان: انطلاق المخيم الصحي الشتوي التوعوي    بدء التسجيل لحجز متنزه بري في الشرقية    وزير الخارجية يطالب المجتمع الدولي بالتحرك لوقف النار في غزة ولبنان    القيادة تهنئ السيد ياماندو أورسي بمناسبة فوزه في الانتخابات الرئاسية في الأوروغواي    الاحتفاء بجائزة بن عياف    الوداد لرعاية الأيتام توقع مذكرة تعاون مع الهيئة العامة للإحصاء    7 أجانب ضمن قائمة الهلال لمواجهة السد    بنان يوسع مشاركات الحرفيين المحليين والدوليين    الرخصة المهنية ومعلم خمسيني بين الاجلال والإقلال    الباحة تسجّل أعلى كمية أمطار ب 82.2 ملم    أمير الرياض ونائبه يؤديان صلاة الميت على الأمير ناصر بن سعود بن ناصر وسارة آل الشيخ    تعليم جازان يحتفي باليوم العالمي للطفل تحت شعار "مستقبل تعليمي أفضل لكل طفل"    وكيل إمارة المنطقة الشرقية يستقبل القنصل العام المصري    حسين الصادق يستقبل من منصبه في المنتخب السعودي    الدفاع المدني يحذر من الاقتراب من تجمعات السيول وعبور الأودية    بركان دوكونو في إندونيسيا يقذف عمود رماد يصل إلى 3000 متر    الأهل والأقارب أولاً    الإنجاز الأهم وزهو التكريم    اقتراحات لمرور جدة حول حالات الازدحام الخانقة    أمير الرياض يكلف الغملاس محافظا للمزاحمية    111 رياضيًا يتنافسون في بادل بجازان    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



شعرية الموت
نشر في الرياض يوم 13 - 07 - 2013

ثلاثة شعراء عرب معاصرين هم: بدر شاكر السياب وأمل دنقل ومحمود درويش يرد الموت بكثرة في شعرهم وكانت لكل منهم علاقة خاصة أو حميمة معه، إن جاز التعبير، مردّ هذه العلاقة هو معايشتهم له وانتظارهم إياه بسبب ما كان يعانيه كل منهم من متاعب صحية كان يعرف مسبقاً أنها لابد أن تنتهي بالموت. ومن أجل ذلك شكل الموت هاجساً شخصياً عبّر عنه الشاعر بالشعر، إن لم نقل إن شعر الموت شكل كماً لا بأس به من انتاجه، نلحظ ذلك في ديوان «منزل الأقنان» للسياب الذي يضم أغلب القصائد التي تتمحور حول موضوع الموت. كما نلحظ ذلك أيضاً في ديوان محمود درويش «الجدارية» حيث هيمنة الموت بارتباطاته الدلالية المتصلة بأجواء المرض. وتشكل القصيدة بمجملها تأملاً مطولاً في الموت، واستحضاراً لطقوسه، فضلاً عن إيحاءاته وتداعياته في الذاكرة والجسد معاً. ونعثر على شعر الموت في مظان مختلفة من شعر أمل دنقل، منها «أوراق الغرفة رقم 8» وهو ينطوي على أوراق أمل الأخيرة، والغرفة رقم 8 هي آخر الغرف التي قاوم فيها أمل مرضه.
محمود درويش
عن فكرة الموت لدى هؤلاء الشعراء الثلاثة الذين عانوا الموت قبل أوانه، ووهبهم حديثهم عنه ألقاً شعرياً خاصاً، يتحدث الباحث حميد الشابي في كتاب جديد له صادر عن مركز دراسات الوحدة العربية في بيروت بعنوان: «الكائن والممكن في قراءة الشعر العربي المعاصر» يعرض فيه لجوانب مختلفة، في هذا الشعر منها فكرة الموت التي عالجها عدد وافر من الشعراء، ولكن ثلاثة منهم على الخصوص كان لهذه الفكرة شأن خاص عندهم لم يتوفر لدى سواهم هم السياب وأمل دنقل ومحمود درويش والثلاثة قضى عليهم الموت قبل أوانهم ولذلك حق لكل منهم أن يصفّي حسابه معه. وسنرى في ضوء دراسة الشابي الطريقة التي تعامل بها هؤلاء الشعراء معه.
بدر السياب
على مستوى الموقف العام من موضوع الموت، يبدو السيّاب أقرب إلى الاختيار الفني التقليدي في التعامل مع التجربة، بحيث ان الموت يمثل قدراً لا مفر منه إلا بمشيئة وتدبير من الله. كما أن الموت هو هادم اللذات ومفرّق الجماعات، ومن ثم فإن الشاعر يحصر تفكيره في محيطه الاجتماعي والحياتي الشخصي، ممثلاً في الزوجة والأبناء ومراتع الصبا في قريته جيكور. بذلك فهو يقدم لنا صورة عن التصور البسيط والانطباعي عن الموت، في رؤية الناس عموماً.
أما أمل دنقل فهو يبدو متأثراً بفن الأقصوصة التي تعتمد أسلوب المفارقة، أو القلب في الأدوار المفضي إلى إبراز مقاصد مغايرة لظواهر الأشياء البسيطة المحيطة بنا، والتي لا نلقي لها في العادة بالاً فقد آثر الشاعر، في قمة مصارعته المرض، أن يتأمل في الأشياء البسيطة من حوله. بذلك ركز على ابراز شعرية الموت، في مستوى الموقف الذي تعبّر عنه القصيدة، معتمداً في ذلك على المفارقة في الألوان والأفعال والأدوار. فهل يمكن القول إن أمل دنقل، استطاع تجاوز الرؤية التقليدية إلى الموت والتي عبّر عنها السياب في قصائده؟
أما محمود درويش فقد خلق مسافة بينه وبين الموت. بل يمكن القول إنه اختار موته بنفسه، وأقام قيامته وحيداً، ورتب جنازته، وحاور موته الذي وصفه بالقسوة الناشئة عن افتقاده للدفء العاطفي. لكنه مع ذلك أسبغ عليه عدة تسميات بصيغة تمجيدية. وإن كان في الأخير يعبّر عن أن الموت الذي يستحق الخشية فعلاً هو موت اللغة.
الكائن والممكن في قراءة الشعر العربي المعاصر
يستشهد الباحث بصور من شعر الموت عند الشعراء الثلاثة. تجربة الموت في شعر السياب معاناة شخصية مريرة مع المرض والغربة والفقر والحاجة إلى الدفء العاطفي الذي يصبح مطلباً يتجاوز الرغبة في الحياة ليتحول إلى رغبة في الفناء والموت في حضن الوطن والأم المقهورة. في حين تصبح الزوجة والأطفال أطرافاً في صف المواجهة مع الموت ولوازمه. فهم يقاسون تماماً مثلما يقاسي الشاعر، وهو من الله عين ما يرجون. أما قارئوه فلا يتوقع الشاعر منهم غير الملل والهزء، فلا شيء في حديث الموت يثير سامراً أو يخلد شاعراً ومن أين للروح هذا البقاء؟
فناء، فناء
سوى قصة قد تثير السأم!
ويجد أمل دنقل نفسه أقدر على السخرية من الموت في صيغة المفارقة التي يراها الشاعر في الألوان. فاللون الأبيض الذي يراه الشاعر في غرف العمليات ونقاب الأطباء والمعاطف وتاج الحكيمات وأردية الراهبات، وفي الملاءات، وفي أغطية الأسرة، وفي أربطة الشاش والقطن، وفي قرص المنوّم، وأنبوبة المصل، «كل هذا البياض يذكرني بالكفن».. ولكنه يتساءل بعد ذلك عن سبب ارتداء المعزّين للسواد: «هل لأن السواد/ هو لون النجاة من الموت، لون التميمة ضد الزمن»؟
ثم يسخر من هذا الجواب سخرية حزينة تستبطن اعترافاً بسطوة الموت، بوصفه حقيقة لا مراء فيها:
ضد من؟
ومتى القلب في الخفقان اطمأن؟
مفارقات كثيرة يتوقف عندها أمل دنقل بإحساس نابع من رؤية شعرية محكومة بايقاع الموت الذي يزحف على جسد يستعد للرحيل وتطغى على القصائد حالات إحساس بقيمة الحياة في ضوء الموت، حياته هو في مقابل حيوات أشياء من حولنا، تبدو لنا بسيطة.
في جدارية محمود درويش بناء مغاير لموضوع الموت، وعالم رمزي يسافر فيه الشاعر ليجد نفسه باحثاً عن اسمه، سائلاً عن مدينة الموتى، هناك حيث لا زمان ولا مكان ولا وجود.
وكأنه عالم خيالي يسافر فيه الشاعر، بدءاً من تعيين اسمه من طرف امرأة "سرعان ماغابت في الممر اللولبي" ليجد نفسه في عالم سماوي أبيض تحمله حمامة بيضاء صوب طفولة أخرى:
كنت أحلم. كل شيء واقعي. كنت
أعلم أنني ألقي بنفسي جانبا
وأطير: سوف أكون ما سأصير في
الفلك الأخير. وكل شيء أبيض
ولأن الموت متعجل، ولأن الشاعر يستشعر خبب الليالي وراءه، فهو يستدير ليحاور الموت، يستبطنه، يدعوه إلى التمهل والانتظار. وحين يرغب في الحياة يكون ذلك برغبة في المشاهدة، مشاهدة الطوفان، كما يقول. هي رغبة يغذيها فضول فطري يتملك كل إنسان يستشعر أن في جنبه قلباً يتحرق شوقاً إلى مشاهدة ذلك الطوفان المشتهى:
وأريد أن أحيا
فلي عمل على ظهر السفينة. لا
لأنقذ طائراً من جوعنا أو من
دوار البحر، بل لأشاهد الطوفان
عن كثب..
ويا موت انتظر، يا موت
حتى استعيد صفاء ذهني في الربيع
وصحتي، لتكون صياداً شريفاً لا
يصيد الظبي قرب النبع. فلتكن العلاقة بيننا ودية وصريحة..
ويطول الحوار مع الموت الذي يتحول إلى نقطة تنتهي عندها الأحلام والرغبات والانتظارات. كأن الشاعر لا يريد أن يغادر، وفي القلب أشياء من هذه الحياة الصاخبة، أو كأن الموت لا يعنيه إلا من جهة ما قد يمنعه عن حياة أخرى في اللغة والقصيدة. فالحياة لا تعني له شيئاً إلا إذا كانت حياة اللغة:
أخاف على لغتي
فاتركوا كل شيء على حاله
وأعيدوا الحياة إلى لغتي..
هذا هو موضوع الموت في «الجدارية» الذي يعد بحق تأبيناً من الشاعر لذاته قبل وفاته بما يقارب ثماني سنوات. وإن كان من الصعب التفكير في أن ما يتحدث عنه محمود درويش في هذا الديوان هو موته المباشر. ذلك بأن اللغة الشعرية تصرُّ على الانفلات من الانضباط الذي تفرضه القراءة. تفر القصيدة بدلالاتها الرمزية إلى حيث لا تتوقع القراءة، حين يتحدث الشاعر عن موت اللغة في نهايات القصيدة!


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.