الناقد الاسباني أنطونيو سانتامارينا : السينما السوداء تكشف الوجه القبيح للحلم الأميركي

منذ بدايات فن السينما الناطقة بدأ الاتجاه نحو انتاج افلام تتخذ من الجريمة موضوعاً لها اطلق النقاد عليها اسم "السينما السوداء"، تمييزا لها، ولا علاقة لها بما يتبادر الى الذهن احيانا في انها سينما خاصة بنوعية من البشر مثل الزنوج الذين يتعرضون للتمييز العنصري.
وانتشرت هذه النوعية من الافلام في السينما الاميركية منذ الثلاثينات، على رغم وجود افلام مهمة سبقت هذه الموجة تعتبر المقدمة لهذه النوعية.
لمتابعة هذه السينما في الولايات المتحدة من خلال عدد من الافلام البارزة التي انتجتها هوليوود خلال مسيرتها، صدر عن دار "أليانثا" في مدريد احدث كتاب للناقد السينمائي الاسباني انطونيو سانتامارينا يضم نقداً لمئة فيلم تحاول ان تكون مجرد نماذج نظراً إلى ضخامة العدد الحقيقي الذي انتجته المعامل السينمائية الاميركية، وكانت بذلك رائدة لها في العالم.
الأفلام التي يتعامل معها كتاب "السينما السوداء في مئة فيلم"، اضافة الى التعريف بهذه النوعية هي نماذج انتقاها الناقد لتؤرخ لهذه السينما، ولإلقاء بعض الضوء على هذا الكتاب كان هذا الحوار مع مؤلفه:
ما السينما السوداء التي تتحدث عنها في كتابك؟
- السينما السوداء ليست التي يكتبها او يمثلها او تدور حول حياة السود، اي الزنوج، الأمر ليس كذلك، ولكن المصطلح الذي استخدمه يعني تلك السينما التي نشأت في الولايات المتحدة منذ فترة مبكرة من تاريخ السينما، وهي تتبنى موضوعات في الجانب المظلم من حياة المجتمع خصوصاً الجريمة، اي السينما السوداء في المصطلح الذي استخدمه تعني "سينما الجريمة".
لماذا اخترت السينما السوداء موضوعاً لكتابك، وما القواعد التي وضعتها لاختيار مئة فيلم أساساً لهذا الكتاب؟
- هناك اسباب عدة كانت وراء اختياري السينما السوداء اولها بلا شك التوجه الانتقادي الى اكثر تلك الأفلام التي تتناول الجريمة موضوعاً.
وتجسيدها في شكل مرئي، اضافة الى امكان التعرف الى تاريخ الولايات المتحدة، من خلال هذا النوع من السينما، واستمرار هذه النوعية من الافلام السينمائية في وقتنا الراهن. اما بالنسبة الى الاختيار فحاولت ان اختار الافلام المئة الافضل من هذه النوعية، ولكن اعتنيت بالأفلام التي تمثل مراحل عدة من التطور الذي طرأ على سينما الجريمة، أو السينما السوداء، منذ بدايات فن السينما في العقد الاول من هذا القرن وحتى أيامنا الراهنة، ليتمكن القارئ من الوصول الى فهم افضل لتطور السينما السوداء طوال تلك الفترة.
ما السمات التي تميز فيلم السينما السوداء؟
- لم يتوصل النقاد الى اتفاق على ماهية هذه السمات، لأن التصنيف يخضع دائماً لقواعد شخصية جداً، وان كانت هناك حقيقة واضحة هي ان تصنيف اي فيلم في اطار السينما السوداء هو ان يكون موضوعه مرتكزا الى الجريمة. وان كان المعترف به ان تصنيف اي فيلم في خانة السينما السوداء انما يأتي من تركيبته الروائية وطريقة عرضه موضوع الحدث، ونظرة المخرج الانتقادية، واخيرا هناك ملامح عدة يمكن تحديدها بشكل شخصي أو موضوعي.
هل يمكن اعتبار السينما السوداء نوعاً من التعبير عن المخاوف التي تعتري المجتمع المعاصر؟
- هذا صحيح، لأن السينما السوداء خصوصاً في فترتها الكلاسيكية التي تمتد من الثلاثينات حتى الخمسينات تعتبر المرآة الانتقادية التي تنعكس عليها شرور المجتمع الاميركي في تلك الفترة، بكل مساوئها وقذارتها، السينما السوداء تفضح الوجه الخفي للحلم الاميركي.
كيف تطورت شخصية المرأة الشريرة في هذه النوعية من الافلام؟
- قبل كل شيء احب ان اؤكد على الظروف التي تجعل من شخصية نسائية تحتل البطولة الى جانب شخصية الرجل على الشاشة البيضاء، من خلال الملامح السلبية لتلك الشخصية وهو ما يطلق عليه شخصية "المرأة الشريرة"، اعتقد ان تلك الشخصية وملامحها تطورت لتحصل في النهاية على بطولة مطلقة في شكل الفيلم الروائي، كانت تلك الشخصية النسائية تظهر من قبل في شكل يجعلها ظلاً للشخصية الرئيسية، وذلك من خلال استخدامها ذكاءها ومفاتنها، كما في فيلم "الساعي يطرق الباب مرتين"، اما الآن فإن تلك الشخصية تحرك خيوط الحدث كله بلا اي مواربة، كما في الشخصية التي لعبتها شارون ستون في فيلم "الغريزة البدائية"، حيث تستعرض مفاتنها بلا حدود كما يبدو ذلك في مشهد مهم من مشاهد الفيلم، لتسيطر بشكل كامل على الشخصية التي يؤديها مايكل دوغلاس، لذلك لا يجب ان يفاجئنا ان السينما السوداء يمكن ان تتناول الشخصية النسائية الشريرة من جوانب اخرى.