الذهب يهبط بأكثر من 1%    الصين تطلق بنجاح قمرًا اصطناعيًا جديدًا لنقل البيانات    بتوجيه من ولي العهد.. إطلاق اسم "مطلب النفيسة" على أحد شوارع الرياض    نائب أمير مكة يشهد حفل تخريج الدفعة العاشرة من طلاب وطالبات جامعة جدة    اكتشاف مستعمرة مرجانية عمرها 800 عام ب"أمالا"    وزير الاقتصاد: المملكة الأولى عربيا في الأداء الإحصائي    المملكة.. طموح لا يعرف المستحيل    السعودية تمتلك تجارب رائدة في تعزيز ممارسات الصيد    اكسر حواجز الواقع و اصفع الفشل بالإصرار    محادثات القاهرة تتعثر.. ولا ضوء في نهاية النفق.. الاحتلال يصعد في غزة ويطارد حماس عبر «مناطق عازلة»    دمشق ل"قسد": وحدة سوريا خط أحمر    هنأت رؤساء توغو وسيراليون وجنوب أفريقيا.. القيادة تعزي الرئيس الإيراني في ضحايا الانفجار    عبر السد بثلاثية مقابل هدفين.. كاواساكي يواجه النصر في نصف نهائي النخبة الآسيوية    "الانضباط" تجدد رفض احتجاج الوحدة ضد النصر    مدير الجوازات يستعرض خطة أعمال موسم الحج    صقر في القفص الذهبي    أبناء زين العابدين يكرمون كشافة شباب مكة    تنفذها الإدارة العامة للتوجيه والإرشاد بوزارة الداخلية.. أمير الرياض: الحملة الوطنية.. "الولاء والانتماء" تعزز الأمن وتحصن الشباب    وزير الإعلام يستهل مبادرة "نبض الإعلام" باللقاء الأول مع صنَّاع البودكاست    معرض"ذاكرة الطين" للتشكيلية فاطمة النمر    كيف تحل مشاكلك الزوجيه ؟    أكدت أنه يتفق والمصلحة المطلوبة شرعًا.." كبار العلماء": لا يجوز الذهاب للحج دون أخذ تصريح    كبار العلماء: لا يجوز الحج من دون تصريح    أخضر الشابات يترقب قرعة تصفيات كأس آسيا تحت 20 عاماً    النصر والعلا إلى نهائي الدوري الممتاز لكرة قدم الصالات    الملك وولي العهد يُعزيان الرئيس الإيراني في ضحايا انفجار ميناء رجائي    ورش ومحاضرات توعوية ضمن فعاليات أسبوع البيئة بالجوف    «إسرائيل» تمنع دخول شاحنات المساعدات لغزة    مؤشر نسبة العاملين من ذوي الإعاقة يقترب من تحقيق مستهدف رؤية 2030    «هيئة الشورى» تعقد اجتماعها الثامن    ولي عهد لوكسمبورج يشكر المملكة لدعمها مبادرة «رسل السلام»    حل 40 ألف قضية أسرية قبل وصولها للمحاكم    وفاة عميد أسرة آل أبوهليل    مقتل شخصين في ضربات أميركية على صنعاء    Adobe تطلق نموذج Al للصور    رؤية 2030 تقفز بحجم الاقتصاد الرقمي إلى 495 مليار دولار    جلوي بن مساعد يهنئ جامعة نجران    صناعة الحوار    تشكيليات يرسمن أصالة الأحساء    ليلة استثنائية    أمير الشرقية يبحث تطورات ومستجدات البيئة الاستثمارية    رؤية 2030.. النجاح لا يأتي صدفة    فيصل بن مشعل يكرم الفائزين في بطولة القصيم لجمال الخيل العربية الأصيلة    ملتقى «توطين وظيفة مرشد حافلة» لخدمة ضيوف الرحمن    «جمعية تجهيز» تُخصص رقماً مجانياً للتواصل    محمد بن ناصر: رياضة المشي لها دورها في الوقاية من الأمراض وتعزيز الصحة    طلاء سحري يقتل البكتيريا والفيروسات    ارتفاع حرارة الأطفال بلا سبب    الميتفورمين يخفف آلام التهاب مفاصل الركبة    2 مليار إيرادات تطبيقات نقل الركاب    مواعيد مباريات نصف نهائي دوري أبطال أسيا    «مجمع الملك سلمان» يُشارك في معرض تونس الدولي للكتاب    جمعية الكشافة تختتم مشاركتها في معرض "أسبوع البيئة 2025"    تهنئة 3 دول بمناسبتي ذكرى الاستقلال ويوم الحرية    ‏ #صامطة تتألق بحدث رياضي ملهم: " #امش_30" يجمع الأهالي لتعزيز الحياة الصحية    ولي العهد يوجه بإطلاق اسم الدكتور مطلب النفيسة على أحد شوارع الرياض    أمير جازان يستقبل مدير فرع هيئة الأمر بالمعروف والنهي عن المنكر بالمنطقة    حسين الشيخ نائبا للرئيس الفلسطيني    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



الهولندي موندريان رائد التشكيل التجريدي
نشر في الحياة يوم 15 - 12 - 2010

في معرض تحديد مسعاه الفني، قال الفنان الهولندي بييت موندريان (1872-1944): «ما أريد أن أعبّر عنه عبر أعمالي هو ما يسعى خلفه كل رسّام، أي التناغُم من خلال تكافؤ الروابط بين الخطوط والألوان والتصاميم. لكن بالطريقة الأوضح والأقوى». وفي باريس حيث عاش بين عامَي 1912 و1938، نجح موندريان في بلوغ مسعاه عبر ابتكاره لغةً تشكيلية كاملة عُرفت ب «التشكيل التجريدي الجديد» وأُهمِلت من جانب أرباب الفن في هذه المدينة بلا مبرر كما أُهمل صاحبها في ما بعد. وفعلاً، منذ معرضه في متحف «لورانجوري» الباريسي عام 1969، لم يعرف هذا العملاق الذي يُعتبر أحد أهم الفنانين في القرن العشرين، أي معرضٍ استعادي في فرنسا. ولتبديد بعضٍ من هذا الإهمال الجائر بحقّه والاحتفاء به في المدينة التي أنجز فيها الجزء الأساسي من مشروعه الفني، ينظّم حالياً مركز بومبيدو معرضاً شاملاً له نتعرّف فيه على جميع المراحل التي عبرها بفنّه حتى رحيله إلى الولايات المتحدة، من خلال مجموعة رئيسة من لوحاته ورسومه تتوزّع حول محترفه الباريسي الشهير الذي أعيد تشكيله بدقة داخل المتحف ونظّمه الفنان في حينه كفضاءٍ فني مطلق يعكس بقوة البُعد الطوباوي لمسعاه.
وشغف موندريان بمدينة باريس وبمناخها الفني الفريد هو الذي قاده إلى الاستقرار فيها عام 1912 وإلى عدم مغادرتها إلا مكرهاً، أي أثناء الحرب العالمية الأولى ثم قبيل الحرب العالمية الثانية. وفي هذه المدينة طوّر أبحاثه التي تأثّرت في بداياتها بالأسلوب التكعيبي قبل أن تنساق داخل أسلوبٍ تجريدي فريد شهد بين عامَي 1917 و1938 تنويعات مذهلة تتجلى بقوة داخل معرضه الحالي. وفعلاً، تسمح لنا طريقة ترتيب هذا الأخير بمتابعة مساره الذي قاده من أسلوبٍ مشهدي ينخرط داخل التقليد الهولندي إلى التجريد الأكثر راديكالية، مروراً بالانطباعية الجديدة والتنقيطية و «التكعيبية المجرّدة جداً»، كما وصفها أبولينر عام 1913. ويكفي تأمّل سلسلة اللوحات التي رصدها لموضوع الأشجار (1910-1912) أو التمثيلات الأكثر فأكثر مجرّدة لكنيسة دومبورغ أو لبحر الشمال كي نلاحظ ذلك التبسيط التدريجي الذي قاده إلى التجريد. ولوصف هذا المسعى ابتكر موندريان عبارة «التشكيل الجديد» وخطّ أبحاثاً نظرية طموحة حول فنٍّ جديد ينبثق من مراقبة الطبيعة ولكن أيضاً من تأمّلٍ فلسفي، وتشكّل الخطوط الأفقية والعمودية فيه شبكات متجدّدة دوماً تتخلّلها فضاءاتٌ ذات ألوانٍ أوّلية.
باختصار، طرح موندريان صيغة تشكيلية دقيقة تبنّاها بسرعة فنانون كثر وقادت إلى تطوّرات مثيرة داخل الفنون التشكيلية وخارجها، خصوصاً في فن الهندسة. لكن شهرته كرائد تيار فني مجدِّد لم تفكّ عزلته في باريس لتحفّظ الفاعلين في هذه الساحة عن قبول فنّه الراديكالي وتفضيلهم الحُلُمية السورّيالية أو أشكال التمثيل الأخرى التي اقترحتها وجوهٌ فنية حديثة كبرى كانت حاضرة في باريس آنذاك. أكثر من ذلك، لامه بعض النقّاد على «التجفيف المفرط الذي يحجّر تشكيلاته ويزيل الذاتية منها»، من دون أن يدركوا أن هذه التشكيلات تملك البرودة المشعّة لفن الزجاجيات بحبكاتها المختلفة التي تحتل فضاءات لوحاته بطريقةٍ تأسر النظر، وتمدّها بحضورٍ مادي معادل للوحات ماتيس والتكعيبيين المعاصرة لها.
اللعب والطرافة
نعم، صفات اللعب والطرافة والتركيب والتهجين التي تميّز الاختبارات التكعيبية لا تنتمي إلى عالم موندريان الأفلطوني، وفضاء الأوراق الملصقة الفجّ والغالي على قلب جان بولان ليس فضاءه. إنه رجل الفضاء الفكري الذي خلق عالماً جديداً بواسطة شكلٍ هندسي لا أثر له في أي مكان داخل فن القرن الماضي: الشبكة (la grille). وفي هذا السياق، قال: «أشيّد خطوطاً وترتيبات لونية على مساحاتٍ مسطّحة كي أعبّر، بأكبر وعيٍ ممكن، عن الجمال العام. أظن أنه من الممكن، بفضل خطوطٍ أفقية وعمودية مشيّدة بوعيٍ كامل، لكن من دون حساب، يوحي بها حدسٌ مرهف وتنبثق من التناغم والإيقاع، أن نبلغ تحفةً فنية قوية بقدر ما هي حقيقية»؛ قولٌ جريء وبصير لن يلاقي سوى اللامبالاة من قبل نواة المجتمع الفني الباريسي، مما يفسّر ميل موندريان إلى الاستقلالية، مباشرةً لدى عودته إلى باريس عام 1919، ومشاركته بنهمٍ في التظاهرات والنشاطات الثورية للمستقبليين والدادائيين والمنحرفين عن مجموعة De Stijl الفنية الطليعية التي شارك في تأسيسها وقيادتها، وخيبة أمله في فناني باريس ونقّادها وتجّارها المقاومين للفن التجريدي.
لم يبالغ موندريان آنذاك في نظرته السلبية إلى عاصمة الفن الخارجة توّاً من عتمة الحرب، بل ارتكز على الفارق الذي لاحظه بين اختباراته المتجدِّدة واختبارات «رفاقه الباريسيين» (براك، جوان غري وفرنان ليجي وأتباعهم) التي راوحت مكانها، فارقٌ تجلى بقوة في معرض «أسياد التكعيبية» الذي نظّمه ليونس روزنبرغ في باريس عام 1921 وشكّل لموندريان فرصةً، ما لبثت أن تجدّدت بعد بضعة أشهر، لانتزاع اعترافٍ محلي بقيمة عمله. لكن حتى رحيله إلى الولايات المتحدة، تجاهلته سوق الفن الفرنسية كلياً، على رغم مشاركته اللافتة في معارض باريسية أخرى مهمة كمعرض De Stijl الذي نظّمه روزنبرغ عام 1923 وخلّف أثراً بالغاً في زوّاره، ومعرض «الهندسة والفنون المتعلّقة بها» في معهد الهندسة الخاص (1924)، ومعرض «فنّ اليوم» (1925) الذي شكّل أول تظاهرة للفن التجريدي الدولي في فرنسا.
وعلى رغم دعم بعض الفنانين الفرنسيين والأوروبيين واصطفافهم خلف موندريان في بداية الثلاثينات، مثل ميشال سوفور وألفرد روث وجان غوران ومارلو موس، وتأثّر حركات فنية أوروبية مهمة بفنه، كحركتي «دائرة ومربّع» و «التجريد الخلاّق»، إلا أن ذلك لن يثنيه عن الرحيل إلى الولايات المتحدة عام 1938 حيث لاقى عمله اهتماماً كبيراً من تجار الفن التجريدي ومجمّعي آثاره منذ نهاية العشرينات.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.