رياح و امطار على عدة اجزاء من مناطق المملكة    مغادرة أولى رحلات المستفيدين من مبادرة "طريق مكة"    المخزونات الغذائية والطبية تتناقص بشكل خطير في غزة    تراجع النفط وسط تأثير التوترات التجارية    منظمة العفو الدولية: إسرائيل ترتكب جريمة إبادة جماعية    الهدد وصل منطقة جازان.. الأمانة العامة تعلن رسميًا عن الشوارع والأحياء التي تشملها خطة إزالة العشوائيات    أمير منطقة جازان يرعى حفل تخريج الدفعة ال20 من طلبة جامعة جازان    ولي العهد يتبرع بمليار ريال دعماً لتمليك الإسكان    ولي العهد يعزز صناعة الخير    الفالح: 700 فرصة استثمارية في الشرقية بقيمة 330 ملياراً    توجّه دولي يضع نهاية لزمن الميليشيات.. عون:.. الجيش اللبناني وحده الضامن للحدود والقرار بيد الدولة    بوتين يعلن هدنة مؤقتة في ذكرى انتصار الاتحاد السوفيتي    الانتخابات العراقية بين تعقيدات الخريطة وضغوط المال والسلاح    النصر يتوج بكأس دوري أبطال آسيا الإلكترونية للنخبة 2025    المنتخب السعودي للخماسي الحديث يستعد لبطولة اتحاد غرب آسيا    نادي الثقبة لكرة قدم الصالات تحت 20 سنة إلى الدوري الممتاز    في الجولة 31 من يلو.. نيوم لحسم اللقب.. والحزم للاقتراب من الوصافة    كلاسيكو نار في نصف نهائي نخبة آسيا للأبطال.. الأهلي والهلال.. قمة سعودية لحجز مقعد في المباراة الختامية    رافينيا: تلقيت عرضا مغريا من الدوري السعودي    بالتعاون بين وزارة النقل و«كاوست».. إطلاق مشروع «أرض التجارب» لتطوير قطاع النقل بالمملكة    السعودية ومصر تعززان التعاون الصناعي    الضيف وضيفه    شدّد على تأهيل المنشآت وفق المعايير الدولية.. «الشورى» يطالب بتوحيد تصنيف الإعاقة    زواجات أملج .. أرواح تتلاقى    أمير المدينة يدشّن مرافق المتحف الدولي للسيرة النبوية    الأمير فيصل بن سلمان:"لجنة البحوث" تعزز توثيق التاريخ الوطني    وفاة «أمح».. أشهر مشجعي الأهلي المصري    حكاية أطفال الأنابيب (2)    مباحثات دولية حول تأثير التقنيات الحديثة لتمويل الإرهاب في اجتماع الرياض.. اليوم    استعراض منجزات وأعمال "شرف" أمام أمير تبوك    «الشورى» يقر توصيات لتطوير مراكز متخصصة للكشف المبكر لذوي الإعاقة والتأهيل    وزارة الداخلية تواصل تنفيذ مبادرة "طريق مكة" في (7) دول و(11) مطارًا    محمد بن عبدالرحمن يلتقي نائب "أمن المنشآت"    بيئة جدة تشارك في فعالية «امش 30»    مستشفى الملك خالد بالخرج يدشن عيادة جراحة السمنة    محافظ محايل يكرم العاملين والشركاء في مبادرة "أجاويد 3"    هيئة الربط الخليجي ومعهد أبحاث الطاقة الكهربائية ينظمان ورشة عن الذكاء الاصطناعي التوليدي    6.47 مليارات ريال إيرادات المنشآت السياحية في 90 يوما    فرقنا نحو المجد الآسيوي: إنجازات غير مسبوقة.. ونهائي نحلم به    يايسله: الهلال لا يقلقني    46 قتيلا في انفجار ميناء إيران    شذرات من الفلكلور العالمي يعرف بالفن    GPT-5 وGPT-6 يتفوقان على الذكاء البشري    انطلاق ملتقى "عين على المستقبل" في نسخته الثانية    مكتبة الملك عبدالعزيز تعقد ندوة "مؤلف وقارئ بين ثنايا الكتب"    أمير المدينة المنورة يدشّن المرافق الحديثة للمتحف الدولي للسيرة النبوية    تدشين 9 مسارات جديدة ضمن شبكة "حافلات المدينة"    جمعية الخدمات الصحية في بريدة تفوز بجائزة ضمان    القبض على مواطن بتبوك لترويجه مادة الحشيش المخدر    محافظ تيماء يرأس الجلسه الأولى من الدورة السادسة للمجلس المحلي    بلدية مركز شري تُفعّل مبادرة "امش 30" لتعزيز ثقافة المشي    جامعة الأمير سلطان تطلق أول برنامج بكالوريوس في "اللغة والإعلام" لتهيئة قادة المستقبل في الإعلام الرقمي    أمير الشرقية يرعى تخريج الدفعة ال 46 من جامعة الملك فيصل    بتوجيه من ولي العهد.. إطلاق اسم "مطلب النفيسة" على أحد شوارع الرياض    السعودية تمتلك تجارب رائدة في تعزيز ممارسات الصيد    كيف تحل مشاكلك الزوجيه ؟    مدير الجوازات يستعرض خطة أعمال موسم الحج    ملتقى «توطين وظيفة مرشد حافلة» لخدمة ضيوف الرحمن    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



من الالتزام الى "القصيدة المفتوحة" و من العربية الى الفرنسية . التونسي طاهر البكري : الايديولوجيا تقتل الشعر
نشر في الحياة يوم 10 - 06 - 2001

} طاهر البكري شاعر تونسي يكتب بالفرنسية والعربية ويدرّس في جامعة نانتير الفرنسية. نشر دواوينه في باريس وكندا وتونس... له بالعربية "قصائد الى سلمى" و"مذكرات الثلج والنار"، وبالفرنسية "حارث الشمس" و"نشيد الملك الضليل" و"القلب يرتاد البحار"... و"نسغ الأيام". طاهر البكري من الجيل الذي بدأ من شعر الالتزام، وذهب الى القصيدة المفتوحة، القصيدة الميتافيزيقية التي تقول الاضطراب الداخلي... التقينا في الحي اللاتيني ذات أمسية زرقاء وليلكيّة" حول طاولة رخامية في مقهى قريب من فندق كوجاس حيث كان يقيم غارسيا ماركيز أيام عوزه وصعلكته. بدا المكان خاوياً إذ هجرته طوائف اليسار والفوضويون وصعاليك العرب وشباب وشابات أوروبا من ذوي الأقدار الضائعة... كنا وحيدين في المقهى نتصفح ديوانه "فصول مجهولة" الصادر أخيراً عن دار لارمتان في ترجمته الانكليزية. جالسين حت نجفة برتقالية كأنّنا ممثلان يعودان الى مسرح خاو بعد انتهاء العرض، وعن هذا الديوان" كان سؤال وكان جواب وكان حديث آخر.
ما هي الحداثة/ الصورة الأولى التي طبعت وعيك في الطفولة؟. فأنت تدري ان لكل منا صورة أساساً تكون في فجر الحياة، وتستمر بعد ذلك فاعلة في وجودنا؟
- الحادثة الأولى هي وفاة أمي وأنا لم أتجاوز العاشرة من العمر... انطوى الطفل الذي كنته على نفسه. وكان سؤال حول الحياة، وسؤال حول الموت. ولعل هذا السؤال وجد متنفساً في قراءة الشعر مبكراً.
إذاً كان لقاء حقيقياً بما أنّ اسئلة الشعر الأساسية هي أسئلة الحياة والموت؟
- كانت الأبيات الأولى التي كتبتها، تهجؤاً شعرياً: مناجاة، وتأملات أثثت بها عزلتي. كان الشعر وكان النثر رفيقايا. وتطورت هذه العلاقة مع الشعر منذ ذلك الوقت من طريق الكتب التي قرأتها في المراهقة.
مرة أخرى إذاً بدأ الشعر لديك من ينبوعه الأصيل الذي هو الحياة وليس من اللغة؟
- وربما كان الشعر لدي في تلك المرحلة ملجأ" خصوصاً ان مزاج الأدب ومراسه كان صعباً... وكان من العسير التواصل معه. وهكذا كانت الكتابة لديّ في البدء هي كتابة الصمت.
ونداء الشعر؟
- جاءني كما ذكرت من التساؤل الأول حول الحياة، والموت، وكتابة الصمت. بدءاً من الحالة الفردية وانتهاء بالشمولية فضاء. وزمناً. أقول نداء الشعر في داخلي اصبح وبالتدريج بحثاً عن تركيب لغوي، عن عملية الكتابة شكلاً، ومضموناً. وأصبح أيضاً وبالتوازي تخلياً عن كل الإرث الأدبي. وذلك لايجاد دربي الخاص. وبطبيعة الحال فإن ممارسة الكتابة المنسجمة مع عالمي الداخلي" والتي ابتغيها كانت هي الممارسة المتحدرة من الخيال الشعري.
أيضاً للشاعر ينابيعه القصية، وقد يتأثر بأشياء هي من خارج الشعر، مثلاً ألاحظ احتفاءك بشعرية الأماكن والجغرافيات في ديوانك مذكرات الثلج والنار؟
- أولاً انا من مواليد مدينة قابس في الجنوب التونسي. وهي واحة على البحر. فكانت ينابيعي الشعرية الأولى مستمدة من الواحة، ومن البحر.
ولكن وعلى رغم هذا الابتعاد عن نصوص الآخرين حتى لا تقع في اسرهم. فلا بد انه لديك قراءات شكلت لديك صورة دينامية كانت من أسس الكتابة. لأن القراءة الحقيقية هي، وبشكل ما كتابة. فهي اعادة خلق للنص؟
- قراءاتي ان شئت التعبير الابداعية كانت أشعار أبي القاسم الشابي: وكل الشعراء الذين كتبوا عن البحر. بداية من امرئ القيس الى رامبو، وسان جون بيرس، ويانيس ريتسوس.
ومن استمر من بين هؤلاء فاعلاً في الذاكرة وفي النص؟
- ظل سان جون بيرس حاضراً فيّ، خصوصاً تحديده للجمال بأنه عنف، عنف داخلي. والحياة ايضاً في جمالها هي عنيفة. العنف الجمالي البيرسي هذا ما أخذني، وهو الذي استمر في كتابتي. استمر صامتاً داخل النصوص.
مررت كأغلب مجايليك في مرحلة كان الالتزام النضالي هو الطاغي على نصّك. كيف تمّ التحول لديك من ضيق وسحر الايديولوجيا، الى رحابة الشعر؟
- كان الخروج من الشعر السياسي/ الإيديولوجي وهو الشعر الذي كتبته في السبعينات من طريق الوعي بأن الايديولوجيا فقّرت الشعر. إذ صار الشعر معها خطاباً تلقينياً، لا يختلف عن الوعظ والإرشاد الديني. في حين ان الشعر يظل سؤالاً أبدياً قلقاً. وكل اجابة على هذا السؤال هي قتل للروح الشعري... لقد عملت الايديولوجيات على توظيف الشعر لأهدافها السياسية الآنية. وأنا لا احب الشاعر عندما يصير بوقاً فهو في هذه الحال يكفّ عن ان يكون أي شيء.
كيف ومتى بدأ هذا التحول من الشعر السياسي الى الشعر الانطولوجي، الميتافيزيقي؟
- بعد وصولي الى فرنسا سنة 1976. جعلني المحيط الثقافي الباريسي انعطف على قراءة مفتوحة. صرت أحضر الندوات. وصارت المقارنة، والمجابهة بين ما أكتب" وبين ما أقرأ ضرورة فرضت نفسها عليّ. وولدت لديّ رغبة جديدة، رغبة ملحة لمغادرة الخطاب الشعري السياسي، والخطابي. ذاك الخطاب الذي كان سائداً في تلك الحقبة. تحولت الى فضاء شعر الحداثة الفسيح. خصوصاً بعد اسفاري الى بلاد كثيرة من الشمال الاسكندناوي، حتى جزر الآنتيل، والسواحل الأفريقية الشرقية. لقد امتزج السفر لديّ بالتيه، وبالهيام بالأماكن، وبخصب الذكريات، وبالتفاعل مع الكائنات والأحداث: واقعاً وخيالاً. فالإحساس بما أحاطني من عوالم جديدة ولّد لديّ مشاعر جديدة هي امتداد للتساؤلات الأولى.
ولماذا صببت تجاربك في اللغة الفرنسية؟
- كنت اعتبر ان الكتابة الفرنسية أسهل شكلاً.
أو ربما لأنك أجنبي على اللغة، فهي ليست لغة الأم وبالتالي فهي لا تمارس عليك أي ضغط؟
- لا، لا، لقد بدأت الكتابة أول الأمر باللغة العربية. كانت قصائدي الأولى عربية. ولكن أوّل انتاج عرضت من خلاله نفسي على العالم كان باللغة الفرنسية. والسبب هو الحرية التي تسمح بها اللغة الفرنسية. أو قل الحرية التي تمنحها اللغة الفرنسية لكتّابها... لقد ظل الشكل الشعري العربي يشكو من الحسر" حتى بعد كل الذي كتبه هذا الجيل من الشعراء العرب. جيل السياب ونازك الملائكة، وصلاح عبدالصبور. هذا الجيل الذي حرر القصيدة العربية. وعلى رغم ذلك ظلت هذه القصيدة خاضعة لقيود شكلية لم يقع تجاوزها الا مع ظهور اجيال لاحقة. في حين ان القصيد النثري الذي بدأ في الأدب الفرنسي مع شارل بودلير" كان قد مضى عليه أكثر من قرن، بيد انه ظل مهمّشاً، أو قل غائباً في نتاج جيل الرواد باستثناء بعض الأصوات اللبنانية الرائعة.
مما يؤخذ عليك، ان اشعارك المنشورة بالعربية لها سمة النص المترجم، النص المنقول الى العربية. يعني ان شعرك العربي يبدو في تقدير هؤلاء وكأنه مكتوب في الأصل باللغة الفرنسية؟
- لدي مجموعتان شعريتان باللغة العربية: قصائد الى سلمى، ومذكرات الثلج والنار... وحتى أجيب على سؤالك أقول ان كان هناك تشابه في الصيغة، وفي الأداء بين نصوصي الفرنسية ونصوصي العربية، فهو تشابه لا شعوري، ولم أتقصده أبداً.
لقد نشرت دواوين عدة... بعد كل هذه التجربة في الكتابة ومعاناة القصيدة" هل ترى مبرراً للشعر اليوم؟
- الشعر ضرورة حياتية، كالماء وكالهواء. انه تعبير استثنائي عن النفس. وفي الآن نفسه محاولة لإيجاد بعض الإنارات، وبعض الضوء للخروج من الظلمة الدائمة" وهي التراجيديا الباعثة للألم الإنساني منذ البدء.
ولكن الشاعر يعيش في المجتمع، في التاريخ. كيف تتم المزاوجة لديك بين المطلق وبين اليومي؟
- ان التعمق في المطلق لا يمنع من الالتصاق بالتاريخ... والتاريخ هو أيضاً ذاكرة وحاضر. ولا يمكن للشاعر ان يتخلى، أو يتناسى كيان الإنسان الوجودي داخل التاريخ" التاريخ الفردي والتاريخ الجماعي. فكل مواضيع وثيمات الشعر لها قيمة إذا كان لهذا الشعر قيمة أدبية. والسؤال الأصعب، ان المسألة تتجلى في كيفية تقويم الشعر" وهنا يأتي دور القراءة، والتأويل والنقد والشرح.
بعد غياب الشكل المسبق من أوزان وقافية. صارت القصيدة شبيهة بالقدر الإنساني، إذ عليها ان تكون كالبشريّ: لها شكلها الخاص، وهويتها الأصيلة المفردة، واعتباطية وجودها؟
- ان غياب وحدانية الأشكال الشعرية ترك المجال حراً لكتابة مفتوحة. ولكن هذا لا يعني تحوّل الكتابة الى لعبة سهلة، ومجانية. بل على العكس من ذلك. فقد صار الشاعر مطالب بإيجاد شكله الخاص الجديد: لغته وتعابيره. والاقلاع عن المبتذل والمتكرر من الكلام الشعري.
بعد غياب الأصوات الكبيرة في الشعر الفرنكوفوني: جورج شحادة، كاتب ياسين، جون سيناك كيف يتحدد لديك مشهد الشعر الفرنكوفوني اليوم؟
- هناك اليوم اشعار فرنكوفونية، أو قل بعض القصائد هي تحقق، وتجسيم للحداثة الشعرية... ولكن هذا لا يعني ان ما سمي بالحداثة، والطليعية لم يسقط هو بدوره في الكتابة العفوية. لقد تحولت كثير من القصائد التي تكتب اليوم الى مجرد تمرينات لغوية داخل اللغة" الى نوع من البلاغة الشكلية. ولكن، ومن حسن الحظ ان هناك من شعراء الفرنكوفونية من قدم تجارب حقيقية كجورج شحادة وكاتب ياسين ومحمد ديب الذين ذكرتهم.
أعود الى السؤال، وفي صيغة مغايرة: ما هي أهم الأسماء في الشعر الفرنكوفوني اليوم؟
- أهم الأسماء في رأيي اليوم هي: محمد ديب، وصلاح ستيتية.
بعد تقدم حركة التعريب في شمال افريقيا ازدادت غربة الأدب الفرنكوفوني. فهو كما يبدو لي أدب بلا قراء... الفرنسي لا يقرؤه لأنه لا يعبر عن مشاغله. ولا يقرؤه العربي لأنه ببساطة لم يعد يتقن اللسان الفرنسي؟
- الشعر العربي المكتوب بالفرنسية" والذي يحلو لك ان تسميه بالشعر الفرنكوفوني، من البديهي ان يقرأ من طرف أولئك الذين يتقنون اللغة الفرنسية... بيد ان لهذا الشعر حضوره. وهناك شعراء كثيرون اصدروا مجاميع شعرية تركت صدى مهماً لدى القراء. وكثير من هذا الشعر ترجم الى عديد اللغات... أنا على سبيل المثال نقل شعري الى اللغات الإيطالية، والتركية، والكاتالونية، والانكليزية. ولديّ نصوص كثيرة ظهرت في اللغات الالمانية، والبرتغالية، والدنماركية، وحتى في اللغة المقدونية. إذاً لهذا الشعر قراؤه. وهو معروف ومنتشر. بيد ان النقص، والتقصير هو لدى العرب الذين يهملونه. ولا بد من العمل على ترجمة هذا الشعر الى اللغة العربية، الى العالم الثقافي الذي صدر عنه.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.