ضبط شخصين في حائل لترويجهما مواد مخدرة    الرياض تحتضن منتدى الاستثمار الرياضي 2025 الاثنين المقبل    الشباب مستاء من «الظلم التحكيمي الصارخ» أمام الاتحاد في كأس الملك    هيئة العقار تدرس وضع حد لرفع الإيجارات    جناح مكتبة الملك عبدالعزيز العامة في بولونيا يحظى بإشادة الزوار الإيطاليين والمبتعثين    المملكة تدين بأشد العبارات اقتحام وزير الأمن القومي الإسرائيلي للمسجد الأقصى    احتفالات العيد بالطائف تكسر حاجز نصف مليون زائر وسط جهود تنظيمية فاعلة    ميلوني: يجب على الأوروبيين "الدفاع عن أنفسهم" حال اندلاع حرب تجارية مع أمريكا    صقر فقد في الأسياح وعثر عليه في العراق    مرات تحتفل بعيد الفطر بالعرضة السعودية والأوبريت والألعاب النارية    معايدة خضيراء بريدة.. أجواء من الفرح والاكلات الشعبية والألعاب التراثية    الصحة العالمية: كل فرد مصاب بالتوحد هو حالة فريدة بذاته    السفير الرقابي يقيم حفل استقبال ويشارك رئيس الجمهورية بصلاة عيد الفطر المبارك    أمطار رعدية وزخات من البرد ورياح نشطة على عدة مناطق بالمملكة    فاطمة الفهرية التي أسست أقدم جامعة في العالم؟    وزارة الصحة الأمريكية تبدأ عمليات تسريح موظفيها وسط مخاوف بشأن الصحة العامة    خالد عبدالرحمن يشعل أولى حفلات العيد بالقصيم    مجمع الملك سلمان للغة العربية يُطلق برنامج "شهر اللغة العربية" في إسبانيا    عقد قران المهندس أحمد حسن نجمي على ابنة محمد حمدي    المملكة ترحب بتوقيع طاجيكستان وقرغيزستان وأوزباكستان معاهدة الحدود المشتركة    الخواجية يحتفلون بزواج المهندس طه خواجي    نواف بن فيصل يُعزّي أسرة الدهمش في وفاة الحكم الدولي إبراهيم الدهمش    المملكة: حماية الأطفال في الفضاء السيبراني استثمار استراتيجي    محافظ البكيرية يرعى احتفالات الأهالي بعيد الفطر    القادسية والرائد للبحث عن بطاقة التأهل الثانية    ساكا يهز الشباك فور عودته من إصابة طويلة ويقود أرسنال للفوز على فولهام    رجال أعمال صبيا يسطرون قصص نجاح ملهمة في خدمة المجتمع وتنمية الاقتصاد المحلي    مدرب الشباب ينتقد التحكيم عقب الخسارة أمام الاتحاد    القيادة تعزي حاكم أم القيوين    العيد يعزز الصحة النفسية    الاتحاد يقلب الطاولة على الشباب ويتأهل لنهائي أغلى الكؤوس    8 دول في أوبك+ تجتمع الخميس وتوقعات ببدء خطة رفع الإنتاج    أخضر الصالات يعسكر في فيتنام استعداداً لتصفيات كأس آسيا    تجربة سعودية لدراسة صحة العيون في الفضاء    محافظ الطوال يؤدي صلاة عيد الفطر المبارك في جامع الوزارة ويستقبل المهنئين    باحثون روس يطورون طريقة لتشخيص التليف الكيسي من هواء الزفير    جوارديولا يُعلن مدة غياب هالاند    وادي الدواسر تحتفي بالعيد السعيد وسط حضور جماهيري غفير    أمير منطقة تبوك يلتقي اهالي محافظه تيماء    إصابة الكتف تنهي موسم «إبراهيم سيهيتش»    جمعية " كبار " الخيرية تعايد مرضى أنفاس الراحة    أكسيوس: ترمب سيزور السعودية مايو المقبل    أكثر من 122 مليون قاصدٍ للحرمين الشريفين في شهر رمضان    أقصى الضغوط... ما قبل «التطبيع الشامل»    "أمانة الطائف" تنهي استعداداتها لعيد الفطر المبارك    الأمير سعود بن نهار يستقبل المهنئين بعيد الفطر    جمع مهيب في صلاة عيد الفطر في مسجد قباء بالمدينة المنورة    إدارة المساجد والدعوة والإرشاد بمحافظة بيشة تُنهي استعداداتها .    مختص ل «الرياض»: 7% يعانون من اضطراب القلق الاجتماعي خلال الأعياد    محافظ الجبيل يستقبل المهنئين بالعيد ويزور المرضى المنومين    ترامب: لا أمزح بشأن سعيي لفترة رئاسية ثالثة    إنجاز إيماني فريد    نتج عنه وفاتها.. الأمن العام يباشر حادثة اعتداء مقيم على زوجته في مكة    بين الجبال الشامخة.. أبطال الحد الجنوبي يعايدون المملكة    عيد الدرب.. مبادرات للفرح وورود وزيارات للمرضىع    توقعات بهطول أمطار غزيرة على 7 مناطق    العيد انطلاقة لا ختام    الرئيس عون: لبنان دخل مرحلة جديدة بعد عقود من العنف والحروب    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



الرواية العربية : من الاغتراب الى التداعي
نشر في الحياة يوم 27 - 03 - 2002

ربما كان على الرواية العربية ان تكون، ومنذ عقود ثلاثة، نصاً محاصراً، وذلك لسببين، اولهما انها تتعامل مع واقع متراجع ويتراجع الى حدود التداعي، مفرداته انهيار القيم والحرية الغائبة وسلطة الفساد والأحلام الوطنية الراحلة... وثاني السببين اصرار الرواية، والمصرية منها خصوصاً، على ان توازي الواقع المعيش وتسير معه وتلتقط تغيراته الى حدود التسجيل والمحاكاة المباشرة. واذا كان في هذا الاصرار ما يفصح عن اخلاقية عالية، فإن فيه ما يضيّق على الكتابة الروائية ويعوّق حركتها.
ليست ازمة القيمة موضوعاً طارئاً على الرواية، فهو الفضاء الذي تتحرك فيه، وان كان انهيار المعيش اليومي دفع بالأزمة الى تخوم غير مسبوقة. فمنذ بداية الستينات، في القرن الماضي، خرج نجيب محفوظ برواية الاغتراب الفردي، او ب"الرواية الفلسفية"، محدِّثاً عن فرد متمرد يختار طريقاً وينتهي الى طريق لم يرغب بها. تضمنت رواية محفوظ فرداً يرفض التكيف الاجتماعي ويتهم مرجعاً معروفاً، هو السلطة السياسية غالباً، وينذر المجتمع بمآل غير حميد. وقد اعادت الرواية العربية انتاج هذا النموذج في اعمال لاحقة، تحيل على جمال الغيطاني وصنع الله ابراهيم وغالب هلسا وغيرهم، الى ان اصطدمت بواقع معيش متجدد في هزيمته ومهزوم فيجدده، منتهياً الى إشكال جديد، يغاير ذلك الذي عالجه محفوظ في "اللص والكلاب" وأعمال اخرى. اقترح الواقع على محفوظ صيغة "الاغتراب"، واقترح على من تابع مشروعه صيغة اخرى هي: التداعي.
ينطوي التداعي على عناصر تغاير تلك التي انطوى عليها الاغتراب الذي سبقه. فقد كان المغترب متمرداً يواجه السلطة ويقترح، ولو ضمناً، سلطة اخرى، موزعاً على ماضٍ جميل ومستقبل يستأنف الماضي المفقود. وجاء فرد الزمن المتداعي ليقول بشيء آخر: توارى المرجع المتهم وتوزع الاتهام على المجموع تقريباً، بعد ان نقلت السلطة قيمها الى المجتمع واستقرت فيه، وتنافس الطرفان على توطيد الانحلال ونشره. غاب المتهم الواضح وسقطت التهمة على الجميع، وأصبح الأفق لغزاً وفقد النذير معناه، بعد ان اكتسحت الهزيمة كل شيء او كادت. غدا المتمرد مهزوماً منذ بداية الطريق، يقمعه مجتمع متجانس ينفتح على الخواء، ويرمي بحاضره وبماضيه الى مكان لا يراه احد.
اجتهدت الرواية العربية، والمصرية منها خصوصاً، في رصد الواقع المعيش وتسجيل السلب فيه الى حدود التوثيق، محاولة ان تكون ذاكرة وطنية، وتوثيقاً للتاريخ اليومي، الذي يزهد به المؤرخون، او يرون اليه ولا يستطيعون الكتابة عنه. ولعل حوار المتخيل والتاريخ المعيش، هو الذي جعل من الرواية وثيقة ومن التوثيق جزءاً داخلياً في الكتابة الروائىة، وأقام ذلك التوازن الصارم بين تحولات العقود الزمنية ومواضيع الرواية. تتجلى الرواية - الوثيقة في اعمال "تؤرّخ" لما جرى، كأن يُدرج محمد البساطي وقائع خمسين عاماً كئيبة في "أصوات الليل"، وان يعود بهاء طاهر الى المآسي الفلسطينية في "الموت في المنفى"، وان تبدو الحرب الاهلية معطى مباشراً في روايات هدى بركات الثلاث، ولن يكون الجزائري واسيني الأعرج بعيداً من ذلك. وتظهر "الرواية الموثّقة" في اعمال صنع الله ابراهيم ومحمود الورداني، وقد تكون الرواية "نقلاً أميناً" لوقائع معروفة، مع "تغيير الاسماء"، كما هو حال بعض روايات السوري فواز حداد والمغربي سالم حميش... ليس غريباً، والحال هذه، ان تكون الرواية المصرية، كما غيرها، مجلى واسعاً لتعاقب الازمنة المتدهورة، بدءاً بهزيمة حزيران يونيو والانفتاح والصراع "العربي - الاسرائىلي" والحروب الاهلية المختلفة، بل ان تكون هي "الموقع الاكثر دقة" لقراءة التعاقب المتدهور وتواتر التقوض الذي لا ينتهي.
إن كانت الرواية استطاعت، ولو بقدر، ان تضع الواقع الذي تستنكره في اشكال ادبية متجددة، فإن تفكك الواقع الى حدود التداعي، حاصر الشكل وضيّق عليه تضييقاً متزايداً. كأن التداعي، الذي يضع المغترب امام كتلة اجتماعية سديمية، انعكس على موضوع الرواية ومنظور كاتبها في آن. يتكشّف التضييق، الذي هو ازمة وما هو بالأزمة، حال الرجوع الى اعمال كتبها روائيون طوروا الرواية العربية غير مرة، وأمدوها بإضافات ثمينة مثل: "نقطة النور" رواية بهاء طاهر الاخيرة و"أحلام وردية" آخر ما كتب علاء الديب، و"24 ساعة فقط" ليوسف القعيد و"شرف" رواية صنع الله ابراهيم ما قبل الاخيرة، و"سمر الليالي" نبيل سليمان، وصولاً الى معظم روايات الطاهر وطار. يكتب الروائي عن مجمع مأزوم ولا تحجب الكتابة ازمته الذاتية لأن ما قاله في عمله الاخير قاله في عمل سابق، من دون ان يقع على شكل روائي، يوسّع افق القول ويمده بدلالات جديدة.
يتكشف الإشكال في بنية روائية متماثلة العلاقات، قوامها "انسان نظيف" يتنقل بين مواقع مختلفة جوهرها "القذارة" ويرتد خائبا او يلتقي، مصادفة، ب"نقطة نور" غير متوقعة، تعبر عن غياب الأفق قبل اي شيء آخر. يبدأ الفرد عند علاء الديب مخذولاً وينفتح على الموت، ويبدأ قلقاً عند نبيل سليمان وينتهي الى الضياع، ويظهر مشروخاً عند محمود الورداني في "الروض العاطر" ويدخل في الاحتضار، ويرى الى هزيمته المقبلة عند يوسف القعيد "ركام النهار"... عالجت الرواية العربية هذا الموضوع منذ ربع قرن تقريباً، حين اكل الانسان المطارد ذاته في "لجنة" صنع الله ابراهيم، بل انها بدأت به في "اللص والكلاب". واذا كان متمرد محفوظ سقط قتيلاً برصاص السلطة، فإن زمن التداعي اللاحق اطلق رصاصاً لا صوت له على المجتمع كله، محولاً التمرد الى حكاية منقضية.
وواقع الامر، ان في المجتمع السديمي، الذي تجانس سلباً، ما يربك رؤية الروائي، ذلك ان تماثل البشر في زمن راكد يضيّق حركة الشخصية الروائية ويحاصر الفعل الروائي، اذ لا فعل بلا صراع، ولا صراع في مجتمع همد. ولهذا، فالمغترب في "أحلام وردية" يدور ويرى ما رأى، وعجوز يوسف القعيد في "24 ساعة" تقابل الخيبة في شخصيات متناظرة... ولعل الخيبة الجاهزة في مجتمع غادرته الحركة هو في اساس رؤية مأزومة، تشطر العالم الى ثنائيات لا تقبل التصالح: النظافة والقذارة، الحاضر والماضي، الأحلام والقبور... يصدر عن هذه الثنائيات مغترب افقه الموت ومجتمع مات من دون ان يدري. وهذا ما يجعل نهاية الرواية قائمة في بدايتها، فلا مكان للمحتمل والمفاجئ وما لا يمكن التنبؤ به، فما تداعى ينتظره القبر او يركن الى أمل ضئيل... يطرح هذا سؤالين كبيرين: كيف تستطيع الرواية ان تضع واقعاً راكداً ومستقراً في اشكال متجددة؟ وكيف تنتج الرواية اشكالها الجديدة إن كانت تحاكي الواقع وتوازيه؟ ليس في السؤالين ما يومئ، ولو من بعيد، الى "إلغاء الواقع" والتحرر من "عبء التاريخ"، كأن يلتمس الروائي حلاً بسيطاً يلتف فيه حول ذاتية مغلقة، او يكتفي بحكايات متراصفة، عن "سيرة ذاتية" مكتفية بذاتها. يدور السؤالان السابقان حول اشكال معرفي وجمالي جديد، يفصح عما لا يتغير بأشكال ادبية متغيرة.
لا يشير ما سبق الى ازمة في الرواية العربية، بل الى طور انتقالي يرى الى المحاكاة والانعكاس والتوثيق بمنظور مغاير... وتعبير "الانتقال" بعيد من التفاؤل الزائف لسببين: اولهما مرونة الجنس الروائي المألوفة التي تحول الازمة الى اكتشاف فني. علماً ان غياب الازمة يتفق مع الكتابة الميتة لا اكثر. وثاني السببين التراكم الكيفي الذي انجزته الرواية العربية وتجدد اقتراحاتها الادبية التي فتحت، او تفتح، افقاً جديداً يواجه زمن التداعي باجابات فنية ملائمة. وآية ذلك اعمال كثيرة: جدد جمال الغيطاني ابداعه الشكلي في "حكاية المؤسسة" بعد ان اوهم انه استقر في شكل كتابي معين، وحاولت رضوى عاشور شكلاً حراً في "أطياف"، وكسر يوسف أبو ريا نمطية "رواية التداعي" في عمل ممتاز هو "تل الهوى"، ووضع عزة القمحاوي منظوره للعالم في اللغة وهو يعالج "الدنس" بلغة متطهرة وقورة، وأعطى محمد البساطي درساً نموذجياً في اقتصاد اللغة في "أصوات الليل"... وخارج الرواية المصرية تابعت هدى بركات جهداً متميزاً، وقدم ربيع جابر في "الفراشة الزرقاء" و"يوسف الانكليزي" اقتراحاً روائياً اصيلاً، وأنجز السوري ممدوح عزام عملاً مركباً عنوانه "قصر المطر"...
سواء اصاب تأمل الرواية النظري أم أخطأ، ويخطئ احياناً، يظل امام الرواية العربية السؤال العنيد الآتي: كيف يقاوم الابداع الروائي، وقوامه المتعدد والمتحرك والنسبي، واقعاً ركوداً متمسكاً بالتماثل والمطلقات؟ وكيف تشتق الرواية من تاريخها الخاص بها صيغاً فنية ترد على إشكال جديد ومواضيع جديدة، لم تعرفها في تاريخها السابق؟


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.