الأهلي والنصر يواجهان بيرسبوليس والغرافة    وزير الاقتصاد: توقع نمو القطاع غير النفطي 4.8 في 2025    النفط ينهي سلسلة خسائر «ثلاثة أسابيع» رغم استمرار مخاوف الهبوط    المملكة العربية السعودية تُظهر مستويات عالية من تبني تطبيقات الحاويات والذكاء الاصطناعي التوليدي    بحث التعاون الاستراتيجي الدفاعي السعودي - الأميركي    يانمار تعزز التزامها نحو المملكة العربية السعودية بافتتاح مكتبها في الرياض    عاصمة القرار    "السراج" يحقق رقماً قياسياً جديداً .. أسرع سبّاح سعودي في سباق 50 متراً    «سلمان للإغاثة» يدشن مبادرة «إطعام - 4»    أمير الشرقية يرعى لقاء «أصدقاء المرضى»    الشيخ السليمان ل«الرياض»: بعض المعبرين أفسد حياة الناس ودمر البيوت    الحجامة.. صحة وعلاج ووقاية    محمد بن ناصر يدشّن حملة التطعيم ضدّ شلل الأطفال    يوم «سرطان الأطفال».. التثقيف بطرق العلاج    يايسله: جاهزون للغرافة    منتدى الاستثمار الرياضي يسلّم شارة SIF لشركة المحركات السعودية    الأهلي تعب وأتعبنا    الرياض.. وازنة القرار العالمي    ترامب وبوتين.. بين قمتي «ريكيافيك» و«السعودية»!    الحاضنات داعمة للأمهات    غرامة لعدم المخالفة !    "أبواب الشرقية" إرث ثقافي يوقظ تاريخ الحرف اليدوية    مسلسل «في لحظة» يطلق العنان لبوستره    عبادي الجوهر شغف على وجهة البحر الأحمر    ريم طيبة.. «آينشتاين» سعودية !    الترمبية وتغير الطريقة التي ترى فيها السياسة الدولية نفسها    الملامح الست لاستراتيجيات "ترمب" الإعلامية    بيان المملكة.. الصوت المسموع والرأي المقدر..!    القادسية قادم بقوة    بينالي الأيقونة الثقافية لمطار الملك عبد العزيز    وزير الموارد البشرية يُكرّم الفائزين بجائزة الأميرة صيتة بنت عبدالعزيز في دورتها ال 12    أمين الرياض يحضر حفل سفارة كندا بمناسبة اليوم الوطني لبلادها    وزير الاقتصاد يلتقي عددًا من المسؤولين لمناقشة مجالات التعاون المشترك    إنهاء حرب أوكرانيا: مقاربة مقلقة لهدف نبيل    جازان تقرأ معرض الكتاب يحتفي بالمعرفة والإبداع    جولة توعوية لتعزيز الوعي بمرض الربو والانسداد الرئوي المزمن    جامعة نجران تتقدم في أذكى KSU    وزير الداخلية والرئيس التونسي يستعرضان التعاون الأمني    على خطى ترمب.. أوروبا تتجه لفرض قيود على استيراد الغذاء    شرطة الرياض تضبط 14 وافداً لمخالفتهم نظام مكافحة جرائم الاتجار بالأشخاص    نائب أمير منطقة مكة يستقبل القنصل العام لدولة الكويت    بموافقة الملك.. «الشؤون الإسلامية» تنفذ برنامج «هدية خادم الحرمين لتوزيع التمور» في 102 دولة    أمير جازان يدشن حملة التطعيم ضد شلل الأطفال    آل الشيخ: نعتزُّ بموقف السعودية الثابت والمشرف من القضية الفلسطينية    أمير نجران يكرّم مدير فرع هيئة حقوق الإنسان بالمنطقة سابقاً    جمعية الذوق العام تنظم مبادرة "ضبط اسلوبك" ضمن برنامج التسوق    تحت 6 درجات مئوية.. انطلاق اختبارات الفصل الدراسي الثاني    السعودية تعبر عن دعمها الكامل للإجراءات التي اتخذتها الجمهورية اللبنانية لمواجهة محاولات العبث بأمن المواطنين اللبنانيين،    "كبدك" تقدم الرعاية لأكثر من 50 مستفيدًا    خبراء يستعرضون تقنيات قطاع الترفيه في الرياض    استمع إلى شرح موجز عن عملهما.. وزير الداخلية يزور» الحماية المدنية» و» العمليات الأمنية» الإيطالية    جدد رفضه المطلق للتهجير.. الرئيس الفلسطيني أمام القمة الإفريقية: تحقيق الأمن الدولي يتطلب دعم مؤتمر السلام برئاسة السعودية    انتقلت إلى رحمة الله في المنامة وصلي عليها بالمسجد الحرام.. مسؤولون وأعيان يواسون أسرتي آل زيدان وآل علي رضا في فقيدتهم «صباح»    عدم تعمد الإضرار بطبيعة المنطقة والحياة البرية.. ضوابط جديدة للتنزه في منطقة الصمان    «منتدى الإعلام» حدث سنوي يرسم خارطة إعلام المستقبل    تآلف الفكر ووحدة المجتمع    فجوة الحافلات    عبدالعزيز بن سعود يزور وكالة الحماية المدنية الإيطالية    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



«هزيمة الخسرويين»: ديلا فرانشسكا
نشر في الحياة يوم 25 - 08 - 2010

على رغم انه عاش من السنين أطول مما عاش أي من فناني المرحلة الأولى من عصر النهضة الإيطالي، وعلى رغم انه حقق من اللوحات والرسوم الجدرانية عدداً لم يضاهه فيه أي من معاصريه أو تلامذته، فإن ما نعرفه عن حياة وتنقلات الرسام الإيطالي بيارو ديلا فرانشسكا ليس كثيراً. ذلك أن الرجل، على عكس فناني زمنه، آثر أن يعيش بعيداً بعض الشيء من حواضر الفن في ذلك الحين. عاش في فلورنسا ردحاً من الزمن وعرفه فيها كبار الفنانين، لكنه حقق أعماله الكبيرة والتأسيسية خارجها، وبالتحديد في أوريينو التي لم تكن مركزاً لنهضة فنية حقيقية. ومن المنطقي أن عيش فنان وعمله في فلورنسا أو البندقية أو سيينا، أو حتى روما في ذلك الحين، كان يحقق جزءاً أساسياً من وجود الفنان وشهرته. ومن هنا كان على فن ديلا فرانشسكا أن ينتظر طويلاً قبل أن يعترف به، وكان على مناصري فنه أن ينقبوا في المناطق النائية حتى يعثروا على تلك الأعمال ويكتبوا عنها ويدخلوها سجل الخلود، بصفتها، أعمالاً تأسيسية أحدثت نقلة كبيرة في مسيرة الفنون النهضوية.
عاش بيارو ديلا فرانشسكا قرابة ستة وسبعين عاماً. ومع أن الرجل كتب واحدة من أكبر الدراسات عن فن الرسم ومن أشهرها، وعنوانها «عن المنظور»، فإن هذه الدراسة لا يمكنها أن تكشف كثيراً عن مكوّنات الفنان ودراسته المبكرة: كيف جاء الى الفن؟ من كان أساتذته؟ بمن تأثر؟ متى كانت أعماله الأولى؟ وما الذي دفعه، الى الانتقال من الرسم الديني الذي كان الأساس لفن الرسم في زمنه، الى الرسم التاريخي بل المعاصر؟ ثم لماذا كان اختياره أن يعيش بعيداً عن حواضر الفن الكبرى؟ هذه الأسئلة من الصعب الإجابة عليها بوضوح. يمكن فقط وضع فرضيات وتكهنات.
غير أننا نعرف، في شكل شبه مؤكد أن بيارو ديلا فرانشسكا الذي يدين له الأسلوب النهضوي الذي ساد وسط إيطاليا طوال القرن الخامس عشر بالكثير، عمل حوالى عام 1439 في فلورنسا، على جداريات في سان اجيديو ليس لها أي وجود اليوم... وهو عمل على تلك الجداريات، وكان في الثالثة والعشرين من عمره، الى جانب آندريا دل كاستاتيو ودومينيكو فنتزيانو. فهل كان هذان أستاذين له؟ يرجّح المؤرخون أن الأخير كان حقاً واحداً من الذين أخذ عنهم ديلا فرانشسكا فن الرسم، قبل أن يطوّر هذا الفن في اتجاه اشتغال أكثر على المشاهد الطبيعية والسمات البشرية في لوحاته. وكذلك يرجّح الباحثون أن يكون ديلا فرانشسكا درس، وفي تعمّق، أعمال المؤسسين الحقيقيين للنهضة: مازاتشيو وفرا أنجليكو، محاولاً أن يبتكر، بالارتكاز الى أعمال هذين، ثم من عندياته، نوعاً من التوليف بين المنظور وعمقه، والنور المشع على حيز اللوحة، بين الشكل التشكيلي واللون. وهو حصل على هذا حقاً، لكن هذا يقربه من التأثير الفلامندي، بدلاً من أن يضعه في خانة إيطالية، فهل يعود هذا الى اللقاء الحاسم الذي كان بينه وبين الهولندي فان درفايدن في فيراري حوالى عام 1448 حين كان هذا الأخير يقيم فيها، ناشراً أسلوبه مستفيداً مما لدى الإيطاليين من عمق إحساس باللون والضوء؟
مهما يكن الأمر، من المؤكد أن هذه التأثيرات كلها لم تظهر في أعمال ديلا فرانشسكا، في شكل واضح ومتكامل إلا خلال المرحلة الأخيرة من حياته، وإن كانت إرهاصاتها تبدو باكرة لديه. وحسبنا في هذا الإطار أن نتأمل في واحدة من أشهر وأجمل جداريات ديلا فرانشسكا «هزيمة الخسرويين» حتى نتيقّن من هذا، وخصوصاً من تميّز هذا الفنان على معاصريه، وتجاوزه لسابقيه، وتأثيره الحاسم في لاحقيه، في شكل يمكن أن نقول معه إن فن الرسم (خصوصاً رسم الجداريات) في إيطاليا سيصبح بعد ديلا فرانشسكا، غير ما كان عليه من قبله. ويرى الباحثون اليوم أن تأثيرات ديلا فرانشسكا ظلت حاضرة حتى زمن رافائيل وبرامانتي على الأقل. ولكن، ما هو كنه هذه التأثيرات؟ ببساطة، وكما يمكننا أن ندرك من خلال تأمل جيّد لأعماله، كما من خلال قراءة فصول كتابه الفريد من نوعه «عن المنظور»، كان هم ديلا فرانشسكا أن يضمن للرؤية التصويرية (البصرية) أساساً علمياً. غير أن هذا لا يعني أن لوحات الرجل يمكن اعتبارها تصويراً أميناً لأفكار معينة، بل العكس.
حتى في اللوحات التي تصور معارك، مثل لوحة «هزيمة الخسرويين»، لم يبتعد ديلا فرانشسكا أبداً عن موقفه الفلسفي «الأبولوني» الذي كان ينظر الى العالم من خلاله - وهو موقف يلخصه دارسو أعمال هذا الفنان بوجود إحساس لديه بالاستسلام أمام القدر، وبأن أي أمل لا يمكن إلا أن يكون عبثياً، ولهذا السبب، وصفت أعمال ديلا فرانشسكا بأنها تخلو من الفصاحة على رغم تعبيرها عن الموقف. ويمكن تلخيص هذا، في كلمات أخرى انطلاقاً من فكرة تقول إن البعد الزمني، والذي يشكل عادة جزءاً ضمنياً، ولكن أساسياً، من أي تجربة إنسانية، ليس له وجود في هذا الفن طالما أن هم ديلا فرانشسكا كان وظل دائماً التركيز على دراسة متواصلة للبعد المكاني. ولكن، هنا أيضاً، من خلال تأمل هذه الجدارية، ندرك أن الأشكال - والوجوه - التي يرسمها ديلا فرانشسكا في عمله ليست مجرد أفكار (بالمعنى الأفلاطوني للكلمة) ليست مجرد أفكار خالصة متجردة من بعدها المادي، بل العكس، هي وجوه وأشكال حقيقية، رجال ونساء من لحم ودم، تعبر نظراتهم عن مشاعرهم، ولكن وإن كان الرسام يقف بهم خارج الزمن، وفي ارتباط أساسي مع جغرافيا المكان، فإن هذه الجغرافيا، إضافة الى تفاصيل المكان في دلالته المعنوية، هي ما يعطيهم طابع السمو، وليس الخبرة التاريخية.
في أعماله كافة، كما في «هزيمة الخسرويين» كان عنصر المكان هو الذي يهم ديلا فرانشسكا في المقام الأول. ومن هنا نرى في تلك الأعمال حضوراً ممتداً ويكاد يبدو لا نهائياً للمشهد المكاني، وبالتالي نلاحظ طغيان لغة المشهد المكانية - ذات الأبعاد الهندسية والتي يلعب الضوء واللون الدور الأساس في بنائها - على أي حضور بشري، ما يجعل ثمة احساس بانفصام تام بين تعبير الوجوه - المرتبط، هو، بخبرة بشرية زمنية - وبين حضور الأجساد في المكان كجزء من المكان وجغرافيته. وهذا كله شكّل إرهاصاً بما سيلي ذلك من إعطاء أهمية أكبر للوجود البشري في العمل الفني، إذ يكفّ ذلك الحضور عن أن يتبع المشهد، بل يصبح جزءاً أساسياً منه، في لعبة تضافر جدلية بين الطبيعة المحيطة والشخصيات المرسومة.
بيارو ديلا فرانشسكا، الذي يعتبر اليوم واحداً من أكبر فناني إيطاليا على مر الزمان، ولد خلال العشرية الثانية من القرن الخامس عشر، الذي سيعيشه حتى نهايته تقريباً، حيث، توفي في عام 1492. وهو ولد في بورغو سان سيبولكرو بالقرب من سيينا، عند الحدود بين اومبريا وتوسكانيا. وتقول أقدم الوثائق انه عمل لدى فنتزيانو في فلورنسا قبل أن يختفي ليظهر بعدها في سيينا. ومنذ عام 1442 نجده في قريته يمارس فنه هناك ويصبح واحداً من الفنانين الذين يوصون على تحقيق أعمال متعددة الأقسام. وفي عام 1449 رسم العديد من الجداريات في فيراري مؤسساً في طريقه تلك المدرسة التي ستعرف باسم «مدرسة فيراري». أما معظم أعماله الكبرى فيكاد إنجازها ينحصر زمنياً، خلال الفترة بين 1452 و1456. بعد ذلك نجده يعمل لدى الدوق اوربينو، محققاً له بعض أجمل الأعمال التي تنتمي الى تلك المرحلة، ومن بينها بورتريهات للدوق وزوجته، وكذك ثنائيته «انتصار فدريكو دا مونت فلترو» التي تعتبر واحدة من أجمل وأغرب نتاجات الفن الإيطالي خلال النصف الثاني من القرن الخامس عشر. ونذكر أن ديلا فرانشسكا حقق خلال العقد الأخير من حياته، بعض أروع اللوحات الدينية في تاريخ فن عصر النهضة الإيطالي.
[email protected]


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.