الهلال ينتقم من الخليج بثلاثية ويقلص الفارق مع الاتحاد إلى 4 نقاط    الهلال يستعيد نغمة الانتصارات بثلاثية أمام الخليج    دايك يمدد عقده مع ليفربول حتى عام 2027    صندوق النقد الدولي يتوقع "خفضاً ملحوظاً" لتقديرات النمو ويستبعد الركود    وزير الدفاع يلتقي رئيس إيران في طهران    غدًا.. انطلاق التجارب الحرة لجائزة السعودية الكبرى stc للفورمولا 1 لموسم 2025    الباحة تستضيف غدًا بطولة المملكة الرابعة لسباق الدراجات    ضبط 16 كيلوجراما من «الماريجوانا» مع مسافر في مطار تونس قرطاج الدولي    القبض على إندونيسي ارتكب عمليات نصب واحتيال بنشره إعلانات حملات حج وهمية ومضللة    أمير القصيم يستقبل مدير فرع الشؤون الإسلامية    نائب أمير منطقة جازان يضع حجر أساسٍ ل 42 مشروعًا تنمويًا    نائب أمير جازان يرأس الاجتماع الرابع للجنة الإشرافية للأمن السيبراني    عبدالعزيز المغترف رئيساً للجنة الوطنية لمصانع الابواب والألمنيوم في اتحاد الغرف السعودية    نائب أمير منطقة جازان يطّلع على تقرير "الميز التنافسية" للمنطقة لعام 2024    أمير القصيم يستقبل منسوبي تجمع القصيم الصحي ويطّلع على التقرير السنوي    "تعليم الرياض" يحتفي ب 96 طالبًا وطالبة فازوا بجائزة "منافس"    محافظ الأحساء يطّلع على التقرير السنوي للشرطة    معرض اليوم الخليجي للمدن الصحية بالشماسية يشهد حضورا كبيراً    وزير الاستثمار مشاركا في منتدى الجبيل للاستثمار 2025 أواخر ابريل الجاري    بدء إلزامية العنوان الوطني لشحن الطرود مطلع 2026    24 ألف مستفيد من خدمات مستشفى الأسياح خلال الربع الأول من 2025    تجمع القصيم الصحي يدشّن خدمة الغسيل الكلوي المستمر (CRRT)    تخريج الدفعة ال22 من طلاب "كاساو" برعاية نائب وزير الحرس الوطني    السعودية وإندونيسيا تبرمان مذكرة تفاهم لتعزيز التعاون في قطاع التعدين والمعادن    جامعة الإمام عبدالرحمن وتحفيظ الشرقية يوقعان مذكرة تفاهم    مشاركة كبيرة من عمداء وأمناء المدن الرياض تستضيف أول منتدى لحوار المدن العربية والأوروبية    قطاع ومستشفى تنومة يُنفّذ فعالية "التوعية بشلل الرعاش"    الأمير سعود بن جلوي يرأس اجتماع المجلس المحلي لتنمية وتطوير جدة    أنور يعقد قرانه    مجلس «شموخ وطن» يحتفي بسلامة الغبيشي    زخة شهب القيثارات تضيء سماء أبريل    متوقعة جذب تدفقات قوية في المملكة.."فيتش": 1.3 تريليون ريال حجم «إدارة الأصول» في 2026    وفاة محمد الفايز.. أول وزير للخدمة المدنية    سهرة فنية في «أوتار الطرب»    بقيمة 50 مليون ريال.. جمعية التطوع تطلق مبادرة لمعرض فني    الأفواج الأمنية تشارك في معرض المرور بمنطقة نجران    1.7 مليار ريال صادرات التمور السعودية    الاتحاد الأوروبي يشدد قيود التأشيرات على نهج ترامب    5 جهات حكومية تناقش تعزيز الارتقاء بخدمات ضيوف الرحمن    إيران على مسافة قصيرة من العتبة النووية    في نصف نهائي كأس آسيا تحت 17 عاماً.. الأخضر يسعى للنهائي من بوابة كوريا الجنوبية    العراق: انتهاء الاستعدادات لتأمين القمة العربية الشهر المقبل    القيادة تعزي ملك ماليزيا في وفاة رئيس الوزراء الأسبق    الرياض أكثر مناطق المملكة في شاشات السينما    تدشين برنامج «سمع السعودية» لزراعة القوقعة للأطفال الفلسطينيين    قطاع الأعمال السعودي يدعم صندوق تمكين القدس    قيود أمريكية تفرض 5.5 مليارات دولار على NVIDIA    "ليلةٌ دامية" في غزة ومفقودون لا يزالون تحت الأنقاض    "التعليم" تستعرض 48 تجربة مميزة في مدارس الأحساء    ملتقى الثقافات    توصيات لمواد وألوان عمارة واحات الأحساء    الرياض تستضيف كأس الاتحاد السعودي للكرة الطائرة    خمس جهات حكومية ترسم مستقبل الحج والعمرة    قوات الدعم السريع تعلن حكومة موازية وسط مخاوف دولية من التقسيم    أمين المدينة: تأهيل 100 موقع تاريخي بحلول 2030    إحباط تهريب 147 كيلوجراماً من الشبو بميناء جدة الإسلامي    رُهاب الكُتب    سمو أمير منطقة الباحة يتسلّم تقرير أعمال الرئاسة العامة لهيئة الأمر بالمعروف    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



أبناء منصور الرحباني يسدلون الستارة على مسرحه
نشر في الحياة يوم 03 - 07 - 2011

يصرّ أبناء الفنان الكبير منصور الرحباني، مروان وغدي وأسامة، على استعادة «إرث» والدهم المتمثل في أعماله الأخيرة منفرداً، وهو كان استعاد أصلاً «إرث» الأخوين رحباني المسرحي المتمثل في الأعمال التي كان لها موقعها وصداها في المسرح الغنائي اللبناني. قد يعلم الأبناء الثلاثة أن «الإرث» الأصلي أصبح من»تراث» الفن اللبناني وأن ما يقومون به إنما هو مجرّد تقليد للتقليد الذي قام به منصور مع بعض التطوير في الشكل وليس في الجوهر. وليس من الصدفة أن يحضر طيف منصور الأب في العرض الغنائي الجديد «دون كيشوت» الذي أنجزه الأبناء الثلاثة وافتتحوا به مهرجانات جبيل. لم يكن هنري زغيب، المستشار الثقافي للأخوة الجدد، يحتاج الى أن يلمح في التقديم الذي كتبه لهذا العرض الغنائي، الى أن منصور، «رافق طويلاً في نسج النصّ التأليفي وشارك موسيقياً»، فروح منصور تطل بوضوح، سواء في الحوارات أم في بعض المقطوعات الموسيقية والغنائية الجماعية التي تذكّر أصلاً بالمسرح الرحباني، أم في طريقة المعالجة الدراماتورجية القائمة على الكليشيهات والعناوين والتي تفتقر فعلاً الى البناء والسبك.
لا يزال الأبناء الثلاثة يتكئون على أبيهم في غيابه كما كانوا يفعلون في حياته. علماً أن الفرصة متاحة لهم اليوم لينطلقوا في مشروعهم الجديد، مثلما فعل زياد الرحباني قبل ثلاثين عاماً متمرّداً على المدرسة الرحبانية ومؤسساً مدرسته الخاصة التي تشبهه تماماً. مضى على أبناء منصور نحو ثلاثين عاما في العمل الفني وحتى الآن لم يؤسسوا مشروعهم.
العمل الجديد الذي وقعه الثلاثة هو عرض مسرحي غنائي أكثر مما هو مسرحية غنائية. فالمسرحية تحتاج الى بنية متينة حتى وإن كانت غنائية. والاخوة هؤلاء لم ينجحوا البتة في شبك اللوحات والاسكتشات والمشاهد التي استقوها من رواية سرفانتس البديعة من غير أن يلتقطوا النفس الملحمي الذي اعتمده الكاتب الاسباني فيبنوا العرض انطلاقاً من بنيته العميقة وليس عبر بنائه الأفقي أو السطحي. إنها مشاهد متتابعة، ومبعثرة، لم يعمد الأخوة الى وصل لحمتها وأواصرها ونسج الخيط «الدرامي» الذي يفترض به أن يجمعها بعضاً الى بعض. هكذا بدا كلّ مشهد أشبه بالاسكتش المنفصل عن سياقة العام. مشهد حرق الكتب – على سبيل المثل – جاء نافراً ولم يتّضح لماذا اختار غدي الرحباني (الكاتب) عناوين كتب لا علاقة لها بالعرض الذي اختلط فيه عنصرا الزمان والمكان عشوائيا حتى فقد هويته. هذا المشهد في النص الأصلي يعبّر عن السخط من كتب الفروسية التي أثرت سلباً في دون كيشوت وقادته الى الجنون. أما هنا فحرقت كتب مثل: ديوان عنترة ومذكرات كافكا ومذكرات لينين ورواية «الأحمر والأسود» و «العلاقات الخطرة» و«لوليتا» و «رجوع الشيخ الى صباه» وأعمال فرويد وسواها... لماذا أحرقت هذه الكتب؟ مَن أحرقها؟ ما علاقتها ب «دون أسعد كيشوت» الشاعر شبه الأمي؟ مشهد السجن في الحانة – السجن كما في الأصل، مرّ بسرعة ولم تتضح وقفة هذا الدون كيشوت وراء «الشباك» الصغير ولم يتبيّن أن هذا الشباك هو السجن. حتى مشهد طواحين الهواء والمعركة مع قطيع الماعز مرّا من دون مغزى مع أن مروان (المخرج) اعتمد اللعبة الصورية – الضوئية المتقنة... أما الحانة فقد حوّلها المخرج الى «بار» حديث جداً مستنسخاً فكرة الوطن – البار التي استهلكت كثيرا وكان زياد الرحباني من أبرع مَن جسّدها في مسرحيته «بالنسبة لبكرا شو»... لكنّ الأخوة الثلاثة سعوا الى إسقاط مسرحية دون كيشوت على الواقع اللبناني (والعربي، يا للهول)، وسقطوا في هذا الإسقاط، السريع، والقائم على الغمز واللمز وعلى القفشات والنكات والكليشيهات التي استنفدها المسرح الرحباني أصلاً ومسرح منصور ومسرح «الشانسونييه».
لم يعد «الإسقاط» حيلة مقنعة اليوم، بعدما بلغت المسألة اللبنانية ما بلغت من التعقيد والتأزيم إلا إذا وضع هذا الإسقاط في قالب كوميدي صرف أو تهكّمي. حتى «البلطجية» حضروا والطائفية ومعادلة «8 و14 آذار» والملل والأديان والفساد والحاكم وجماعته... وبدت كلّ هذه المفردات والمقولات نافرة وخارج سياق العرض المسرحي الذي فقد هويته وأصبح هجيناً ،هجينا في كل شيء. حتى مفهوم السخرية لم يتمّ توظيفه جيداً وكان في إمكان المخرج أن يمضي في لعبة «البورلسك» و «الغروتسك»، لكنه يجهلهما مسرحياً على ما يبدو. وكانت هذه اللعبة «التضخيمية» تليق بدون كيشوت نفسه الذي أدّاه – ويا للأسف – الممثل الكبير رفيق علي أحمد، في أسلوب خطابي حتى كاد صراخه يذكر بصراخ أنطوان كرباج في المسرح الرحباني. ورفيق علي أحمد يعلم جيداً أنّ هذا ليس أسلوبه وهذه الإطلالة ليست إطلالته، هو الممثل الذي طوّع الأساليب ونجح في توظيفها لا سيما في أعماله المونودرامية و «الحكواتية».
ولئن بدا العرض المسرحي «هجيناً» فإن الأخوة الثلاثة لم يبلوروا فكرة «الهجانة» هذه كي تؤدّي وظيفتها المسرحية، بل هي على العكس حوّلت العرض الى خليط مشهدي عشوائي، عجز عن الملاءمة بين العناصر المتنافرة أو المتناقضة. فالديكور الجميل ظلّ مقسوماً بين طابعيه الحديث والقروسطي(؟)، بنايات حديثة جداً تحيط بعالم منقسم على نفسه. أما المكتبة والمحكمة فكانتا قروسطيتيّن وذكرتا بديكور فيلم «اسم الوردة» المأخوذ عن رواية امبرتو إيكو البديعة. أما البار فبدا نافراً جداً، شكلاً وفكرة أو مضموناً، كما بدا نافراً من الناحية الدرامية أيضاً. ولم يوفّق الثلاثة في هذا الخيار الذي أزاح المسرحية والشخصيات الأصلية عن أهدافها الحقيقية. حتى معالجة شخصية دون كيشوت، الفارس المثالي وشخصية «دولسينايا» حبيبته المتوهّمة كانت ضعيفة. فلم يظهر جيداً الصراع الداخلي الذي عاشه هذا الفارس بين خيبة الواقع وبهجة الحلم. أما هبة طوجي فعجزت أيضاً عن إعطاء شخصية دولسينايا ملامحها الحقيقية، المأسوية والكوميدية، وبدت تمثل بصوتها الصارخ، إضافة الى غنائها الصارخ الذي جعلها تبدو عاجزة أيضاً عن استخدام طاقة هذا الصوت، الذي قال عنه مرّة أسامة أنّه سيبدأ مرحلة جديدة من الغناء. ولعلّ من الواجب على هبة أن تلتحق بمعهد للغناء تتعلم فيه أصول الغناء والأداء الغنائي، فقوة الصوت (السوبرانو) لا تكفي لتصنع منها مغنية ناجحة.
أما ألحان أسامة ومقاطعه الموسيقية فتنوّعت واختلفت، بعضها يذكّر باللون الرحباني المخفف وبعضها يغامر بحداثته. لكنّ ما تفتقر إليه الأغنيات هو الدفء والجمال والعذوبة. وهذه الأمور لا تصنعها الخبرة ولا المراس بل الموهبة. والرحابنة الثلاثة هم متمرّسون تقنياً ويملكون قدرة تنفيذية مهمة، لكن ما ينقصهم هو تلك «الشرقطة» التي تحدّث عنها عاصي كثيراً. أما الكوريغرافيا التي تولّتها دوللي صفير وفرقة «أرابيسك» فكانت شبه مدرسية، عادية جداً ولا جديد فيها، لا تخييلاً ولا حركة ولا رقصاً ولا دلالات. وبدا الراقصون على عادتهم في رؤية مروان، يقفزون و «ينطنطون» أكثر مما يرقصون. أما الممثلون فكانوا عاديين كعادتهم في مسرح يديره مخرج لايبالي بما يسمى ادارة الممثل. ويمكن هنا استثناء الممثل بول سليمان الذي أدى دور مرافق دون كيشوت.
لا أدري إن كان الاخوة الثلاثة قرأوا جيداً رواية سرفانتس التي عدّها ميلان كونديرا «أم» الرواية في العالم، وإن كانوا أكملوها ليتحروا شخصية دون كيشوت الإشكالية، التي تضاهي الشخصيات الكبيرة في تاريخ الأدب والمسرح مثل: هاملت شكسبير وفاوست غوته ودون جوان وسواهم... فالنص ليس بسهل، بل هو غاية في الصعوبة عندما يخضع ل «جراحة» دراماتورجية بغية تحويله الى نصّ مسرحي. وليت الأخوة الثلاثة قرأوا المقالات التي كتبها الأميركي دايل واسرمان حول النصّ المسرحي الذي استخرجه من الرواية وسمّاه «رجل المانشا» وقدمه المخرج ألبيرت مار على مسرح «برودواي» ولقي نجاحاً هائلاً وتواصل عرضه من العام 1965 حتى العام 1971. وليت الأخوة الثلاثة اعتمدوا هذا النص وترجموه مثلما فعل المغني الرائع جاك بريل عام 1968، فكانوا ليتحاشوا هذه الركاكة والهشاشة اللتين وقعوا فيهما.
ليس من السهل التعرّض لرواية «دون كيشوت» مسرحياً وموسيقياً، بعد أن أصبحت أحد الأعمال الباهرة في الريبرتوار العالمي. ومَن يقدم على إخراجها اليوم يجب أن يتذكر أنّ مسرح البولشوي في روسيا قدّمها في صيغ عدة منذ مطلع القرن العشرين وأن موسيقيين كباراً من أمثال شتراوس وموريس رافيل وسواهما عملوا عليها وأنّ مخرجين كباراً أيضاً تصدّوا لها في المسرح والسينما، وأحد هؤلاء المخرج اللبناني ريمون جبارة الذي أوجد لها صيغة درامية – موسيقية – راقصة عام 1985 وسمّاها «صانع الأحلام» وتعاون فيها مع وليد غلمية (موسيقى) وجورجيت جبارة (كوريغرافيا). أما الممثلون فكانوا: رضى خوري، منير معاصري، كميل سلامة، رندة الأسمر. وقد أدّت رندة دور «دولسينايا» ببراعة فائقة وجمال وسحر.
كان على الرحابنة الثلاثة، مروان وغدي وأسامة، أن يعوا خطورة المغامرة التي خاضوها وأن يرجعوا الى الريبرتوار العالمي لهذا النصّ، فيصوّبوا رؤيتهم الى هذه الرواية العظيمة. ترى ألم يحن لهم أن يخرجوا من سجن والدهم، الفنان الكبير منصور الرحباني؟ ترى ألم يحن الوقت ليدركوا أن هذا المسرح الغنائي صار من أعمال الماضي وأنّ حيلة «البلاي باك» لم تعد تقنع الجيل الجديد؟


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.