ثمار المانجو تعلن موسم العطاء في جازان    بلدية قوز الجعافرة تكرم شباب القرية    جيسوس: الفوز بهدف فقط أفضل من خسارة كانسيلو    مدرب السد يُحذر من مواجهة كاواساكي    منصات التواصل والتأثير: هل أصبح كل شاب إعلاميًا؟    جازان تصنع الحدث: إطلاق أول جمعية متخصصة بالتغذية العلاجية على مستوى المملكة    ثقافة الاعتذار قوة لا ضعف    رؤيتنا تسابق الزمن    المركزي الروسي يحدد سعر صرف الروبل أمام العملات الرئيسة    ضبط (19328) مخالفاً لأنظمة الإقامة والعمل خلال أسبوع    أمطار رعدية ورياح نشطة على عدة مناطق في المملكة    "الرياض" ضيف شرف معرض بوينس آيرس الدولي للكتاب    وزير التعليم يرفع التهنئة للقيادة بما تحقق من منجزات تعليمية    وزارة التعليم تستعرض منصاتها في معرض تونس الدولي للكتاب 2025    أبها تتغطى بغطاءها البنفسجي    ريال مدريد ينتقد اختيار الحكم الذي سيدير نهائي كأس إسبانيا    وزير الصحة: تطبيق نموذج الرعاية الصحية الحديث أسهم في رفع متوسط عمر الإنسان في المملكة إلى 78.8 عامًا    تركي بن محمد بن فهد يرفع التهنئة للقيادة بمناسبة ما تحقق من إنجازات في مسيرة رؤية المملكة 2030 بعامها التاسع    زيلينسكي: أوكرانيا تريد ضمانات أمنية أمريكية كتلك التي تمنحها لإسرائيل    للمرة الثالثة على التوالي ..الخليج بطلاً لممتاز كبار اليد    بيراميدز يحقق ما عجز عنه الأهلي    نيس الحاسم يُنزل بسان جيرمان أول هزيمة في الدوري الفرنسي هذا الموسم    وزير "البيئة" يرفع التهنئة للقيادة بمناسبة صدور التقرير السنوي لرؤية المملكة وما تضمنه من إنجازات    مجلس الأعمال السعودي - الأمريكي يستضيف فعالية تواصل استثمارية رفيعة المستوى    «أماني» تحصد الدكتوراه برسالة متميزة    الاتحاد السعودي للطيران الشراعي يُقيم معسكرًا لفئة النخبة    القبض على باكستانيين في المنطقة الشرقية لترويجهما «الشبو»    محمد العرفج يُفجع بوفاة والدته    نائب أمير تبوك: رؤية المملكة 2030 حققت قفزات نوعية وإنجازات    موعد مباراة الهلال في نصف نهائي دوري أبطال آسيا للنخبة    ثانوية الأمير عبدالمحسن تحصد جائزة حمدان بن راشد    قطاع بارق الصحي يُنفّذ مبادرة "صحة الفم والأسنان"    أمير منطقة جازان يرفع التهنئة للقيادة بما حققته رؤية المملكة من منجزات في الأعوام التسعة الماضية    عام 2024 يُسرع خُطى الرؤية السعودية ويسجّل إنجازات استثنائية    مستشفى خميس مشيط للولادة والأطفال يُقيم فعالية "متلازمة داون"    "عبيّة".. مركبة تحمل المجد والإسعاف في آنٍ واحد    الرئيس العام لهيئة الأمر بالمعروف يلتقي مديري عموم الفروع    في الدمام ( حرفتنا حياة ) ضمن مبادرات عام الحرف اليدوية 2025    "حديث المكتبة" يستضيف مصطفى الفقي في أمسية فكرية عن مكتبة الإسكندرية    إمام المسجد الحرام: الإيمان والعبادة أساسا عمارة الأرض والتقدم الحقيقي للأمم    إمام الحرم النبوي: حفظ الحقوق واجب شرعي والإفلاس الحقيقي هو التعدي على الخلق وظلمهم    تنفيذ ورشة عمل لاستعراض الخطط التنفيذية للإدارات في جازان    مبادرة لرعاية المواهب السعودية في قطاع الجمال    الشيخ صلاح البدير يؤم المصلين في جامع السلطان محمد تكروفان الأعظم بالمالديف    تقلص الجليد القطبي    مخاطر في الذكاء الاصطناعي    خشونة الورك: الأسباب.. التشخيص.. العلاج.. الوقاية    محافظ صبيا يشيد بجهود رئيس مركز العالية ويكرمه بمناسبة انتهاء فترة عمله    محافظ صبيا يكرم رئيس مركز قوز الجعافرة بمناسبة انتهاء فترة عمله    رئيس نادي الثقافة والفنون بصبيا يكرّم رئيس بلدية المحافظة لتعاونه المثمر    بلدية صبيا تدعو للمشاركة في مسيرة المشي ضمن مبادرة #امش_30    ذكاء اصطناعي للكشف عن حسابات الأطفال في Instagram    بناءً على توجيهات ولي العهد..دعم توسعات جامعة الفيصل المستقبلية لتكون ضمن المشاريع الوطنية في الرياض    أكدا على أهمية العمل البرلماني المشترك .. رئيس «الشورى»ونائبه يبحثان تعزيز العلاقات مع قطر وألمانيا    لبنان.. الانتخابات البلدية في الجنوب والنبطية 24 مايو    ملك الأردن يصل جدة    10 شهداء حرقًا ووفاة 40 % من مرضى الكلى.. والأونروا تحذّر.. الاحتلال يتوسع في جرائم إبادة غزة بالنار والمرض والجوع        







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



«الخوف في الرايخ الثالث» لبريخت: الديكتاتور والخلفاء والرعب المقيم
نشر في الحياة يوم 25 - 03 - 2011

إذا كان الكاتب الألماني برتولد بريخت قد احتاج الى المنفى، هارباً من هتلر وحكمه النازي، منذ ما قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية بسنوات، حتى يتمكن من أن يقول بوضوح وعلانية ما كان يضمره في الأعمال المسرحية الكثيرة التي كان كتبها في مسرحيات ما قبل المنفى، فليس لأن رؤيته لم تكن واضحة أول الأمر، ثم اتضحت في الخارج طبعاً، بل لأنه كان من المستحيل على المبدع، ناهيك عن أي شخص آخر، أن يقول مفصحاً رأيه في ما يحصل في ظل نظام يترأس هرمه ديكتاتور دموي، ويحكم من خلال حزب واحد وأجهزة استخبارات منتشرة في كل مكان، ووسط شعب موزع بين الخضوع للديماغوجية والإيمان بالزعيم القائد الملهم، وبين خوف من أن أي كلمة أو نظرة ستحسب عليه وتورده موارد الهلاك حتى وإن قالها في بيته خفية وبين ذويه.
وهذا الوضع، الذي لن يفوتنا ملاحظة انتشاره منذ زمن بعيد في الكثير من البلدان المتخلفة وأحياناً غير المتخلفة في أيامنا هذه ويعتبر اليوم جزءاً اساسياً من المنظومة السلطوية التي ينتفض الشبان العرب ضدّها في العديد من بلدانهم، كان هو الوضع الذي رصده بريخت في المانيا، لكنه اضطر الى مبارحتها قبل أن يصفه لنا بكل وضوح، في عدد من الأعمال التي يمكن ان يقال اليوم ان أقلها شهرة ومتانة من الناحية المسرحية وأكثرها وضوحاً وتعبيراً، كان مسرحيته «الخوف الكبير والبؤس في الرايخ الثالث ». هذه المسرحية التي تكاد تكون منسية بعض الشيء اليوم والتي يمكن ان تعرف حياة جديدة على ضوء ما يحدث لا سيما في العالم العربي، أنجزها بريخت في عام 1938. وهو - بحسب تعبيره - كان يريد منها، لا أن تكون عملاً فنياً مميّزاً - فالوقت لم يكن وقت التميّز الفني - بل عملاً يشرح لمواطنيه المنفيين، وربما لأهل الداخل أيضاً إن كان ذلك ممكناً، طبيعة النازية في شكل أفضل. وهو، من أجل ذلك، ضحى بمبادئه المسرحية المعتادة، اللاأرسطية بخاصة، وهمّه الحصول على ردود فعل فورية، ما جعل المسرحية أشبه ببيان سياسي مباشر. ولكن هل كان بريخت ليأبه بهذا في ذلك الحين؟ يومها كانت هناك معركة سياسية - فكرية يجب خوضها. وكان أساس تلك المعركة فضح النازية وزعيمها اللذين كان كثر ينخدعون بهما، في أوساط الألمان المنفيين حتى، وفي أوساط شعوب مجاورة كان كل ما تراه في «الزعيم الملهم» عداءه المزعوم للامبريالية وللشيوعية في آن معاً!
إذاً، هذا العمل لم يكن مسرحية عادية، بل كان أشبه بمشاهد قصيرة متلاحقة، آثر بريخت فيها أن يلجأ الى فن الكولاج، أي مقطوعات تشتغل على المشاهد التمثيلية وقصاصات الصحف والرسوم الكاريكاتورية والبرامج الإذاعية، لتحوّلها بسرعة الى «أحداث درامية مأخوذة من الواقع نفسه» وتكون قادرة، بحسب بريخت، على إظهار الخوف والبؤس اللذين طاولا شرائح المجتمع الألماني كافة: الطبقة المثقفة والبورجوازية الصغيرة، وحتى الطبقة العاملة. والحال أن بريخت عبر كتابته هذه كان يرمي، أيضاً، الى مقارعة أولئك الألمان المفكرين الآخرين، من الذين كانوا يرون في ديكتاتورية هتلر وحزبه وأجهزة استخباراته «ظواهر عابرة يمكن أن تختفي من تلقائها مع الوقت». قائلاً لهم: أبداً... إن نظاماً كهذا يتجذر مع الوقت ويحوّل كل فرد فيه، لخوفه، الى نازي صغير، حيث حتى الحرية حين تأتيه لا يعرف كيف يتعامل معها، فتصبح العبودية للسلطة القمعية جزءاً من شخصيته. والحال ان هذه الموضوعة تهيمن في الحقيقة على المشاهد الأكثر نجاحاً والأكثر رعباً في المسرحية حيث نشاهد المتهمين والبشر، يسيرون أمامنا في شكل ينقل الينا الرعب والإحساس بالتدهور، سواء أكانوا قساوسة أم قضاة أم أطباء أم علماء فيزياء، أم أناساً عاديين. فمثلاً في مقطوعة عنوانها «بحثاً عن الحق» نرى قاضياً يعيش ارتباكه وهو يستعد لدخول قصر العدل لمحاكمة مجموعة اتهم أفرادها بمهاجمة ثري يهودي ونهبه. فما هو الحكم الذي سيتعين عليه أن يصدر في هذه القضية؟ انه، لرعبه، يوجه السؤال أولاً الى مفتش الشرطة ساعياً وراء جواب، ثم الى النائب العام، وأخيراً الى المستشار الأول في المحكمة. غير أن الجواب الذي يأتي به كل واحد انما يزيد من ارتباكه وقلقه. خادمته وحدها تقول له إنها «واثقة من أنه سيحكم على أولئك الأوغاد لأن الكل يعرف انهم مذنبون». أما هو فأنه ليأسه يصرخ في وجه المستشار الأول: «أنت تعلم انني مستعد لأي شيء. ولكن، على الأقل يجب أن أعرف ما هو هذا الشيء المطلوب مني. إذا لم أعرف لن تكون هناك عدالة».
وفي مشهد ثانٍ يقرر أستاذ مدرسة وزوجته الهرب خوفاً من أن يكون ابنهما مخبراً نازياً، ويحاولان ان يتذكرا خلال ذلك، هل اقترفا أي إساءة تجاهه؟ هل تلفظا بأي كلمة أمامه؟ هل تراه لاحظ عليهما أو على أيّ منهما ذات يوم ما كان في إمكانه ان يريبه ويجعلهما في رأيه مذنبين؟ وفي مشهد ثالث يدور داخل مختبر للفيزياء يفقد العلماء حتى شجاعة أن يتلفظوا في ما بينهم بأي اسم أجنبي. وفي المستشفى لدينا جرّاح يعرض أمام معاونيه، أخلاقيات المهنة التي تحتم العناية بكل محتاج من دون تمحيص في أصله وفصله. وفيما هو يتكلم وهم يحيطون به في جولته، يمر أمام مريض مشوه آتٍ من معسكر للاعتقال، فيتجاوزه متحولاً بفظاظة الى السرير التالي. وفي مشهد آخر لدينا قسيس يؤتى به للصلاة على خاطئ تائب يموت، فيجد القسيس نفسه مجبراً على ابتلاع لفظة «مسالمين» ذلك ان التلفظ بمثل هذه الكلمة قد يفهم منه ان المتلفظ انما ينتقد النزعة الرسمية «الحربجية» للنظام النازي... ان أمثال هذه الشخصيات وأمثال هذه الأنواع من المخاوف تتابع عبور المسرحية، من جزار كان صوّت لهتلر، ولكن، إذ يشهر به لأنه باع لحماً في السوق السوداء يشنق نفسه خوفاً. والعامل الذي ينبهر بشخصية القائد الملهم، نراه إذ ينخرط في فرق الموت الهجومية، يشي برفاقه بعد أن يستفزهم راسماً بالطبشور إشارة على ستراتهم لكي يصار الى تصفيتهم... والحال إن هذا كله يدفع بريخت الى التساؤل في هذه المسرحية: «ترى هل يمكن أن ينتصر البؤس على الخوف؟» وهذا السؤال كان فاعلاً. ذلك أن عدداً من هذه المقطوعات راح يقدّم في الكثير من البلدان، من باريس الى نيويورك، ومن لندن الى استوكهولم حيث كان يستقبل في شكل تمخض عن قدر كبير من الفاعلية. ولنذكر هنا أنه بعد تقديم هذا العمل، الذي سيبدو لنا معاصراً على الدوام، في باريس 1938، لم يفت صحيفة المانية أن تقول «إن الاستقبال الذي قوبلت به هذه المسرحية يشي بإمكان قيام جبهة حقيقية موحدة ضد الفاشية». ولعل في إمكاننا ان نستطرد هنا ان ما كان يصحّ يومها في الحديث عن هتلر ونازييه من منطلق فاعلية الفن يصحّ اليوم على الكثير من «الحربجيين» الصغار من ايتام هتلر وستالين وصولاً الى أيتام طاغية العراق السابق ولاحقه العقيد الليبي. ذلك ان واحداً من الدروس الأساس التي يمكن ان نستقيها من مسرحية بريخت هذه انما هو ان هتلر لو يكن استثناء عارضاً في التاريخ. وربما أيضاً ان على ثوار حركات الشبيبة العربية في أزماننا هذه ان يتنبهوا الى واقع ان الديكتاتور قد يطلع حتى من بين حلفائهم أو من بين حربجيين يحاولون ان ينطقوا باسمهم!
ونعود هنا الى هذه المسرحية لنذكّر بأنها لن تكون العمل الوحيد الذي يتناول فيه برتولد بريخت، أحد كبار رجال المسرح السياسي في القرن العشرين، الديكتاتورية، والحكم الحزبي المتفرد من طريق أجهزة الاستخبارات. فهو كتب معظم أعماله تحت وقع مثل هذه الهموم السياسية والإنسانية. وبرتولد بريخت، الذي يعتبر من كبار مجدّدي المسرح، ولد عام 1898 في أوغسبورغ، ليرحل عن عالمنا في برلين الشرقية عام 1956. وهو كان شاعراً وكاتباً درامياً، انفق كل حياته في الكتابة، وعاش بين المانيا، ومنافيه الكثيرة التي قادته الى الولايات المتحدة، قبل أن يعود ثانية الى المانيا. ومن أشهر مسرحيات بريخت «دائرة الطباشير القوقازية» و «الاستثناء والقاعدة» و «بعل» و «أوبرا القروش الثلاثة» و «في ادغال المدن» وغيرها.
[email protected]


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.