"التعاون الإسلامي" تشارك في اجتماع التحالف الدولي لتنفيذ حل الدولتين في بروكسيل    مغادرة الطائرة ال26 إلى لبنان ضمن الجسر الجوي الإغاثي السعودي    الفرصة مهيأة لهطول الأمطار على 5 مناطق بالمملكة    تنفيذ حُكم القتل في مواطنين خانا وطنهما وانضما لكيان إرهابي    "وفد سعودي" لتعزيز التعاون الاقتصادي في طاجيكستان    "بلاغات الأدوية" تتجاوز 32 ألفًا في شهر واحد    «فيفا» يعلن حصول ملف استضافة السعودية لكأس العالم 2034 على أعلى تقييم في التاريخ    أستراليا تحظر «السوشال ميديا» على الأطفال    سكري القصيم «عقدة» رائد التحدي    استهداف 34 ألف لاعب تتراوح أعمارهم بين 6 إلى 9 سنوات    نائب رئيس مجلس الإفتاء السويدي: المملكة ناصرة للدين الإسلامي    بحضور وزير الرياضة.. انطلاق منافسات سباق "سال جدة جي تي 2024"    «الإيدز» يبعد 100 مقيم ووافد من الكويت    معرض "أنا عربية" يفتتح أبوابه لاستقبال الجمهور في منطقة "فيا رياض"    باكستان تقدم لزوار معرض "بَنان" أشهر المنتجات الحرفية المصنعة على أيدي نساء القرى    مطارات الدمام تدشن مطارنا أخضر مع مسافريها بإستخدام الذكاء الاصطناعي    انطلاق فعاليات معرض وزارة الداخلية التوعوي لتعزيز السلامة المرورية    ديوانية الأطباء في اللقاء ال89 عن شبكية العين    الحملة الشعبية لإغاثة الفلسطينيين تصل 702,165,745 ريالًا    البنك المركزي الروسي: لا حاجة لإجراءات طارئة لدعم قيمة الروبل    أمير منطقة تبوك يستقبل رئيس واعضاء مجلس ادارة جمعية التوحد بالمنطقة    مدني الزلفي ينفذ التمرين الفرضي ل كارثة سيول بحي العزيزية    مدني أبها يخمد حريقًا في غرفة خارجية نتيجة وميض لحظي    الجبلين يتعادل مع الحزم إيجابياً في دوري يلو    "أخضر السيدات" يخسر وديته أمام نظيره الفلسطيني    حرمان قاصر وجه إهانات عنصرية إلى فينيسيوس من دخول الملاعب لمدة عام    الأهلي يتغلب على الوحدة بهدف محرز في دوري روشن للمحترفين    ندى الغامدي تتوج بجائزة الأمير سعود بن نهار آل سعود    6 مراحل تاريخية مهمة أسست ل«قطار الرياض».. تعرف عليها    المملكة تفوز بعضوية الهيئة الاستشارية الدولية المعنية بمرونة الكابلات البحرية    نعيم قاسم: حققنا «نصراً إلهياً» أكبر من انتصارنا في 2006    "مكافحة المخدرات" تضبط أكثر من (2.4) مليون قرص من مادة الإمفيتامين المخدر بمنطقة الرياض    الجيش السوري يستعيد السيطرة على مواقع بريفي حلب وإدلب    خطيب المسجد النبوي: السجود ملجأ إلى الله وعلاج للقلوب وتفريج للهموم    السعودية تتسلّم مواطنًا مطلوبًا دوليًا في قضايا فساد مالي وإداري من روسيا الاتحادية    الشؤون الإسلامية تطلق الدورة التأهلية لمنسوبي المساجد    والد الأديب سهم الدعجاني في ذمة الله    خطيب المسجد الحرام: أعظمِ أعمالِ البِرِّ أن يترُكَ العبدُ خلفَه ذُرّيَّة صالحة مباركة    وكيل إمارة جازان للشؤون الأمنية يفتتح البرنامج الدعوي "المخدرات عدو التنمية"    الملحم يعيد المعارك الأدبية بمهاجمة «حياة القصيبي في الإدارة»    التشكيلي الخزمري: وصلت لما أصبو إليه وأتعمد الرمزية لتعميق الفكرة    تقدمهم عدد من الأمراء ونوابهم.. المصلون يؤدون صلاة الاستسقاء بالمناطق كافة    عبدالرحمن الربيعي.. الإتقان والأمانة    انطباع نقدي لقصيدة «بعد حيِّي» للشاعرة منى البدراني    فصل التوائم.. البداية والمسيرة    "راديو مدل بيست" توسع نطاق بثها وتصل إلى أبها    بالله نحسدك على ايش؟!    حملة توعوية بجدة عن التهاب المفاصل الفقارية المحوري    أمير تبوك يستقبل المواطن مطير الضيوفي الذي تنازل عن قاتل ابنه    وزير الخارجية يصل الكويت للمشاركة في الدورة ال 162 للمجلس الوزاري التحضيري للمجلس الأعلى الخليجي    إنسانية عبدالعزيز بن سلمان    أمير حائل يعقد لقاءً مع قافلة شباب الغد    أكدت رفضها القاطع للإبادة الجماعية بحق الفلسطينيين.. السعودية تدعو لحظر جميع أسلحة الدمار الشامل    محمد بن عبدالرحمن يشرّف حفل سفارة عُمان    رئيس مجلس الشيوخ في باكستان يصل المدينة المنورة    أمير تبوك يقف على المراحل النهائية لمشروع مبنى مجلس المنطقة    هيئة تطوير محمية الإمام تركي بن عبدالله الملكية ترصد ممارسات صيد جائر بالمحمية    هنآ رئيس الأوروغواي الشرقية.. خادم الحرمين الشريفين وولي العهد يعزيان القيادة الكويتية    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



نظرة ثانية على جديد الأخوين كوين . "شجاعة حقيقية" يخرب سينما الغرب وينسف "الفيلم الأسود"
نشر في الحياة يوم 22 - 04 - 2011

ماذا خرّب الأخوان كوين هذه المرة؟ سؤال سيلّح على المشاهد المتابع لأعمال هذا الثنائي الأميركي الفريد بعد الانتهاء من مشاهدة آخر أعمالهما السينمائية"شجاعة حقيقية"الذي خرج من جوائز الأوسكار الأخيرة خالي الوفاض أمام دهشة الكثيرين.
إذا كان إيثان وجويل كوين قد اشتهرا منذ بدايتهما السينمائية بالكوميديا السوداء والعنف والتشويق، فإن ما صنع هويتهما السينمائية الحقيقية هو تركيزهما على"تخريب"هذه الأنواع الثلاثة، وبشكل خاص على تخريب النوع السينمائي المعروف بالفيلم"noir"أو الفيلم الأسود، بأسلوبية فنية اتسمت دائماً بعمق التناول وفرادة الرؤية.
وعلى رغم انتماء أعمال الأخوين كوين بشكل أساسي إلى الموروث الأدبي الأميركي الشعبي، إلاّ أنها لطالما صنّفت بالسينما النخبوية. ويتحمل السينمائيان بالتأكيد مسؤولية هذا التصنيف بسبب أسلوبهما الفريد في رسم شخصيات فيها من التكثيف والسخرية ما يجعلها تبدو على مسافة من صانعيها، ما سيخلق إحساساً بالغرابة سيسهل انتقالها إلى خانة تجد نفسها فيها أقرب إلى جمهور أكثر نخبوية. فالجمهور العريض الذي يرتاح إلى مشاهدة نوع سينمائي خالص لا شائبة فيه، قد يجد صعوبة في الولوج إلى عالم قائم بشكل أساسي على هذا"التخريب"للنوع، والمتمثل في محاولة العمل ضد الشيء، تدميره، أو انتقاده، لكن من داخله.
الفيلم ا?"noir"الذي يتميز عادة بالمناخ والمزاج القاتمين وبشخصيات تلتزم جديّة الأداء، دأب الأخوان كوين على تخريبه ابداعياً مبتكرين نوعاً سينمائياً يقوم على رسم تفاصيل الشخصيات بطريقة أقرب إلى الكوميديا والطرافة تصل أحياناً إلى السوريالية. والنتيجة عمل سينمائي ينتمي بكل تأكيد إلى الفيلم ا?"noir"لكن بعد أن قاما بحفر بصمتهما الخاصة فيه لنصبح أمام نوع سينمائي آخر جديد لا يشبه إلا سينما هذين المستقلين في داخل هوليوود. هل بدت هذه الأسلوبية الإبداعية الفريدة حاضرة في"شجاعة حقيقة"أم أننا أمام عمل استثنائي خرج فيه الأخوان كوين عن كل سياقاتهما الأسلوبية المعروفة؟
أسود... ويسترن
لم يسلم فيلم"شجاعة حقيقية"من تخريب الأخوين كوين وإن بدا أكثر أعمالهما صرامة وكلاسيكية والتزاماً بنوع شعبي خاص هو"الويسترن"أو الغرب الأميركي. لكن جوهر التخريب الفني في هذه التجربة الخاصة جاء هذه المرّة تصحيحاً لتخريب سابق قامت به النسخة الأولى في نفس الفيلم والتي حققها هنري هاثاوي عام 1969 والتي خانت قبل نحو أربعين عاماً رواية تشارلز بورتيز الأصلية المقتبس عنها الفيلم من خلال إضفائها رومانسية شديدة على عمل روائي قاتم في مناخه وشخصياته ونهايته.
لم يكن هذا"التصحيح"هو الوحيد الذي قام به الأخوان كوين، فقد صحّحا أيضاً جغرافية الحدث التي حرّفته نسخة هاثاوي حين نقلته إلى داخل سهول الغرب الأميركي في منطقة لا تشبه في طبيعتها وتضاريسها مكان الحدث في الرواية الأصلية، فقاما بإعادته إلى فضائه المكاني الأصلي في الجنوب. ومع هذا يبقى"شجاعة حقيقية"، فيلم ويسترن جميل، حتى وإن كانت قصته لا تتخذ من مناطق الغرب الأميركي مسرحاً لأحداثها. فنحن هنا في"الغرب القديم"أي في الجنوب الأميركي اليوم في ولاية أركنساس وتخوم الأراضي الهندية التي ستصبح في ما بعد ولاية أوكلاهوما. هذا الجنوب الذي ستدفع به امتدادات التوسع والإبادة شيئاً فشيئاً باتجاه أقصى الغرب، ليصبح غرب الأمس هو جنوب اليوم. إذن لسنا في كولورادو أو صحراء نيفادا أو أي من المناطق المشابهة التي بقيت تشكل الركيزة الجغرافية الأساسية لأحداث معظم أفلام الويسترن التقليدي إن لم تكن كلها، بل نحن داخل حيّز مكاني بدا أميناً للغاية لجغرافية الرواية الأصلية.
هذا التخريب الجغرافي لواحد من أشهر أفلام الويسترن الكلاسيكي والذي حصل أيقونته جون واين آنذاك على أوسكار أفضل ممثل عن دور البطولة فيه، سيتبعه تخريب أساسي آخر والذي شكّل ربما الملمح الأهم في مقاربة الأخوين كوين والمتمثل في لغة الحوار. إنها بؤرة العلاقة مع المتلقي الأول والأساسي الناطق باللغة الأصلية الذي لا شك في أن يلفته هذا الإصرار من قبل صانعي العمل على التشبث بلغة كانت حاضرة بقوة في الرواية وتم تهميشها في نسخة هاثاوي الأولى. بدت اللغة في مقاربة الأخوين كوين أقرب إلى اللغة الإنكليزية الأصلية التي اختفت اليوم في الولايات المتحدة الأميركية بعد تعاقب أجيال جديدة عاشت بعد الاستقلال الأميركي عن إنكلترا وغيّرت كثيراً في طبيعة لغتها، مبتعدة بها عن وطنها الأم. نحن هنا أمام لغة أقرب إلى الرسمية في صياغاتها وتراكيبها مع امتزاجات لتعابير ومفردات محلية خاصة جعلتها تضيف ما تضيف إلى خصوصية فكرة تخريب النوع.
ففيلم الويسترن الكلاسيكي تميزه عادة لغته ومصطلحاته التعبيرية التي تبتعد عن الفصاحة والبلاغة والتكلّف، لتأتي منسجمة مع صورة"الكاوبوي"راعي البقر في الموروث الشعبي الأميركي، وهو شخص قليل الكلام، متحفظ، غامض، مهمته الأساسية تسيير قطعان الأبقار من منطقة إلى أخرى. صورة قد نجدها تخالف الفكرة العامة المشوشة السائدة عن هذا الإنسان الذي ارتبط في الذهنية النمطية بالقاتل، العطش لدماء الهنود الحمر، وهو أمر يخالف حقائق التاريخ التي تقول إن رجال الشرطة وشريف البلدة وأفراد الجيش الأميركي وعصابات السرقة والخارجين عن القانون هم المسؤولون عن ذلك التوسع والقتل والإبادة، وليس راعي البقر الذي لا يعنيه إلا قضايا التجارة، التي تجعله شديد الحرص على مناخ من الاستقرار والهدوء يضمن له رحلة تسيير آمنة لقطعان الماشية المسؤول عنها. عنصر اللغة إذن سيأخذ أهمية قصوى في"شجاعة حقيقية"لأن السيناريو فيه قائم في جوهره على الحوار والجدل والمفاوضات والإقناع ودراسة النوايا لوضعها في ميزان معايير متعددة تشكل الأرضية المثالية للبحث في موضوعه الرئيس المتمثل بفكرة الانتقام التي صاغ الفيلم حكايته من حولها.
إعادة تعريف
ومن هنا تأتي أهمية فيلم"شجاعة حقيقية"الذي سيعيد التعريف بأفلام الويسترن ذات الإمكانيات الواسعة للذهاب إلى أبعد من مجرد مشاهد متلاحقة لإطلاق النار من أسلحة لا تعرف نفاذاً لذخيرتها، وإلى أوسع من مطاردات بهلوانية على أحصنة لا تعرف التعب داخل سهول واسعة الامتداد وجبال وعرة نائية. فلطالما شكّل هذا النوع السينمائي الفريد قماشة درامية غاية في الثراء تصلح لكل التأملات في مواضيع تتنوع فيها أشكال الصراع التي قد تبدأ بمشاريع شق وبناء خطوط سكة الحديد داخل بلدات ستتبدل كل أوجه حياتها بين ليلة وضحاها، وقد لا تنتهي عند الاستعمار وسياسة التوسع والإبادة المرتكبة بحق السكان الأصليين. مواضيع أخرى ليس أقلها الصراع مع مناخٍ قاسٍ سيكون جوهر بحث إضافي داخل فكرة التحدي الوجودي لأبطال النوع، وكذلك صراعات لن يكون آخرها حمّى البحث الجنوني عن الذهب والفضة الذي خلق مدناً بأكملها قبل أن تعود وتختفي لتتحول إلى مدن منسية حال نفاذ تلك الكنوز والثروات. هذا ما يفسر تلك العودات الدائمة إلى فيلم الويسترن في تجارب أتت أحياناً غاية في الأهمية والفرادة كما هذه العودة لفيلم"شجاعة حقيقية"التي تبحث موضوع الانتقام بعيداً عن اختصاره بقطبيه الأبيض والأسود فبدا للغة أهمية قصوى لفهم هذه التجربة السينمائية الغنية بقراءاتها لتاريخ المكان والزمان والأفراد.
في هذه التجربة الخاصة للأخوين كوين سنراهما يعودان للتعاون مع جيف بريدجز في دور البطولة وسنرى مات ديمون للمرة الأولى تحت إدارتهما، ليلعبا شخصيتي رجلي قانون يمثل كل منهما منطقة مختلفة من الولايات المتحدة الأميركية ويسعيان للحصول على مكافأة مالية لقاء القبض على قاتل أب فتاة في الرابعة عشرة من عمرها تقوم بتوظيف بريدجز للبحث عن قاتل أبيها لإتمام انتقامها منه، وهي مهمة سينافسه عليها ديمون، لنغدو أمام"فيلم طريق"قوام حكايته رحلة بحث عن قاتل تم بناؤها حول هذه الشخصيات الثلاث التي ستلتقي مصالحها وتتنافر وفقاً لبراعتها أو فشلها في إقناع بعضها بدوافعها وأسبابها.
خرجت النسخة الأولى من فيلم"شجاعة حقيقية"عام 1969 بشكلها التقليدي في توقيت كان يشهد موجة أفلام"الويسترن الجديد"التي استبدلت الرومانسية الأولى بسوداوية ذهبت باتجاه البحث الجديد داخل النوع وتلويناته. فأفلام سيرجيوليوني"حدث ذات مرة في الغرب"وجورج روي هيلز"بوتش كاسيدي وفتى ساندانس"وسام بيكينباه"المجموعة المتوحشة"والتي تعتبر الثالوث النقدي المقدس للويسترن الجديد، قابله يومذاك فيلم"شجاعة حقيقية"بنجاحه الجماهيري الكبير معلناً بشكل ما نهاية العصر الكلاسيكي للويسترن الأميركي. ومن هنا يكتسب مشروع الأخوين كوين أهميته الإضافية، في تلك العودة المفاجئة إلى عمل كلاسيكي شهير من دون السعي إلى تخريبه أسلوبياً، بل بالاكتفاء بإعادته إلى روح الرواية وتصويب انتمائه لجهة تيار الويسترن المجدد للنوع.ليس بالأمر المهم أن يخرج الأخوان كوين من جوائز الأوسكار دون أية جائزة عن فيلمهما الجميل هذا، ذلك أن أهميته ستبقى تذكر بأهمية فيلم"غير المغفور له"1992 للسينمائي الكبير كلينت إيستوود، الذي كان على السينما أن تنتظره لأكثر من عقد ليقول كلمته المنفردة والخاصة في أفلام الغرب الأميركي، محققاً منجزاً سينمائياً بقي بارزاً في تاريخ الويسترن.
واليوم يأتي الأخوان كوين ليقولا كلمتهما الإبداعية المنفردة في"شجاعة حقيقية"الذي قدّم فرصة جديدة للوقوف عند سينماهما التي اتّسمت دائماً بدمج الشعبي بالفكري من خلال أفلام استقت مواضيعها من مصادر متنوعة لتبرع في النهاية في زرع أحداثها في أماكن وأزمان مختلفة داخل الولايات المتحدة الأميركية في محاولات مستمرة لقراءة تاريخ هذا البلد بنظرة خاصة ورؤية انتقادية غارقة في الموروث الشعبي الاجتماعي المعبّر عن جوهر وروح الفرد الأميركي صاحب التجربة الثرية بمدلولاتها.
لم يكن على الأخوين كوين أن"يخرّبا"أي شيء هذه المرّة من أجل أن يقدما فيلماً متميزاً، فقد بدا كافياً أن يغامرا بتخريب"الأنا"الفنية العالية التي صنعت فرادتهما الأسلوبية وأن يقررا الاستغناء عنها في هذه الإعادة لعمل جماهيري شهير، من خلال ضبط عدسة الرؤية بطريقة تسمح بقراءات جديدة للفيلم وللنوع السينمائي برمته.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.