الملافظ سعد والسعادة كرم    استنهاض العزم والايجابية    المصارعة والسياسة: من الحلبة إلى المنابر    "فيصل الخيرية" تدعم الوعي المالي للأطفال    فرصة لهطول الأمطار على معظم مناطق المملكة    الرياض تختتم ورشتي عمل الترجمة الأدبية    لبنان يغرق في «الحفرة».. والدمار بمليارات الدولارات    «قبضة» الخليج إلى النهائي الآسيوي ل«اليد»    حلف الأطلسي: الصاروخ الروسي الجديد لن يغيّر مسار الحرب في أوكرانيا    رواء الجصاني يلتقط سيرة عراقيين من ذاكرة «براغ»    «آثارنا حضارة تدلّ علينا»    «السقوط المفاجئ»    الدفاع المدني: هطول الأمطار الرعدية على معظم مناطق المملكة    التدمير الممنهج مازال مستمراً.. وصدور مذكرتي توقيف بحق نتنياهو وغالانت    إجراءات الحدود توتر عمل «شينغن» التنقل الحر    أرصدة مشبوهة !    مشاعل السعيدان سيدة أعمال تسعى إلى الطموح والتحول الرقمي في القطاع العقاري    «استخدام النقل العام».. اقتصاد واستدامة    أشهرالأشقاء في عام المستديرة    د. عبدالله الشهري: رسالة الأندية لا يجب اختزالها في الرياضة فقط واستضافة المونديال خير دليل    الثقافة البيئية والتنمية المستدامة    عدسة ريم الفيصل تنصت لنا    المخرجة هند الفهاد: رائدة سعودية في عالم السينما    «بازار المنجّمين»؟!    مسجد الفتح.. استحضار دخول البيت العتيق    إطلالة على الزمن القديم    تصرفات تؤخر مشي الطفل يجب الحذر منها    محافظ عنيزة المكلف يزور الوحدة السكنية الجاهزة    وزير الدفاع يستعرض علاقات التعاون مع وزير الدولة بمكتب رئيس وزراء السويد    البيع على الخارطة.. بين فرص الاستثمار وضمانات الحماية    لتكن لدينا وزارة للكفاءة الحكومية    أخضرنا ضلّ الطريق    أشبال أخضر اليد يواجهون تونس في "عربية اليد"    5 مواجهات في دوري ممتاز الطائرة    فعل لا رد فعل    المياه الوطنية: واحة بريدة صاحبة أول بصمة مائية في العالم    ترمب المنتصر الكبير    صرخة طفلة    «إِلْهِي الكلب بعظمة»!    إنعاش الحياة وإنعاش الموت..!    المؤتمر للتوائم الملتصقة    دوري روشن: الهلال للمحافظة على صدارة الترتيب والاتحاد يترقب بلقاء الفتح    رئيس مجلس أمناء جامعة الأمير سلطان يوجه باعتماد الجامعة إجازة شهر رمضان للطلبة للثلاثة الأعوام القادمة    الأمن العام يشارك ضمن معرض وزارة الداخلية احتفاءً باليوم العالمي للطفل    إطلاق 26 كائنًا مهددًا بالانقراض في متنزه السودة    محمية الأمير محمد بن سلمان الملكية تكتشف نوعاً جديداً من الخفافيش في السعودية    مدير عام فرع وزارة الصحة بجازان يستقبل مدير مستشفى القوات المسلحة بالمنطقة    ضيوف الملك: المملكة لم تبخل يوما على المسلمين    "التعاون الإسلامي" ترحّب باعتماد الجمعية العامة للأمم المتحدة التعاون معها    «المرور»: الجوال يتصدّر مسببات الحوادث بالمدينة    «المسيار» والوجبات السريعة    أفراح آل الطلاقي وآل بخيت    وزير العدل يبحث مع رئيس" مؤتمر لاهاي" تعزيز التعاون    أمير الحدود الشمالية يفتتح مركز الدعم والإسناد للدفاع المدني بمحافظة طريف    أمير الرياض يرأس اجتماع المحافظين ومسؤولي الإمارة    أمير منطقة تبوك يستقبل سفير جمهورية أوزبكستان لدى المملكة    وصول الدفعة الأولى من ضيوف برنامج خادم الحرمين للعمرة والزيارة للمدينة المنورة    سموه التقى حاكم ولاية إنديانا الأمريكية.. وزير الدفاع ووزير القوات المسلحة الفرنسية يبحثان آفاق التعاون والمستجدات    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



عبدالوهاب صوت أبوللو إلى العالم العربي
صبا
نشر في الرياض يوم 19 - 01 - 2011

يبدو أن ما فات الكاتب جهاد فاضل ، مؤلف الكتاب الجديد "محمد عبد الوهاب: بين التقليد والتجديد"( شركة رياض الريس ، 2011)، وهو يخصص أكثر من قسم عن علاقة عبدالوهاب مغنياً وملحناً بالتجربة الشعرية لكل من أحمد شوقي والأخطل الصغير، علاقته مع شعراء أبولو الحاسمة في تجربته الغنائية.
إذا كان قد حفظ للتاريخ المحاولة البسيطة عند عبدالوهاب الخروج على طرق تلحين القصيدة العربية آنذاك، عبد سلامة حجازي وأبو العلا محمد، في قصيدة" يا جارة الوادي" غير أنه استنسخها في لحن من ذات الفكرة اللحنية لا المقامية "ردت الروح". بينما سوف يحفظ التاريخ تسجيلاً فريداً لنور الهدى فترة السبعينيات، غير تسجيلات الحفلات المتعددة في بيروت ودمشق، لهذه القصيدة مخرجة الجذور الأصولية لهذا العمل من التجويد القرآني والموال البغدادي. بينما سوف يتفوق أحمد شوقي شاعراً بالعامية في مواويل وطقاطيق كتبها لعبدالوهاب إلا أنه ستبقى مناجاة " في الليل لما خلي" أعلى قيمة من كل ما لحنه من قصائد إذ تفوق رياض السنباطي عليه في القصائد الدينية التي وضع ألحانها لأم كلثوم.
وفي حين زينت قصائد الأخطل الصغير، لفترة قصيرة، أعماله السينمائية، غير أن تفوق لحن محمد القصبجي لقصيدة" أسقنيها" لأسمهان أنهى فترة تعاونه معه.
ولكن من غير المعقول عدم الالتفات إلى مسألة مجايلة محمد القصبجي ومحمد عبدالوهاب ورياض السنباطي ولور دكاش بوصفهم ملحنين بالإضافة إلى الغناء باستثناء القصبجي لفريق شعراء أبولو الذي كانوا يغذون الغناء العربي بأغنيات وقصائد وأوبريتات.
بدأ أحمد رامي بالكتابة فصحى وعامية، في كل القوالب الغنائية منها القصيدة (وهنا أتكلم عن القالب الموسيقي لا المصطلح الشعري) والطقاطيق والمناجيات لحن الكثير منها محمد القصبجي ورياض السنباطي وفريد الأطرش لأصوات أم كلثوم وأسمهان وليلى مراد كذلك عبد الوهاب يحفظ في أرشيفه قصائد لرامي، وهي:"تعالي نفن نفسينا غراماً 1924،أتعجل العمر1927،أخاف عليك من نجوى العيون 1927، أيها الراقدون تحت التراب 1935".
إذا رصدنا خلال بداية الأربعينيات بداية انتشار قصائد شعراء أبولو كل من صالح جودت وأحمد فتحي وأحمد رامي وعلي محمود طه ومحمود حسن إسماعيل ثم بعض الشعراء الذين حلقوا قريباً منها ولكن في مسارات أخرى مثل محمود أبو الوفا وعزيز أباظة وكامل الشناوي وأحمد خميس.
إذا كان رياض السنباطي افتتح أرشيفه في القصائد التعبيرية مع الشاعر أحمد فتحي (1913-1960) بقصيدة "فجر" لحناً وغناء ثم لحن" حديث عينين" لنفس الشاعر لأسمهان ثم عاد ولحن له "قصة الأمس" لأم كلثوم.
كما أن المغنية والملحنة لور دكاش تركت أرشيفاً بديعاً ومجهولاً حين لحنت قصائد لكل من علي محمود طه " القمر العاشق" ولصالح جودت " ليلة الأحد".
عبد الوهاب انطلق عبر مختارات من جماعة أبولو ومجايليهم من بعد أعماله مع أحمد رامي خلال العشرينيات التي كانت تمارين موفقة لدمج الألوان التعبيرية والدرامية في نصوص شعراء أبولو التي تحتفي بالحياة الجديدة ذات القوافي المرسلة الضاجة بالرنين المتنوع لأكثر الحالات الإنسانية الجديدة لإنسان القرن العشرين وعلاقته بالوجود والتاريخ والعالم، وهذا دفع عبد الوهاب إلى تقديم نماذج جديدة في القصيدة مع الكثير منهم، وإن كان لم يكثر من التعاون مع الشاعر الواحد بأكثر من عملين إلا باستثناء محمود حسن إسماعيل، وهو ما سيفعله عندما يكتفي من حركة الشعر الحر عندما يتعاون وكامل الشناوي ونزار قباني في قصائد عامودية باستثناء" لا تكذبي " للأول وللثاني"أسألك الرحيلا" ثم يقفز إلى فاروق جويدة بقصيدة عامودية .
ولعل تذكر هذا الأرشيف منذ قصيدة " عندما يأتي المساء محمود أبو الوفا 1938، الجندول علي محمود طه 1939،الكرنك أحمد فتحي 1941، يا حبيبي أقبل الليل علي محمود طه 1942 (غناء نادرة)، كليوبترا علي محمود طه 1944،خطايا كامل الشناوي 1946، همسة حائرة عزيز أباظة 1946، يا رفيع التاج صالح جودت 1947، فلسطين علي محمود طه 1948، عابر محمود حسن إسماعيل 1952 ( غناء رؤوف ذهني)، القيثارة إبراهيم ناجي 1954، النهر الخالد محمود حسن إسماعيل 1954، دعاء الشرق محمود حسن إسماعيل 1954، الروابي الخضر أحمد خميس 1954، كان وهماًَ كامل الشناوي 1958 ( الوحدة بين مصر وسوريا)، لا تكذبي كامل الشناوي 1962 (غناء نجاة الصغيرة / عبد الحليم حافظ)، على باب مصر كامل الشناوي 1964، لست قلبي كامل الشناوي 1967 ( غناء عبد الحليم حافظ).
في كل هذه القصائد الشعرية المتنوعة في مواضيعها يتناول تلحينها عبدالوهاب في قوالب وألوان مختلفة، مثل القصيدة الغنائية، والمناجاة التعبيرية والدرامية، والنشيد الحماسي والتعبيري.
استطاع عبدالوهاب أن يعبر عن جيله ويصبح صوت شعراء أبولو أكثر من جيل أحمد شوقي الذي عبر عنه أساتذة عبد الوهاب في الغناء والتلحين.
إذا كانت رفقة عبد الوهاب لشوقي تؤرخ لتأسيس الذائقة الشعرية وتمرينها فإن شعراء أبولو عبروا عن شخصية عبدالوهاب وجيله.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.