وزير العدل: مراجعة شاملة لنظام المحاماة وتطويره قريباً    سلمان بن سلطان يرعى أعمال «منتدى المدينة للاستثمار»    أمير نجران يدشن مركز القبول الموحد    استعراض أعمال «جوازات تبوك»    المملكة تستضيف اجتماع وزراء الأمن السيبراني العرب.. اليوم    تباطؤ النمو الصيني يثقل كاهل توقعات الطلب العالمي على النفط    البنوك السعودية تحذر من عمليات احتيال بانتحال صفات مؤسسات وشخصيات    توجه أميركي لتقليص الأصول الصينية    إسرائيل تتعمد قتل المرضى والطواقم الطبية في غزة    الجيش الأميركي يقصف أهدافاً حوثيةً في اليمن    المملكة تؤكد حرصها على أمن واستقرار السودان    أمير الشرقية يرعى ورشة «تنامي» الرقمية    كأس العالم ورسم ملامح المستقبل    رئيس جامعة الباحة يتفقد التنمية الرقمية    متعب بن مشعل يطلق ملتقى «لجان المسؤولية الاجتماعية»    وزير العدل: نمر بنقلة تاريخية تشريعية وقانونية يقودها ولي العهد    اختتام معرض الأولمبياد الوطني للإبداع العلمي    دروب المملكة.. إحياء العلاقة بين الإنسان والبيئة    ضيوف الملك من أوروبا يزورون معالم المدينة    جمعية النواب العموم: دعم سيادة القانون وحقوق الإنسان ومواجهة الإرهاب    «سلمان للإغاثة»: تقديم العلاج ل 10,815 لاجئاً سورياً في عرسال    القتل لاثنين خانا الوطن وتسترا على عناصر إرهابية    العلوي والغساني يحصدان جائزة أفضل لاعب    مدرب الأخضر "رينارد": بداية سيئة لنا والأمر صعب في حال غياب سالم وفراس    ماغي بوغصن.. أفضل ممثلة في «الموريكس دور»    متحف طارق عبدالحكيم يحتفل بذكرى تأسيسه.. هل كان عامه الأول مقنعاً ؟    الجاسر: حلول مبتكرة لمواكبة تطورات الرقمنة في وزارة النقل    ليست المرة الأولى التي يخرج الجيش السوري من الخدمة!    ولادة المها العربي الخامس عشر في محمية الأمير محمد بن سلمان الملكية    مترو الرياض    إن لم تكن معي    الجوازات تنهي إجراءات مغادرة أول رحلة دولية لسفينة سياحية سعودية    "القاسم" يستقبل زملاءه في الإدارة العامة للإعلام والعلاقات والاتصال المؤسسي بإمارة منطقة جازان    قمر التربيع الأخير يزين السماء .. اليوم    أداة من إنستغرام للفيديو بالذكاء الإصطناعي    أجسام طائرة تحير الأمريكيين    شكرًا ولي العهد الأمير محمد بن سلمان رجل الرؤية والإنجاز    ضمن موسم الرياض… أوسيك يتوج بلقب الوزن الثقيل في نزال «المملكة أرينا»    لا أحب الرمادي لكنها الحياة    الإعلام بين الماضي والحاضر    استعادة القيمة الذاتية من فخ الإنتاجية السامة    منادي المعرفة والثقافة «حيّ على الكتاب»!    الاسكتلندي هيندري بديلاً للبرازيلي فيتينهو في الاتفاق    الطفلة اعتزاز حفظها الله    أكياس الشاي من البوليمرات غير صحية    سعود بن نهار يستأنف جولاته للمراكز الإدارية التابعة لمحافظة الطائف    ضيوف الملك يشيدون بجهود القيادة في تطوير المعالم التاريخية بالمدينة    قائد القوات المشتركة يستقبل عضو مجلس القيادة الرئاسي اليمني    المشاهير وجمع التبرعات بين استغلال الثقة وتعزيز الشفافية    نائب أمير منطقة تبوك يستقبل مدير جوازات المنطقة    نائب أمير منطقة مكة يستقبل سفير جمهورية الصين لدى المملكة    الصحة تحيل 5 ممارسين صحيين للجهات المختصة بسبب مخالفات مهنية    "سعود الطبية": استئصال ورم يزن خمسة كيلوغرامات من المعدة والقولون لأربعيني    اختتام أعمال المؤتمر العلمي السنوي العاشر "المستجدات في أمراض الروماتيزم" في جدة    «مالك الحزين».. زائر شتوي يزين محمية الملك سلمان بتنوعها البيئي    5 حقائق حول فيتامين «D» والاكتئاب    لمحات من حروب الإسلام    وفاة مراهقة بالشيخوخة المبكرة    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



معرض الفنّ الذهبي الهولندي
شرفة على العصر
نشر في الرياض يوم 04 - 02 - 2010

من رامبرندت الى فرمير، العصر الذهبي الهولندي" عنوان المعرض الذي يقام حالياً في متحف "البيناكوتاك" في باريس وهو يعرّف من خلال مجموعة كبيرة من اللوحات والمحفورات والوثائق بالنتاج الفني الهولندي خلال القرن التاسع عشر الذي يعدّ العصر الذهبي بالنسبة إلى الفن الهولندي. ومن المعروف أنّ هولندا حققت في القرن السابع عشر مستوى عالياً من التقدم العسكري والعلمي والثقافي والأدبي. وعكست الفنون الازدهار الذي تجسد في أعمال مجموعة من كبار المبدعين الهولنديين، وقد ترك هؤلاء بصمات واضحة على مسيرة الإبداع الفني ليس فقط في وطنهم بل أيضاً في القارة الأوروبية بأكملها. ففي الوقت الذي كانت فيه غالبية الفنانين الأوروبيين ترسم أعمالاً مخصصة للكنائس وقصور الملوك والطبقة الحاكمة، وتستوحي مواضيع لوحاتها من الأساطير والقصص الدينية، اختار الفنانون الهولنديون أن يرسموا مشاهد من الحياة اليومية وخلّدوا في لوحاتهم شخصيات كالأطباء والتجّار وسيدات المنازل ومطرّزات أقمشة الدانتيل. ويعتبر الفنان رامبرندت أشهر أولئك الفنانين وأكثرهم تمكّناً من ابتكار رؤية فنية جديدة لم تعرفها الفنون التشكيلية من قبل وقد تجسدت في طريقة رسومه للأشخاص حيث يسيطر التركيز على تعابيرهم الإنسانية العميقة.
أما بالنسبة إلى التقنيات التي اعتمد عليها أيضاً فكانت رائدة في مجالات عدة وبالأخص في أسلوب تعاطيه مع الضوء والظل. ونتعرّف في المعرض على نماذج هامة من لوحات رامبرندت ومنها لوحات البورتريه كالأعمال التي رسم فيها ابنه وزوجته. إلى ذلك، هناك اللوحات التي رسم فيها نفسه وهي من أشهر أعماله بسبب متانتها وتعبيرها عن المراحل النفسية التي عاشها الفنان منذ شبابه وحتى وفاته. هكذا نشاهد الفنان في محترفه وهو يرسم أو يقرأ أو حتى وهو يتأمل في أحوال هذه الدنيا.
في موازاة أعمال رامبرندت، نتعرف في المعرض على أعمال فنانين آخرين ومنهم فرانز هالز الذي اشتهر أيضاً برسوم البورتريه التي أظهر فيها براعة كبيرة وكان لها تأثير على عدد من كبار فناني القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ومنهم الفرنسيون مانيه ومونيه وكوربيه... ويوجد في مدينة هارلم الهولندية متحف يحمل اسم الفنان فرانز هالز ويضمّ أعمالا للفنان ولمبدعين آخرين يختصرون بأعمالهم الملامح الأساسية للفنّ الهولندي في القرن التاسع عشر ومنهم الفنان بيتر دو هوش الذي يحضر في معرض باريس وكان عُرف بلوحاته التي صوّر فيها مشاهد داخل البيوت، والفنان أوستاد الذي ركّز على الحياة الريفية وصاغها أحياناً بأسلوب ساخر.
لا بدّ من الإشارة أخيراً إلى أعمال الفنان فيرمير الذي يعدّ أشهر فنان هولندي في القرن السابع عشر بعد رامبرندت. وعلى الرغم من عمره القصير فإنّ اللوحات التي تركها وتمثّل، في معظمها، بورتريهات أو مشاهد من داخل البيوت، تعدّ محطات أساسية في مسيرة الفن الأوروبي كما لوحة "صانعة الحليب" ولوحة "الفتاة صاحبة اللؤلؤة"... ولقد أعيد اكتشاف هذا الفنان في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ولاقت أعماله منذ ذلك الوقت شهرة كبيرة حتى أنّ الأديب الفرنسي مرسيل بروست كان يعتبره من أبرز الفنانين في تاريخ الفن الأوروبي وقد جاء على ذكره في كتابه الشهير "البحث عن الزمن الضائع".
سيمون فتّال في الموعد السرّي بين البدائيّة والحداثة
يقام في غاليري "أوروب" في باريس معرض جديد للفنانتين سيمون فتّال وإيتيل عدنان يتضمن مجموعة من أعمالهما الجديدة. كما تعرض سيمون فتّال عدداً من أعمالها النحتية المنفّذة بالطين، وقد قدمّتها الناقدة الفرنسية والباحثة في الفنون أنيك شانتريل لولوك في كلمة ننقلها، هنا، إلى العربية:
تنحت سيمون فتّال الطين. الوجه هو الموضوع الأساسي لنتاجها الفنّي. "لديّ فكرة لا يمكن أن أقولها مرّة واحدة وأخيرة". الطين هو الأرض، المادّة التي منها تكوّنَ البشر. تشوي الخزف والطين لتشكيلهما وتضع "العصب" اللازم من أجل صلابة القطع الكبيرة. الحركة ثابتة لا تتغيّر. الحركة اللازمة المطلوبة من أجل النحت، تلك التي تصوغ وتبني فيما هي تأخذ وتنتزع. تبقى في حالة من الانبهار أمام القوّة الفاعلة لنار الحطب التي تحيي المادة وتكسبها شحنة إنسانية. إنّها كثافة التحوّلات. صَممُ الأجساد المحترقة، المكسوَّة بغبار صلصاليّ داكن، وبخزف من ظلال وأنساق لونيّة حارّة.
شخوص تشكّلت من خلال ملامسة قويّة. شخوص عارية، وحيدة، وأحياناً مزدوجة. مسطّحة، بدائيّة الملامح، وبدون بحث جمالي أو نزوع نحو الواقعيّة. يطالعنا رأس مخطَّط، أو رأسان كظلَّين للتأكيد على المظهر المتحرّك. تطالعنا أحياناً الأذرع، أو السيقان المتطاولة وهي تسير في حال من انعدام التوازن الخفيف على خلفيّة مأسوية حادة.
ينتصب الرجال والنساء كأعمدة هيكل، لكنّها أعمدة مجوَّفة خاوية.
إنهم الشهود والمحاربون الواقفون كالأشجار.
تحيي سيمون فتّال ما تمّ الإعلان عن موته. هكذا تحضر ذات الهمّة، حارسة الحدود في مرحلة الإمبراطورية البيزنطية، المؤتمَنة على واحدة من أساطير "ألف ليلة وليلة". الهمّة تعني العزم والإرادة، قوّة الروح الكامنة في الذات، وهي نقطة مركزية في أعمال سيمون فتّال.
يدان مسكونتان بالآثار السومرية والأشورية، هكذا تتبدّى يداها - في ما يشبه اللعِب الغامض- حين تلامس الطين. يصبح أسياد المعنى في منحوتاتها كلّ من جلجامش وعشتار، ومعهما عوليس والأساطير الإغريقية. نماذج قديمة هي تلك الشخوص، وبدون هويّة فرديّة. كان سبق للنحات بورديل أن قال في هذا الصدد: "القديم هو عدوّ ما يولَد كذِباً والذي يغيِّر الرخام ويجعله جثثاً. القديم ليس ساذجاً ولا خشناً غير مصقول. إنه الأكثر نفاذاً والأكثر انسجاماً مع البُعد الشمولي والكوني".
تعمل سيمون فتّال على إخراج شخصياتها الأسطورية من السكون وتدفعهم في اتجاه الحركة، فتلتقي عندئذ العصور القديمة بالزمن المعاصر كما لو أنّ الأموات يتصارعون من جديد، هنا والآن. الوقت خطّ ساكن لا يتحرّك. لكن، وبحسب الناقد الفنّي كزوريغيرا، "عندما يتزاوج الماضي والحاضر من خلال العودة إلى الجذور، يرتجّ الواقع ويسيل ضمن جدليّة لا تنفكّ تحاصر وَعْيَنا".
بعيداً عن دمشق، فردوس طفولتها المفقود، وبعيداً عن بيروت بسبب الحرب الأهلية، لا تنفكّ الفنانة تعود إلى واقع لا تقيم فيه، لكنها، في الوقت نفسه، تقيم فيه دائماً.
في المنزل المهجور، امرأة من طين مشوي تجلس على رخام أبيض. ما لا يفنى هو، هنا، في مواجهة القابل للفناء. الجسد المتماسك والقويّ مفرَّغ من داخل. وحين نلمح شكلاً مُحَدَّباً للجسد، تعمد الفنانة إلى الشكل المقعَّر. في هذا الموقع بالذات، ترتبط سيمون فتّال بقرابة شكلانيّة مع هنري مور حيث يمكن إدراك التشكيل من خلال طابعه العام وطريقة قَولَبَته. في جوف الانتظار، أي في العلاقة المقعَّرة، تُعيد الحياة إلى أشكال تبدو وكأنّها مفرّغة من الحياة.
تؤكّد سيمون فتّال على نفسها بصفتها نحّاتة لسيرة الإنسان وأسطورته. تستجيب لعطشنا لبدائيّة حديثة، ولحاجتنا إلى إعادة ابتكار الكائن الإنساني من جديد.
يعتبر الفيلسوف جيورجيو أغامبين أنّ "ثمة موعداً سرّياً بين البدائيّة والحداثة، لأنّ سرّ ما هو حديث كامن في الماضي السحيق المتعلِّق بعصور ما قبل التاريخ. الإبداع الطليعي يبحث عن الفطريّ والبدائيّ، والمَعْبَر إلى الحاضر يتّخذ، بالضرورة، شكلاً أثرياً".


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.