في الجوف: صالون أدب يعزف على زخات المطر    مثقفون يناقشون "علمانيون وإسلاميون: جدالات في الثقافة العربية"    صينيون يطوّرون نموذج ذكاء اصطناعي لأغراض عسكرية    معدل وفيات العاملين في السعودية.. ضمن الأدنى عالمياً    دبي.. رسالة «واتساب» تقود امرأة إلى المحاكمة    "الأرصاد": أمطار على منطقة المدينة المنورة    مؤشرات الأسهم الأمريكية تغلق على ارتفاع    آلية جديدة لمراجعة أجور خدمات الأجرة عبر التطبيقات    هيئة الهلال الاحمر بالقصيم ترفع جاهزيتها استعداداً للحالة المطرية    جمعية البر بالجنينة في زيارة ل "بر أبها"    انطلاق فعاليات "موسم التشجير السنوي 2024" ، تحت شعار "نزرعها لمستقبلنا"    أمانة القصيم تقيم المعرض التوعوي بالأمن السيبراني لمنسوبيها    الكلية التقنية مع جامعة نجران تنظم ورشة عمل بعنوان "بوصلة البحث العلمي"    ضمك يتعادل إيجابياً مع الرياض في دوري روشن للمحترفين    ارتفاع حصيلة ضحايا انهيار سقف محطة قطار في صربيا إلى 14 قتيلاً    وقاء جازان ينفذ ورشة عمل عن تجربة المحاكاة في تفشي مرض حمى الوادي المتصدع    أروماتك تحتفل بزواج نجم الهلال "نيفيز" بالزي السعودي    الشؤون الإسلامية في جازان تطلق مبادرة كسوة الشتاء    تن هاج يشكر جماهير مانشستر يونايتد بعد إقالته    الهلال يكتب رقم جديد في تاريخ كرة القدم السعودية    الخليج يتغلب على الرائد برباعية في دوري روشن للمحترفين    الحمد ل«عكاظ»: مدران وديمبلي مفتاحا فوز الاتفاق    الرياض تشهد انطلاق نهائيات رابطة محترفات التنس لأول مرةٍ في المملكة    المذنب «A3» يودِّع سماء الحدود الشمالية في آخر ظهور له اليوم    سعدون حمود للقدساويين: لا تنسوا أهدافي    ماسك يتنبأ بفوز ترمب.. والاستطلاعات ترجح هاريس    تصعيد لفظي بين هاريس وترامب في الشوط الأخير من السباق للبيت الابيض    حائل: إطلاق مهرجان هيئة تطوير محمية الملك سلمان بوادي السلف    الدفاع المدني: استمرار الأمطار الرعدية على مناطق المملكة حتى الاثنين القادم    ضبط إثيوبي في جازان لترويجه (3,742) قرصًا خاضعًا لتنظيم التداول الطبي    وكيل إمارة الرياض يحضر حفل سفارة جمهورية كوريا بمناسبة اليوم الوطني لبلادها    البدء في تنفيذ جسر «مرحباً ألف» بأبها    المملكة تحقق المرتبة 12 عالميًا في إنفاق السياح الدوليين للعام 2023    مجلس السلامة والصحة المهنية يؤكد عدم صحة ما تم تداوله حول ظروف العمل بالمملكة    مبدعون «في مهب رياح التواصل»    الطائرة الإغاثية السعودية السابعة عشرة تصل إلى لبنان    أمير المدينة يرعى حفل تكريم الفائزين بجوائز التميز السنوية بجامعة الأمير مقرن بن عبدالعزيز    ما الأفضل للتحكم بالسكري    عن نشر الكتاب: شؤون وشجون    نقص الصوديوم في الدم يزداد مع ارتفاع الحرارة    الدبلة وخاتم بروميثيوس    صيغة تواصل    الدفاع المدني يحذر من المجازفة بعبور الأودية أثناء هطول الأمطار    هاتف ذكي يتوهج في الظلام    أماكن خالدة.. المختبر الإقليمي بالرياض    السل أكبر الأمراض القاتلة    هوس التربية المثالية يقود الآباء للاحتراق النفسي    الأنساق التاريخية والثقافية    نورا سليمان.. أيقونة سعودية في عالم الموضة العالمية    رحلة في عقل الناخب الأميركي    «الرؤية السعودية» تسبق رؤية الأمم المتحدة بمستقبل المدن الحضرية    عمليات التجميل: دعوة للتأني والوعي    المرأة السعودية.. تشارك العالم قصة نجاحها    عن فخ نجومية المثقف    خادم الحرمين وولي العهد يعزيان ملك إسبانيا إثر الفيضانات التي اجتاحت جنوب شرق بلاده    مدير هيئة الأمر بالمعروف في منطقة نجران يزور مدير الشرطة    أمير منطقة تبوك ونائبه يزوران الشيخ أحمد الخريصي    لا تكذب ولا تتجمّل!    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



نزار قباني نموذجاً
مجالس الأدباء والشعراء
نشر في الرياض يوم 24 - 11 - 2011

تُنسب للشاعر العراقي سعدي يوسف كلمة طريفة قالها في شاعر عراقي آخر هو عبدالوهاب البياتي. فقد قال إنه لم يسمع يوماً من البياتي في مجلسه كلمة أدبية واحدة. فمجلسه كان مجلس هجاء واغتياب في الأعم الأغلب .لم يتحدث البياتي مرة في هذا المجلس في أي قضية أدبية أو ثقافية فكأنه ليس ذاك الشاعر الذي صدرت له أعمال شعرية عديدة كما كان أحد أدباء وشعراء العراق المرموقين.
وما قاله سعدي يوسف عن البياتي لا يستغربه كل من عرف البياتي عن قرب وجالسه في المقاهي والمطاعم التي كان يرتادها. لقد كان يتناول في حديثه كل شيء يمكن أن يخطر أو لا يخطر على البال مع استثناء واحد هو الأدب والشعر. فلسانه لم يدر يوماً حول ذلك أبداً.
في ذلك يختلف الشاعر السوري نزار قباني عن عبدالوهاب البياتي. فحديث الأدب والشعر كان يجد طريقه إلى مجلسه، ولو أنه لم يكن يحلّق في هذا الحديث كما يحلّق الأدباء والشعراء الكبار. ذلك أن نزار لم يكن يختلف في ذلك عن سواه من الشعراء العرب المعاصرين له من حيث إيثاره كتابة القصيدة على الانصراف إلى التنظير لها. وحتى لو نظر لهذه القصيدة فلن يأتي بالعجب العجاب لأن ثقافته كانت على «قد حاله».. لقد كان في واقع أمره مجرد شاعر منصرف إلى كتابة الشعر، لا إلى كتابة الشعر والتنظير معاً كما فعل أدونيس على سبيل المثال، وكما فعل، من قبل، ثلاثي مدرسة الديوان في مصر: عباس محمود العقاد وإبراهيم عبدالقادر المازني ومحمد شكري. ولكن علينا أن نلاحظ أن هؤلاء الثلاثة استقروا بعد رحيلهم في عداد الكتّاب والنقاد لا في عداد الشعراء، فكأن الجمع بين صفة «الشاعر» وصفة «الناقد» في ذات واحدة يمكن ان يتحقق أحياناً، ولكن بتعسف شديد.
أما نزار قباني فلم يكن يعنيه في قليل أو كثير أن يدلي بآراء نقدية، أو أن يكتب حول قضايا أدبية. لقد ترك النقد لسواه وإن كان يتناول، سواء في مجلسه أو في كتاباته النثرية، وفي أحيان قليلة، قضايا لها صلة بهذه المسألة الأدبية أو تلك، ولكن بأسلوب مبسط شبه شعبي، وبلغة تقرب من لغة الحديث اليومي. فلا تقعُّر ولا تفلسف، ولا غوص على المعاني والأفكار من نوع ما يعرض له عادة كبار النقاد والمنظرين في العالم، وإذا كان التفلسف لم يعرف طريقه إلى شعره، فإن آراءه في الشعر، أو خلاصة تجربته الشعرية، كان يعرضها أمام سامعه أو قارئه، تماماً كما كان يفكر فيها بينه وبين نفسه.
إلا أن الآراء التي كان يعرض نزار قباني في مجالسه كانت آراء طريفة كما كانت مفيدة وعملية، وبإمكانها، إذا ما جُمعت أن تشكل دليلاً للشعراء الشباب إلى جنة الشعر أو إلى جحيمه. وتضم أوراقي عدداً من هذه الآراء التي تشكل «خريطة الطريق» التي تبعها هو على مدار حياته، وشكلت مدخلاً لفهم شعره.
كان نزار يفخر بأنه نقل الشعر العربي من حال إلى حال. «لقد هدمتُ بشعري جدار الخوف والرعب. كان الشعر العربي قبلي مخيفاً. قل للناس: هذه قصيدة للحطيئة أو للشنفري أو للجواهري، يرتعبون أو يغمى عليهم.. أنا اشتغلت بتبسيط الشعر، وغيري مثل أدونيس اشتغل بتعقيده، لقد لقحوا الجمهور ضد الشعر. أنا شعاري كان الاقتراب من الجمهور لا تطفيشه من الشعر»..
بمثل هذا الكلام كان نزار يتحدث في مجالسه. كانت وجهة نظره أن القصيدة الحديثة يجب أن تستخدم «الريجيم»، وأن القصائد الطويلة والملاحم والمواويل والتواشيح انتهى أوانها. والشاعر العربي بحاجة ماسة إلى شدّ الحزام على أوتاره الصوتية والاقتصاد في استخدام فمه وشفتيه.
وقد قال مرة إن بعض قصائده التي لحنت فشلت بسبب عدم فهم المغني لروحها. وضرب على ذلك مثلاً بقصيدة له غنتها المطربة فايزة أحمد ظن أنها ستغنيها بشراسة وقسوة، كما تتطلب معانيها، إلا ان المطربة المذكورة غنتها على طريقة يا ليل يا عين.. ندم نزار على أنه أذن لها بغناء القصيدة دون أن يستمع مسبقاً إلى أدائها. وقال إنه عندما التقى بمحمد عبدالوهاب لاحقاً سأله عما إذا كان قد استمع إلى أغنية فايزة أحمد هذه. فهزّ عبدالوهاب برأسه وقال: «هو حدّ يعطي قصيدة لجاموسة»؟
وشرح مرة القصيدة كما نظمها، وكما يدعو إليها. قصيدة موجزة إلى حد بعيد، خفيفة، سريعة الخطى، متخلصة من زوائد دودية عديدة، تراعي الايقاعات العربية المعروفة، ولكنها تعتمد تأليفاً موسيقياً يقع خارج سطوة التاريخ وإرهابه. ولا مانع عنده من أن تصل القصيدة الحديثة هذه إلى حالة جفاء تام مع القصيدة العربية القديمة، وأن تدخل بالتالي تخوم قصيدة النثر!
بمثل هذا الحديث اللطيف والخفيف معاً كان يتحدث نزار قباني سواء في مجالسه أو في مقالاته النقدية. وكان الكثيرون يستمعون إليه، أو يقرأونه، بإعجاب، لأن سواه ممن لجأ إلى التنظير، أو حاول أن يتفلسف، لم يقدم شيئاً يذكر لقارئه. لقد كان هذا السوى يفتقر إلى خفة الظل التي كان يتمتع بها نزار. إذ كان يكفي أن يقول نزار عن نفسه انه أسس جمهورية النساء، أو حوّل الشعر إلى حديقة عامة، أو انه أمضى خمسين عاماً في مديح النساء، حتى يغرق القارئ في الضحك. في حين أن حديث أدونيس المكرور عن الحداثة كان مدخله إلى ضجر القارئ، بل إلى فقدان هذا القارئ لاعصابه وانصرافه حتى عن المجلة أو الجريدة التي يكتب فيها..
طبعاً كان للقارئ أو للمستمع إلى نزار ملاحظاته القاتلة عليه وبخاصة عندما كان يطالب الشاعر العربي بأن يدخل عصر الديسكو. كيف يكون ذلك. ذكر مرة أنه التقى بمحمد عبدالوهاب وسأله عما إذا كان مستعداً لتلحين قصائد له مدة كل منها ثلاث أو أربع دقائق لأنه، أي نزار، لم يعد يؤمن بالأغنية الطويلة التي تستمر ساعة أو نصف ساعة وحتى عشر دقائق، وأنه يريد أن يدخل مع مطرب وموسيقي كبير مثل محمد عبدالوهاب عصر الديسكو..
قال نزار ان عبدالوهاب لم يتجاوب مع اقتراحه لأنه خاف من التجربة. قال له ان الجمهور العربي معتاد على الأغنية الطويلة وحتى في ليالي أم كلثوم، لم يكن الجمهور معتاداً على أغنية طويلة واحدة، بل على ثلاث أغان تستمر حتى مطلع الفجر. فكيف يقنع هذا الجمهور، الذي ما تزال حساسيته هي ذاتها، بأغنية لا تستمر أكثر من ثلاث دقائق؟
وكان نزار يتحسّر بعد أن يردد هذه الحكاية ويهتف: «أريد أن أدخل عصر الديسكو. ولكن المؤسف أنه لا الملحن موجود ولا المطرب ولا الموسيقى»..
إلى هنا والأمر معقول ومقبول شاعر يريد أن يفتح آفاقاً جديدة للشعر وللغناء والموسيقى العربية في آن. ولكن القارئ أو المستمع كان لا يصدّق عندما يقرأ نزار قباني، أو يستمع إليه مطالباً بحقوقه المادية عن الأغاني التي يغنيها له مطربون مثل كاظم الساهر وماجدة الرومي.. لم يكن أحد يصدق أن شاعراً رفيع المقام، عالي الجناب، يطالب بدراهم أو ملاليم، أو حتى بألوف وملايين، من مطربين، ويسألون وقد سئل نزار مرة أمامي: يا أستاذ هذا حديث مخجل.. أنت شاعر كبير كما أنت ثري كبير. إن شاعراً بمستواك يفترض أن يسعى وراء المطربين ليغنوا شعره تماماً كما كان يفعل أمير الشعراء شوقي. وأضاف هؤلاء الذين سألوه: ترى لو غنت فيروز، دون علم شوقي أو بعلمه، قصيدة له، هل كان يطالبها «بحقوقه» المادية أو «بحقوق الملكية الفكرية» كما تسمى في القانون؟ ولنفترض أن فكتور هيغو أو غوتة، استيقظا من ضجعة الموت فجأة ووجدا ان المغنين في فرنسا وألمانيا يغنون من شعرهما، فهل يحتجان أم يسعدان؟
حول مثل هذه المسائل كان يدور مجلس نزار قباني، وحول مثل هذه المسائل كان يكتب أحياناً. إنه طبعاً حديث فقير، أو عادي أو بسيط أو حتى عامي. ولكن الناس كانت تفهم هذا الحديث وتقبله أحياناً وتبرره. ولا شك أنه أجدى من حديث منظرين أو متفلسفة آخرين لم يجد الناس ما يربطهم به أو يعبّر عنهم. كما أنه أجدى من الحديث الذي كان عبدالوهاب البياتي يشيعه في مجلسه، والذي كان يقتصر على هجاء الشعراء الآخرين ولا يتطرق - ولو مرة واحدة - إلى قضية أدبية أو شعرية..


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.