ثمار المانجو تعلن موسم العطاء في جازان    بلدية قوز الجعافرة تكرم شباب القرية    جيسوس: الفوز بهدف فقط أفضل من خسارة كانسيلو    مدرب السد يُحذر من مواجهة كاواساكي    منصات التواصل والتأثير: هل أصبح كل شاب إعلاميًا؟    جازان تصنع الحدث: إطلاق أول جمعية متخصصة بالتغذية العلاجية على مستوى المملكة    ثقافة الاعتذار قوة لا ضعف    رؤيتنا تسابق الزمن    المركزي الروسي يحدد سعر صرف الروبل أمام العملات الرئيسة    ضبط (19328) مخالفاً لأنظمة الإقامة والعمل خلال أسبوع    أمطار رعدية ورياح نشطة على عدة مناطق في المملكة    "الرياض" ضيف شرف معرض بوينس آيرس الدولي للكتاب    وزير التعليم يرفع التهنئة للقيادة بما تحقق من منجزات تعليمية    وزارة التعليم تستعرض منصاتها في معرض تونس الدولي للكتاب 2025    أبها تتغطى بغطاءها البنفسجي    ريال مدريد ينتقد اختيار الحكم الذي سيدير نهائي كأس إسبانيا    وزير الصحة: تطبيق نموذج الرعاية الصحية الحديث أسهم في رفع متوسط عمر الإنسان في المملكة إلى 78.8 عامًا    تركي بن محمد بن فهد يرفع التهنئة للقيادة بمناسبة ما تحقق من إنجازات في مسيرة رؤية المملكة 2030 بعامها التاسع    زيلينسكي: أوكرانيا تريد ضمانات أمنية أمريكية كتلك التي تمنحها لإسرائيل    للمرة الثالثة على التوالي ..الخليج بطلاً لممتاز كبار اليد    بيراميدز يحقق ما عجز عنه الأهلي    نيس الحاسم يُنزل بسان جيرمان أول هزيمة في الدوري الفرنسي هذا الموسم    وزير "البيئة" يرفع التهنئة للقيادة بمناسبة صدور التقرير السنوي لرؤية المملكة وما تضمنه من إنجازات    مجلس الأعمال السعودي - الأمريكي يستضيف فعالية تواصل استثمارية رفيعة المستوى    «أماني» تحصد الدكتوراه برسالة متميزة    الاتحاد السعودي للطيران الشراعي يُقيم معسكرًا لفئة النخبة    القبض على باكستانيين في المنطقة الشرقية لترويجهما «الشبو»    محمد العرفج يُفجع بوفاة والدته    نائب أمير تبوك: رؤية المملكة 2030 حققت قفزات نوعية وإنجازات    موعد مباراة الهلال في نصف نهائي دوري أبطال آسيا للنخبة    ثانوية الأمير عبدالمحسن تحصد جائزة حمدان بن راشد    قطاع بارق الصحي يُنفّذ مبادرة "صحة الفم والأسنان"    أمير منطقة جازان يرفع التهنئة للقيادة بما حققته رؤية المملكة من منجزات في الأعوام التسعة الماضية    عام 2024 يُسرع خُطى الرؤية السعودية ويسجّل إنجازات استثنائية    مستشفى خميس مشيط للولادة والأطفال يُقيم فعالية "متلازمة داون"    "عبيّة".. مركبة تحمل المجد والإسعاف في آنٍ واحد    الرئيس العام لهيئة الأمر بالمعروف يلتقي مديري عموم الفروع    في الدمام ( حرفتنا حياة ) ضمن مبادرات عام الحرف اليدوية 2025    "حديث المكتبة" يستضيف مصطفى الفقي في أمسية فكرية عن مكتبة الإسكندرية    إمام المسجد الحرام: الإيمان والعبادة أساسا عمارة الأرض والتقدم الحقيقي للأمم    إمام الحرم النبوي: حفظ الحقوق واجب شرعي والإفلاس الحقيقي هو التعدي على الخلق وظلمهم    تنفيذ ورشة عمل لاستعراض الخطط التنفيذية للإدارات في جازان    مبادرة لرعاية المواهب السعودية في قطاع الجمال    الشيخ صلاح البدير يؤم المصلين في جامع السلطان محمد تكروفان الأعظم بالمالديف    تقلص الجليد القطبي    مخاطر في الذكاء الاصطناعي    خشونة الورك: الأسباب.. التشخيص.. العلاج.. الوقاية    محافظ صبيا يشيد بجهود رئيس مركز العالية ويكرمه بمناسبة انتهاء فترة عمله    محافظ صبيا يكرم رئيس مركز قوز الجعافرة بمناسبة انتهاء فترة عمله    رئيس نادي الثقافة والفنون بصبيا يكرّم رئيس بلدية المحافظة لتعاونه المثمر    بلدية صبيا تدعو للمشاركة في مسيرة المشي ضمن مبادرة #امش_30    ذكاء اصطناعي للكشف عن حسابات الأطفال في Instagram    بناءً على توجيهات ولي العهد..دعم توسعات جامعة الفيصل المستقبلية لتكون ضمن المشاريع الوطنية في الرياض    أكدا على أهمية العمل البرلماني المشترك .. رئيس «الشورى»ونائبه يبحثان تعزيز العلاقات مع قطر وألمانيا    لبنان.. الانتخابات البلدية في الجنوب والنبطية 24 مايو    ملك الأردن يصل جدة    10 شهداء حرقًا ووفاة 40 % من مرضى الكلى.. والأونروا تحذّر.. الاحتلال يتوسع في جرائم إبادة غزة بالنار والمرض والجوع        







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



رداً على رد محمد مظلوم : الاجتهادات العروضية أرهقت النص وحجبت المعنى
نشر في الحياة يوم 17 - 06 - 2005

ترددت كثيراً قبل الشروع في كتابة هذا التعليق على رد صديقي الشاعر محمد مظلوم على مقالتي في"الحياة"حول مجموعته الأخيرة"اسكندر البرابرة". أما مصدر هذا التردد فهو عائد الى عدم الرغبة في الدفاع عما أكتبه من الشعر والنقد واعتبار كل ما يتناول كتابتي الشعرية والنثرية حقاً من حقوق القارئ لا يجوز أن يؤخذ بعين الريبة والتوجس.
وإذا كانت كتاباتي النقدية بوجه عام تتصف بالمودة والتعاطف والمنحى الايجابي فليس ذلك بسبب الرغبة في المسايرة أو المحاباة، وثمة شعراء وكتّاب كثيرون لم يسبق لي أن عرفتهم أو التقيت بهم، بل لأنني لا أكتب إلا عن الاصدارات التي تمسُّني في شكل شخصي والتي أرى فيها تصادياً عميقاً مع ما أتوق الى اكتشافه من الرؤى والمناخات والأماكن غير المأهولة. أما الأعمال التي لا تستوقفني لغة وكشوفاً وإثارة للشغف فأفضِّل إهمالها وعدم التعليق عليها لأنها لا تستحق العناء من جهة ولأنني بغنى عن تصيُّد العداوات أو الخصومات من جهة أخرى!
ولأن القراءة النقدية عندي هي نوع من العرفان والامتنان لأولئك الشعراء والروائيين الذين"يضيفونني"بالمجان ثمرة أعمارهم ومكابداتهم المضنية فقد وقعت مقالتي عن محمد مظلوم في الخانة نفسها والسياق اياه. ولم تكن ملاحظتي العروضية حول قصيدته"الرحلة الهلينية"لتفسد جوهر صداقتي له ولشعره. على انني وجدت في رده علي نوعاً من المبالغة والتضخيم اللذين لا يتناسبان مع الملاحظة العروضية الواردة في المقالة خصوصاً أن المناخ العام لتلك المقالة هو مناخ ايجابي ومتعاطف. ومع ذلك فإن من حسنات هذا الرد الطويل والمفصل والغني بالأدلة والشواهد هو أنه يستدرج في شكل عفوي سجالاً حول ايقاعات الشعر الحديث وعلى الأخص ما سمي بقصيدة الشعر الحر وعلاقتها ببحور الخليل ونظامها العروضي. وإذا كان هذا المقام لا يتسع لسجال كهذا فإنني أريد أن أوضح بعض النقاط المتصلة برد الشاعر مظلوم على عدم استساغتي لاجتهاداته العروضية في القصيدة التي سبق ذكرها أو المتصلة بموقفي من الاجتهادات الوزنية والايقاعية في وجه عام.
انني أتفق أولاً مع الشاعر مظلوم في المنطلقات الأساسية لأفكاره النظرية حول تكسير البيت الشعري وتشطيره ورده الى نوياته الايقاعية الأصلية. وهي مسألة تقع في قلب مشروع الحداثة الذي بدأه بدر شاكر السياب والبياتي ونازك الملائكة. وما زلت أذكر الأصداء الايجابية الواسعة التي تركتها دراسة كمال أبو ديب سواء حول تفكيك البيت الشعري العربي أو حول تفكيك التفعيلة الواحدة بما يخفف كثيراً من القيود الايقاعية المفروضة على القصيدة العربية. ولست بعيداً في الوقت ذاته عن المحاولات المتكررة التي قام بها بعض الشعراء الرواد والمتأخرين لتوسيع دائرة الشعر الحر عبر التعامل مع البحور المركبة ذات التفعيلات المختلفة كالطويل والبسيط والخفيف وعدم الاكتفاء باستخدام البحور ذات التفعيلة الواحدة المكررة كالكامل والوافر والمتقارب والرمل والرجز والخبب.
إنني أعتبر، ثانياً، ان الايقاع ليس الوزن أو البحر وحده بل هو يتجاوز ذلك ليدخل في نظام أكثر تعقيداً يتعلق بالكثافة والعصب والتوتر والاشباع والبتر والنبر وتزويج الكلمات. في هذا المعنى يصبح الايقاع متجاوزاً لنظام الحركات والسكنات ويصبح محدداً لشخصية الشاعر وقامته وصولاً الى هويته نفسها. لذلك يصعب ان يتعامل شاعران كبيران مع البحر الواحد بالطريقة ذاتها بل انه يتحول عند كل منهما الى بحر مختلف له نكهته ومذاقه وحساسيته الخاصة. فالطويل عند امرئ القيس ليس نفسه عند المتنبي والكامل عند أدونيس ليس البحر إياه عند محمود درويش. لذلك يخطئ من يحصر الشعر العربي في ستة عشر بحراً بل هو إمكانية لا تنتهي من التموجات والأنظمة الموسيقية.
على انني أعتبر ثالثاً ان الامكانات الهائلة التي تفتحها البحور أمام الشاعر لا ينبغي أن تكون على حساب الشعرية نفسها أو على حساب التفجر التلقائي للقصيدة بل هي نتاج إلحاح داخلي وتوأمة غير مفتعلة بين عناصر الشعر الظاهرة والباطنة وفقاً لقول بول فاليري:"ان الشعر هو ذلك التردد الممتد بين الصوت والمعنى". وإذا كان الصديق مظلوم قد استشهد في هذا الصدد بقصيدة"أنشودة المطر"للسياب فإن أي قارئ عادي لا يشعر مطلقاً بالتجاوز العروضي في قصيدة السياب ولا يحس بأن خطأ ما قد أعاق نمو القصيدة وحركتها المتواترة. وحين استخدم أدونيس البحور غير الصافية كالخفيف في"هذا هو اسمي"و"مقدمة لتاريخ ملوك الطوائف"فإن الأمر قد تم باندماج عميق وكامل بين الصوت والمعنى بحيث قاربت قصيدتاه التوتر القائم في قصائده النثرية وكادتا تمحوان الحدود بين الأشكال.
ان البحر البسيط، رابعاً، هو من أكثر البحور الشعرية التقليدية شيوعاً واستخداماً من قبل الشعراء العموديين لما يمتلكه من مخزون إيقاعي يتسع لمعظم الانفعالات والتلوينات الوجدانية. وإذا كان الشعراء الحديثون لم يفيدوا بما فيه الكفاية من الامكانات الهائلة لهذا البحر فإن بعضهم قد أعاد استخدامه بمهارة من خلال توزيعات جديدة كما فعل أدونيس مثلاً في هذا النص:"حملت شمسي وأيامي وأسئلتي/ ورحت استقرئ الدنيا وأمتحن / لا شمس ولا وطن / إلا خطاك تروز الموت تفتحه/ درباً، وشعرك بيت الموت والكفن".
هكذا نرى بأن أدونيس قد استخدم البحر في صيغته التامة كما انه استخدم الشطر الواحد مشطوراً بدوره الى شطرين في قوله"لا شمس لا وطن"التي نكتفي باستخدام متفاعلن وفعلن مرة واحدة من دون تكرار. وهو ما لم يحق حركة الايقاع بل أبقى على رغم البتر على رشاقتها وانسيابها. وكذلك الأمر في قصيدة محمود درويش:"في البال أغنية يا أخت عن بلدي / نامي لأكتبها / رأيت جسمك محمولاً على الزرد". فجملة"نامي لأكتبها"الزائدة والتي تتوسط الصدر والعجز لا تثقل السياق بقدر ما تغنيه وتسهم في ديناميته كما لو أنها جملة انشائية معترضة للسياق الاخباري.
لا حاجة بي، خامساً، الى اعادة التنويه بشاعرية محمد مظلوم في كثافتها وعمقها وبعدها الرؤيوي ونجاتها من فخ الدعوية والتحريض السائدين، وهو ما لمحت إليه في مقالتي السابقة، أو التنويه بقدرته على الافادة من الاحتمالات الغنية لقصيدة التفعيلة. لكن ملاحظتي الايقاعية تنحصر في قصيدة"الرحلة الهلينية"بحيث بدا الاشتغال على البحر البسيط مرهقاً للشاعر وللقارئ ولم يحقق في رأيي غايته المرجوة. ففي مطلع القصيدة"بعين أفعة أعض نهد زنجية"بتشديد الياء نشعر بالوطأة المرهقة للايقاع بحيث يتم استخدام الجوازات بلا مسوغ يذكر. وكذلك الأمر في قوله: وقال لي تاجر/ إسحب ظلامك عن طيري/ وقال مهندس وقال غبي. بحيث يبدو الايقاع ثقيلاً وغير مستساغ. وأكثر هذه الاستعمالات وطأة تتمثل في هذا النص:"أنا أباطرة يبكون في هدبي / الفارسي أنا قتيله القاتلُ / وتاجه المائلُ / أنا الفراعنة الرومان والترك والأكراد / والتتر المنحدرين معي". فبعد السطر الأول مستفعلن فعلن مستفعلن فعلن الجميل والسلس يتم ليُّ الايقاع بطريقة قاسية عبر السطر الثاني مستفعلن فعلن مفاعلن فاعلن والسطر الثالث مفاعلن فاعلن بحيث يتحول الاجتهاد العروضي واستنفار الجوازات الى نوع من الكد المرهق والمؤذي لحركية القصيدة.
أما الشواهد الكثيرة التي أثبتها الشاعر مظلوم في رده على ملاحظتي والمتعلقة بجواز استخدام مفتعلن بدلاً من مستفعلن في البحر البسيط فإن هذا الاستخدام وإن أجازه بعض الدارسين لم يكن يرد في الشعر إلا لماماً بحيث لا يؤثر سلباً على التدافع التلقائي للنص. فيما يشعر قارئ"الرحلة الهلينية"كما لو انه ازاء مختبر ايقاعي يتعمده الشاعر لإظهار حرفيته ومهاراته التي وإن نجحت في شيء فقد نجحت في حجب معنى القصيدة ولجم اندفاعاتها. وإذ أتذكر في هذا السياق تجربة مماثلة قام بها الشاعر الفلسطيني، الصديق أيضاً، أحمد دحبور في مجموعته الشعرية"واحد وعشرون بحراً"أتذكر في الآن نفسه انني أخذت على الشاعر يومها انشغاله"المتعمد"بالبحث عن أوزان جديدة وغرقه في اختبارات ايقاعية لا تتفق مع طبيعة الشعر الانفجارية والتلقائية بل تحوله الى عمل هندسي وتصاميم ذهنية باردة. كتبت هذا الرأي لا انتقاصاً من شاعرية دحبور بل لأنني ضننت على تلك الشاعرية المتوقدة والمندفعة بأن تفقد ألقها وجموحها عبر عمل بحثي ذي طبيعة نظرية صرفة. ولا أذكر أن الصديق أحمد عاتبني على رأيي القاسي في تلك المجموعة ولا أفسد الأمر بيننا صلة المودة الدائمة. وقد أكون على خطأ أو على صواب فيما أذهب اليه الآن من مزاعم وآراء ولكن ذلك لا يؤثر أبداً على انحيازي الى شعر محمد مظلوم أو الى صداقته.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.