«حياة» المعماريين منذ إمحتب ... في قصر شايو الباريسي

أول ما تقع عيناك عليه هو تمثال «إمحتب»؛ أول معماري عرفه التاريخ، وأنت تدلف إلى المعرض الكبير والفريد «المهندس المعماري: صور شخصية وكليشيهات»، في مدينة العمارة داخل قصر شايو وبجوار برج إيفل الشهير في باريس. هو المعرض الأول من نوعه على حد علمي المخصص لتاريخ المعماري منذ سجله التاريخ. شهد التاريخ معماريين معروفين وغير معروفين يقدم المعرض أمثلة كثيرة لهم، من تمثال «إمحتب» (2700 ق.م) إلى صورة بالأبيض والأسود للمعماري لو كوربيزييه (القرن العشرين) بنظارته المدوَّرة. يقدمهم المعرض في تماثيل ولوحات وصور فوتوغرافية وصحف ومجلات قديمة وحديثة وكتب وحتى في الأفلام السينمائية، بل ويعرض ملابس بعض من المعماريين وأدواتهم الشخصية. لا تقل المادة المكتوبة أهمية عن المواد المعروضة، فهي تشرح وتوضح وتؤرخ فلا تحتاج إلى كتالوغ. هو ليس معرضاً عن المعماريين عبر التاريخ فقط، بل هو، من خلالهم، معرض لباقي الفنون التشكيلية من نحت ورسم وحفر وتصوير وحتى الفوتوغرافيا.
اليوم يظهر المهندس المعماري في وسائل الإعلام وأحياناً يصبح نجماً. فهل نعرف تاريخه، عمله، الطريقة التي ينظر، أو كان ينظر بها، إليه؟ مَن هو المهندس العظيم في العالم؟ مَن كان أول مهندس معماري في التاريخ؟ هل تطورت شخصيته عبر الزمن؟ يبدو المعماري مجهزاً جيداً، لكن هل أدوات الرسم ما زالت مفيدة له؟ يركز المعرض على الإجابة عن مثل هذه الأسئلة. يظهر شخصية المعماري، تعليمه، طريقة عمله، بمفرده أو داخل مكتب، أدواته ومصطلحاته وعلى منضدة الرسم، ثم يذهب من موقع لموقع يختبر التنفيذ الجيد لتصميماته. كان يطلق على المعماري «البنَّاء»؛ مِن العصور القديمة حتى العصور الوسطى. يبدو أنه عومل معاملة سيئة خلال تلك العصور، لكن المعماري سيصبح ابتداءً من القرن السادس عشر محترماً دائماً؛ تقريباً.
عرَّف قاموس الجيب الفرنسي للفنون والحرف عام 1767 المعماري الجيد بأنه: «الرجل الذي، ناهيك بالمعارف العامة التي يجب عليه تحصيلها، ينبغي أن يمتلك جيداً بعض المواهب». المعماري الآن رجل كوني. لكي يحصل على مشروع يحافظ على شبكة من العلاقات الشخصية، فضلاً عن سمعته. يجذب، ينتج، يبني: التنظيم هو مفتاح أنشطته.
في المعرض ما نسميه المكتب المعماري وكيف يمارس المعماريون عملهم فيه ومَن يساعدهم وما هي أدواتهم بالصور واللوحات ونماذج حقيقية من الماكيتات والأدوات التي يستخدمها المعماري منذ القرن التاسع عشر وحتى الكمبيوتر. فقد حلَّت شاشة الكمبيوتر محل منضدة الرسم. أصبح المكتب الهندسي لا يختلف عن مكاتب البنوك أو صالة تحرير في صحيفة؛ مع فارق واحد هو وجود النماذج المجسدة. العمارة، حجر الزاوية في الفنون كافة. هي الفن الأساسي على رأس التسلسل الهرمي للعملية الإبداعية. لهذا السبب كان المعماري محل اهتمام المصورين والرسامين والنحاتين ورسامي الكاريكاتور والفوتوغرافيين الذين أبدعوا له صوراً شخصية؛ بعضها من الروائع. إذا كان في بعض الصور ينحني بشدة أمام بعضٍ مِن الملوك والوزراء، فسرعان ما يستعيد توازنه. المعماري الفرنسي فرانسوا مانسار، الذي أدخل الكلاسيكية في العمارة الباروكية في القرن السابع عشر رفع رأسه أمام كولبير وزير مالية الملك لويس الرابع عشر رافضاً أن يقف أمامه بخنوع.
تعرَّض المعماري في القرون الماضية لانتقادات وسخريات أصبحت مكررة، كليشيهات كما جاء في عنوان المعرض. مثلاً، سخر الروائي الفرنسي غوستاف فلوبير في القرن التاسع عشر قائلاً: «معماريون: كلهم حمقى. ينسون دائماً سلم البيت». كرَّرت السينما بإلحاح مثل هذه الكليشيهات: الممثل الفرنسي فيرناندل نسى دورات المياه في بيت العمدة في فيلم «خبَّاز فالورج» (1953)، ووضع الممثل الفرنسي من أصل مغربي جمال ديبوز موزاييك البهو قبل أوانه في فيلم «أستريكس وأوبليكس: مهمة كليوباترا» (2002). نادرة هي صورة البنَّاء من العصور القديمة حتى العصور الوسطى. أقدم صورة له هي تمثال إمحتب؛ أول مهندس معماري معروف في التاريخ ووزير الملك زوسر في مصر الفرعونية ومصمم هرمه المدرج (2700 قبل الميلاد) وأول من استخدم الحجر على نطاق واسع في البناء، بعد ذلك بقرون كثيرة ظهرت صورة على الكتاب المقدس بعنوان «الرب المهندس الكبير للكون» نحو عام 1215، وبعد ثلاثة قرون ظهر حفر للفنان أندريه تيفيه (1584) يحمل صورة للنحَّات والمعماري إيد دي مونتري؛ ممسكاً بأداتين للرسم المعماري. في القرنين التاسع عشر والعشرين دفعت الحاجة إلى الصورة فنانين إلى ابتكار وتشخيص شخصيات عظيمة. هكذا خلق النحات هنري بوشار (توفّي عام 1960) مهندسه المعماري الروماني لمدينة نيم في جنوب شرق فرنسا، وكذلك فعل مع المعماري بيير دي مونترو، الذي يوجد تمثاله على واجهة مبنى بلدية باريس، والمعماري جون دي شيل أحد مهندسي كاتدرائية نوتردام الشهيرة في باريس، والأخيران مِن القرن الثالث عشر.
ابتداءً من القرن السادس عشر؛ أصبح المعماري شخصية معتبرة وجذب اهتمام المصورين. منهم المصور فيليب دي شامباني (القرن السابع عشر) الذي حفظ لنا صورة معاصره المعماري جاك ليميرسييه أمام تحفته كنيسة السربون، وهو أحد ثلاثة معماريين شكَّلوا طراز الباروك الفرنسي. كما خلَّد رينوار المعماري شارل لي كير عام 1874. أصبح النحاتون أيضاً محبين لشخصية المعماري مثلما فعل النحات بول لاندوفسكي (1875-1961) في تمثاله المسمى «العمارة»، أو «المعماري الأول»، والنحَّاتة شانا أورلوف في تمثالها للمعماري بيير شارو عام 1921.
منذ بدايتها، اهتمت الفوتوغرافيا بالعمارة وبمَن يمارسونها. كثيراً ما أصبح المصور الفوتوغرافي صديقاً لمن يصوره. هكذا توثَّقت صداقات بين معماريين ومصورين فوتوغرافيين، مثلما حدث بين المعماري الفرنسي روبير ماليه- ستيفنس وبين المصورة الفوتوغرافية الأميركية تيريز بوني، وبين المعماري المشهور لو كوربيزييه وبين المصور الفرنسي لوسيان هيرفي المعروف بصوره المعمارية المتميزة. لصور أكثر رسمية؛ يذهب كثير من المعماريين إلى ستديو هاركور في باريس والمشهور بتصوير النجوم. بعض المعماريين أصبحوا نجوماً بالفعل مثل الفرنسي شارل جارنيه (1825- 1898) مصمم أوبرا باريس، فقد ظهر في طيف كامل مِن الفن: التصوير والنحت والحفر والفوتوغرافيا وحتى الكاريكاتير.
عند المعماري في أحيان كثيرة زبائن من الأمراء والأثرياء. في القرن التاسع عشر وسع زبائنه لتصنيفات عمرانية جديدة حتى بيوت الطبقة العاملة من خلال مشروعات الجمعيات الخيرية. وامتدت مجالات عمله بعدما ظهرت المحطات ومباني المكاتب. في هذا السياق، اهتم المعماري بالصحافة لتعزيز التواصل مع إبداعه. هكذا كتب المعماري الشاب فرانك لويد رايت ابتداء من 1901 عن مشروعاته وإنجازاته في «مجلة بيت السيدات» ladies home journal، وكانت أول مجلة نسائية أميركية وصلت إلى مليون مشترك عام 1903! عندما ثبَّت نفسه في المجتمع، حفظ المجتمع صورته التي ظهرت على طابع بريد وحتى على أوراق بنكية. ثم بدأ ظهور المعماري في الرسوم المتحركة، الفن الشعبي بامتياز: احتفظ المعماري مولابريك Moulabric باسمه المستعار ريبولدينج Ribouldingue ، أحد الثلاثة «أقدام المطلية بالنيكل» في قصة الرسوم المتحركة التي تحمل هذا الاسم والتي نشرت للمرة الأولى في 4 حزيران (يونيو) 1908، وأيضاً أنجليجيس، المعماري الشاب من روما المسؤول عن «نطاق الآلهة» في الألبوم الذي ظهر بهذا الاسم عام 1971. لكن هاكم أيضاً عائلة المعماري، وهي واحدة في لعبة «سبع عائلات». وحتى الدمية باربي كانت لها نسخة كمعمارية.
تناولت السينما شخصية المعماري في كثير من الأفلام منها: هنري فوندا في فيلم «12 رجلاً غاضبون» (1957) إخراج سيدني لوميه، فيرناندل في فيلم «كارنافال» (1953) إخراج هنري فيرني. الأمثلة كثيرة من فيلم «المنشأ» (1949) إخراج كنج فيدور، حتى «برج الجحيم» (1974) إخراج البريطاني جون جيليرمين. أخيراً وصل المعماري إلى الشهرة العالمية في القرن العشرين بعد أن أصبح غلاف المجلات الشعبية والمجلات المعتبرة؛ على حد سواء مثل مجلة «تايم» الأميركية.
كنت أظن وأنا داخل إلى المعرض أنه عن تاريخ المعماريين في العالم من خلال أمثلة متميزة بالطبع، لكنني وجدته عن تاريخ المعماريين في أوروبا، وبالتركيز على فرنسا، مع نماذج قليلة من الولايات المتحدة من خلال المجلات والأفلام فقط، باستثناء أمحتب المصري. هذا لا يعني أن باقي قارات العالم لم تشهد معماريين مرموقين. هنا يطول السرد. لكني أختصر مثلاً بغياب المعماري العثماني الأشهر سنان باشا (القرن السادس عشر) والمصري حسن فتحي (القرن العشرين) والعراقية زها حديد، أول امرأة حصلت على جائزة بريتزكر (2004) أرفع جوائز العمارة في العالم. وبالمناسبة لا أذكر أنني رأيت نساءً في هذا المعرض!